落地鳳凰不如雞？離開央視為錢四處奔波的李思思，早已成人生贏家

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李思思出現(xiàn)在北方縣城的露天舞臺，被人拍到裹著羽絨服、戴著手套串場，這畫面看起來“降維”，其實更像她離開央視之后的一種新常態(tài)：不再等“單位分配舞臺”，而是用自己的業(yè)務(wù)能力去接市場的單子。

至于這是不是“為了錢四處奔走”，答案也沒那么復(fù)雜——她確實是在用主持這門手藝賺錢，但把它說成“落地鳳凰不如雞”，更多是旁觀者用情緒替她寫命運。

先把時間線釘住：2023年10月9日，李思思在社交平臺發(fā)文告別，文字里提到“十三載奮斗，感恩所有”，隨后媒體普遍解讀為她正式結(jié)束在央視的工作生涯。

她過去多次擔(dān)任央視春晚主會場主持人，“曾九次主持央視春晚”這一點在公開資料里也寫得明確，所以她離開央視這件事才會被放大——因為她不是邊緣崗位的離開，而是曾經(jīng)站在全民舞臺中心的人抽身離開。

再回到你文里那個問題：她現(xiàn)在四處主持商演、去縣城小舞臺，是“正確選擇”嗎？如果你把“正確”理解成名望最大化，那當(dāng)然不如央視。

但如果你把“正確”理解成生活掌控權(quán)和收入結(jié)構(gòu)的自主化，那她的選擇并不反常，甚至很符合今天傳媒行業(yè)的現(xiàn)實——平臺的光環(huán)屬于平臺，能力和現(xiàn)金流才屬于個人。

你看那段路人視頻里，她在室外低溫環(huán)境依舊能穩(wěn)住臺詞、帶動互動，說明她的職業(yè)肌肉沒松，這種“上得去也下得來”的適應(yīng)力，恰恰是主持人真正值錢的部分。

很多人誤會的一點在于：他們把“縣城”當(dāng)成了身份滑坡的證據(jù)，把“羽絨服手套”當(dāng)成了落魄的注腳，可現(xiàn)場冷不冷不取決于咖位，露天風(fēng)大不大也不會因為你主持過春晚就對你客氣一點。

她穿得厚、鼻頭凍紅，反倒更像一種職業(yè)現(xiàn)實：離開體制化舞臺后，所有“體面”都得靠自己現(xiàn)場撐住，不是鏡頭和燈光替你撐住。

至于她當(dāng)年為什么一定要離開，外界能確認的事實主要是“她確實告別了央視”，而“原因”更多是推測與解讀：有人說是家庭時間，有人說是職業(yè)天花板，有人說是想擁抱新媒體，但這些都很難被一錘定音。

但有一點幾乎能確定：她的職業(yè)資本并沒有因為離開央視就歸零——“九次春晚”的履歷擺在那兒，她的普通話、控場、形象氣質(zhì)也還在，這些才是她在市場上繼續(xù)接到主持工作的底牌。

說得更直白點：在央視，她是“單位的主持人”；離開央視，她變成“自己的主持人”。 前者的好處是穩(wěn)定、體面、舞臺大，代價是規(guī)則多、選擇少；后者的好處是時間更可控、收入更市場化，代價是風(fēng)吹日曬也得自己扛，評價體系也更殘酷。

這不是“混得差”，這是職業(yè)模式切換——你不能用體制內(nèi)的那套坐標(biāo)去量體制外的生活。所以我更愿意把她這次露面看成一個提醒：別太迷信舞臺大小，舞臺只是載體，能把話說穩(wěn)、把場控住、把觀眾情緒帶起來的那個人，才是核心。

李思思當(dāng)年能在春晚站穩(wěn)，靠的不是“春晚給她面子”，是她的專業(yè)度撐得住那個面子；如今她站在縣城的寒風(fēng)里還能把場子串明白，同樣是這份專業(yè)度在兜底。