接下來,進入到楊紫的獨角戲狀態。她發現了犯罪分子開來的汽車。這個發現的表演,在楊紫和劇作的鏡頭實現當中,都是有具體的過程呈現的。先是不經意間看到,楊紫沒有意外,繼而,楊紫回頭看巡山隊,同時,臉上出現了恍然大悟和驚悚,此刻,女主已經意識到了危險的存在,與此同時,女主大吼、攔車、追車。這一系列的情緒變化,在楊紫的表演當中,都實現到位了。我之所以說楊紫在《生命樹》當中的表演是過關的,正是因為,咱們很多青年演員在一個系列動作的表演當中,容易表情單一,沒有情緒變化。而楊紫在這個系列動作當中,情緒的每一次變化,都是符合角色在具體橋段當中的真實感要求的。
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胡歌角色和隊員們發現犯罪分子車輛,對其進行圍捕。犯罪分子棄車逃竄。楊紫與犯罪分子正面遭遇。犯罪分子持有槍支。楊紫角色拔槍,瞄準,準備射擊。犯罪分子神似女主的弟弟。此刻,又需要楊紫實現一次內心情緒的表演,她需要在開槍和不開槍之間猶豫不決。楊紫的眼神當中,可以表演出這種憂郁,同時,肢體動作當中,槍口放低,也是對于這種情緒的回應。犯罪分子準備對女主開槍。女主猶豫情緒結束,驚悚,準備開槍。繼而,犯罪分子倒地,他被胡歌角色擊斃。楊紫角色從死亡情緒當中慢慢平復。這個慢慢平復,也是一個過程表演。觀眾在該劇這一橋段當中,可以看到這個平復的過程,看到楊紫表演上的有效變化。稍后,胡歌角色和楊紫角色對于這次的生死瞬間展開對話,這又是一次飆戲的時刻。
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胡歌角色是用頭發絲來表演的,憤怒與指責當中,帶著對于女主的愛護,這是一種放開著演。而楊紫這邊,則需要收著演。這是對手戲表演當中的卯榫結構。楊紫要實現角色情緒上的內斂,就無法有更多的肢體表演。所以,這場對白當中,觀眾們可以看到楊紫眼神上的變化。率先開始的,是對于和弟弟長相相似人的同情,繼而,是對于隊長等人的理解,最后,是對整個事件的消化吸收,進入到情緒平復階段。
看明白這些之后,我們就會發現,在這個橋段當中,角色情緒是有著明顯的遞進關系的。而楊紫對于劇本角色情緒上的每一次遞進和變化,都是很精準地實現了的。也是基于此,我認為楊紫在《生命樹》當中的表演是不錯的。當然,只通過一場戲來肯定演員的表演,還略有不同。通過6集內容,我認為,楊紫出場的戲份當中,沒有拉胯的。如果誰認為有,不妨進行具體橋段上的論證。
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