心荷萬象 —— 元植的水墨畫作品賞析

作為當(dāng)代水墨領(lǐng)域極具探索性的藝術(shù)家，元植始終以 “以古開今” 為創(chuàng)作核心，在深研傳統(tǒng)文人畫筆墨精神的同時(shí)，不斷嘗試將當(dāng)代視覺經(jīng)驗(yàn)注入古老的水墨語言。他的創(chuàng)作并非對傳統(tǒng)的簡單復(fù)刻，而是以東方哲學(xué)為內(nèi)核，以當(dāng)代審美為外延，在色彩、線條與精神表達(dá)的交織中，構(gòu)建出既扎根文化傳統(tǒng)、又貼合當(dāng)下精神需求的藝術(shù)新境。

▲ 《江湖萬里水云闊》

四尺整紙

元植打破了傳統(tǒng)荷花 “水墨為骨、淡彩為韻” 的審美慣性，以濃烈而大膽的色彩重構(gòu)荷塘意象。《江湖萬里水云闊》以鈷藍(lán)、湖藍(lán)的荷葉如寶石般綻放，《蔡松年詞意.鷓鴣天.賞荷》以鎏金勾邊的墨色荷葉兼具厚重與華麗，青金石般的底色上紅、白、金荷群交織生長。這些色彩并非單純的視覺炫技，而是將盛夏荷塘的熾熱生機(jī)與澄明意境并置，讓濃艷與清雅在畫面中達(dá)成奇妙的平衡，既保留了傳統(tǒng)文人畫的精神底色，又賦予作品強(qiáng)烈的當(dāng)代視覺沖擊力。

▲《蔡松年詞意.鷓鴣天.賞荷》

四尺整紙

他的筆墨語言在傳承中求變，以細(xì)勁的墨線勾勒荷莖脈絡(luò)、花瓣紋理，線條連綿流轉(zhuǎn)如五線譜，讓靜態(tài)畫面充滿音樂般的節(jié)奏感；大塊水墨的暈染則與重彩形成虛實(shí)對比，在絢爛色彩中錨定畫面重心，暗合 “計(jì)白當(dāng)黑” 的傳統(tǒng)理法。線與墨的交織，既延續(xù)了工筆線描的嚴(yán)謹(jǐn)與寫意潑墨的張力，又以更自由的筆觸賦予畫面當(dāng)代性，讓筆墨在新語境中生長出鮮活的生命力。

在《大覺去塵》中，細(xì)密的荷莖交織成網(wǎng)，紅蜻蜓點(diǎn)綴其間，讓靜態(tài)畫面充滿律動(dòng)般的節(jié)奏感；《江湖萬里水云闊》中，墨線勾勒的蓮蓬與潑墨暈染的荷葉形成虛實(shí)對比，暗合 “計(jì)白當(dāng)黑” 的傳統(tǒng)理法。

▲ 《大覺去塵》

金紙

六尺整紙

《大覺去塵》滿幅荷群與禪意題字結(jié)合，跳出個(gè)體情志，轉(zhuǎn)向?qū)ι举|(zhì)的叩問。荷花在此超越植物意象，成為 “清凈無染” 的精神符號(hào)，在繁密絢爛的視覺表象下，指向內(nèi)心的澄明與覺醒，是當(dāng)代人在喧囂世界中尋找精神棲居地的心靈鏡像。

元植的作品，是當(dāng)代水墨的一次成功突圍。他既不固守傳統(tǒng)程式，也不盲從西方經(jīng)驗(yàn)，而是以色彩為引、筆墨為骨、精神為魂，構(gòu)建起獨(dú)特的藝術(shù)體系，讓我們在千年荷韻中，看見水墨藝術(shù)生生不息的未來。

藝術(shù)家簡介

元植

原名李寶林，字元植，別稱煮夢廬、梅花書屋。山東曹州人。現(xiàn)為中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國梅花協(xié)會(huì)理事，李寧基金會(huì)藝術(shù)品投資顧問，青島市政府特聘文化戰(zhàn)略合作藝術(shù)家。

代表作品:《佛陀說法圖》、《達(dá)摩面壁圖》、《梅花無恙》、《九秋風(fēng)露》、《萬玉圖》、《門外野風(fēng)開白蓮》、《一杖寒玉淡春暉》、《龍女禮佛圖》、《維摩詰說法圖》、《芙蓉雙鴨圖》。

主要獎(jiǎng)項(xiàng):中國梅花協(xié)會(huì)梅花事業(yè)特殊貢獻(xiàn)大獎(jiǎng)，山東省文藝振興一等獎(jiǎng)，中國藝術(shù)研究院優(yōu)秀創(chuàng)作獎(jiǎng)，中國國家畫院優(yōu)秀學(xué)員創(chuàng)作獎(jiǎng)，中國佛教協(xié)會(huì)佛教藝術(shù)特別成就獎(jiǎng)。

早期獎(jiǎng)項(xiàng)：山東省首屆青年書法大賽一等獎(jiǎng)，武漢《雙龍杯》全國青少年書法大賽特等獎(jiǎng)，天津《群星杯》書法大賽一等獎(jiǎng)，北京首屆青年書法大賽一等獎(jiǎng)，中國書協(xié)第二屆新人新作入選，中國美協(xié)第二屆人物畫大展入選。

元植提倡“回歸漢唐、回歸自然”，并身體力行“文質(zhì)相含，以書入畫；既雕既琢，復(fù)歸于璞”的美學(xué)原則。