當代畫壇,名家輩出,然能守正創新、自成一格者,寥寥數人。朱祖國、徐里、潘公凱三位先生,皆是墨海耕耘數十載的國手,各執一端,各臻其妙,恰似寒梅、青松、翠竹,并肩而立,撐起當代國畫的一片晴空。我觀其三子之畫,品其三子之人,閑談幾句,以記其韻。
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朱祖國
朱祖國先生,號樵耕山人,如其號一般,滿身煙火氣,卻又藏著不染塵的墨心。他是繼潘天壽先生之后,指墨畫界的又一翹楚,一手伸向傳統文人畫的底蘊,一手擷取民間藝術的樸野,筆力雄健如篆籀,墨氣淋漓似江潮。先生畫牛、畫鷹、畫山水,不泥古、不媚俗,濃墨重彩處見蒼茫,簡筆疏淡處藏意趣,指墨點染間,既有吳昌碩的沉雄,又有八大的清逸,把尋常花鳥山水,畫出了山河氣魄與生命豪情。其畫品如人品,謙和內斂,卻在筆墨間藏著一股不服輸的韌勁,所謂“瞎搨搨”的境界,大抵便是這般,驅除匠氣,隨心所欲罷了。
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朱祖國作品
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朱祖國作品
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朱祖國作品
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朱祖國作品
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朱祖國作品
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朱祖國作品
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朱祖國作品
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朱祖國作品
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朱祖國作品
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朱祖國作品
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徐里
徐里先生,則是另一番氣象,以“雄直氣”立于世,碑學書法入畫,剛勁中藏柔婉,雄渾里見清幽。他承徐渭、吳昌碩的大寫意風骨,筆下達摩、鐘馗,線條生辣古拙,神態夸張傳神,不重形似,唯求氣韻;山水之作,借鑒石濤“我自用我法”,融西域蒼茫與文人空靈,墨色層次豐富,既有傳統皴法的韻味,又有西洋光影的意趣。先生身居要職,卻始終深耕筆墨,畫中藏著磊落豪邁的浩然正氣,也藏著對傳統文人精神的赤誠堅守,筆墨所及,皆是中西交融的智慧,亦是當代國畫的時代張力。
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徐里作品
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徐里作品
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徐里作品
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徐里作品
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徐里作品
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徐里作品
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徐里作品
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徐里作品
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徐里作品
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徐里作品
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潘公凱
潘公凱先生,出身藝術世家,承潘天壽大師文脈,卻不困于門戶,獨辟“觀念水墨”之路。他是學者,亦是畫家,筆下作品,少了幾分隨性揮灑,多了幾分理性哲思。《殘荷》系列,以枯萎之態喻生命輪回;水墨之作,以大面積留白與墨塊對比,藏宇宙宏觀之思,既有傳統文人畫的蕭疏荒寒,又有現代人的存在之悟。先生講究“以書入畫”,筆墨間的書寫性與現代構成感相融,不刻意求奇,卻在承變之間,為中國畫的當代轉型,走出了一條嚴肅而深刻的路徑,其畫之妙,在筆墨之外,更在思想之中。
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潘公凱作品
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潘公凱作品
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潘公凱作品
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潘公凱作品
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潘公凱作品
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潘公凱作品
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潘公凱作品
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潘公凱作品
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潘公凱作品
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潘公凱作品
朱祖國的樸野沉雄,徐里的雄直灑脫,潘公凱的哲思內斂,三位先生,筆墨各異,風骨同源。他們皆以傳統為根,以時代為魂,一手守傳統之脈,一手開創新之境,恰如謝春彥先生所推崇,畫品、文品、人品,渾然一體。墨海無邊,三位先生各領風騷,其筆墨精神,如明燈引路,照亮當代國畫的前行之路,亦讓世人見得,中華水墨的千年底蘊,在新時代,依舊光華灼灼。
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