報!《太平年》已經(jīng)接近尾聲。
該劇前些天豆瓣開分,只有7.8。
我知道,這分?jǐn)?shù)對于一些劇來說,已經(jīng)是相當(dāng)不錯了,可我還是覺得,豆瓣上的朋友對于《太平年》,還是太苛刻了一些。
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拋開什么立意、內(nèi)核不談,就對歷史的呈現(xiàn)來講,《太平年》是優(yōu)秀的。
想想五代十國,那是一個什么時期?
軍頭大混戰(zhàn),城頭變幻大王旗,五十多年的時間里,換了十幾位皇帝,想要找一個人,來串起整條主線來,還真不容易。
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不選馮道,也就沒人了。
從劇集開篇,張彥澤的酷虐,將觀眾拉進(jìn)那個亂世開始,到馮道老成謀國,以及趙匡胤的成長史,《太平年》算是盡最大的可能,還原了那段歷史。
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或許還不夠全面,但也算優(yōu)秀了。
那么就有朋友問了,在《太平年》結(jié)束之后,過年期間,還有什么大劇可追嗎?
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——有的朋友,有的。
40集年代大劇《好好的時光》,預(yù)計將于大年初七(2月23號)左右,接檔《太平年》登上央視一套的黃金檔。
你,準(zhǔn)備好了嗎?
看點一:金牌班底坐鎮(zhèn),年代劇質(zhì)感直接拉滿。
一部年代劇的成敗,班底就是第一道護(hù)城河,而《好好的時光》直接拉滿配置,堪稱“神仙組隊”。
執(zhí)導(dǎo)團(tuán)隊由劉家成、劉洋父子聯(lián)手,其中劉家成可是年代劇領(lǐng)域的“定海神針”,《情滿四合院》《正陽門下小女人》等經(jīng)典作品深入人心,擅長用細(xì)膩筆觸描摹大時代下的小人物圖譜,捕捉最真實的煙火氣息與情感羈絆。
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兒子劉洋則是青年導(dǎo)演中的實力派,不僅參與過《芝麻胡同》等經(jīng)典劇集的攝影創(chuàng)作,獨立執(zhí)導(dǎo)的《青山是故鄉(xiāng)》《生萬物》更是斬獲收視與口碑雙豐收。
父子二人的代際碰撞,讓這部劇既有傳統(tǒng)年代劇的厚重質(zhì)感,又融入了年輕化的影像風(fēng)格,快節(jié)奏的沖突戲的與電影感鏡頭兼具,避免了冗長拖沓,兼顧老中青三代觀眾的審美。
更值得一提的是,劇組的匠心打磨藏在每一處細(xì)節(jié)里。
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為了還原上世紀(jì)70年代末至21世紀(jì)初的西南三線小城風(fēng)貌,劇組耗時數(shù)月1:1復(fù)刻廠區(qū)家屬院,斑駁的筒子樓墻皮、樓道里停放的永久牌自行車、廠區(qū)圍墻上的紅色標(biāo)語,沒有半分刻意做舊的違和感。
從印著“勞動最光榮”的搪瓷缸、邊緣毛邊的糧票,到藍(lán)布工裝、的確良襯衫,每一件道具都經(jīng)過反復(fù)考究,一秒就能將觀眾拉回那個煙火氤氳的舊時光。
看點二:反套路重組家庭劇情,煙火氣里藏著最真的溫情。
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故事的主角,是帶著兩兒一女的機(jī)械廠工人莊先進(jìn),和帶著一兒一女的歌舞團(tuán)演員蘇小曼。兩個在生活里掙扎的中年人,沒有一見鐘情的浪漫,只為了給孩子們一個完整的家,湊成了擠在職工宿舍里的七口之家。
劇集開篇沒有刻意煽情,反而用大量接地氣的細(xì)節(jié),還原了重組家庭初期的雞飛狗跳:
孩子們搶最后一塊紅燒肉、爭新做的的確良襯衫、寫作業(yè)互相搗亂,莊先進(jìn)愛吃蔥花面、蘇小曼愛吃白米飯的飲食差異,甚至鄰里間的閑言碎語,每一幕都像極了無數(shù)普通家庭的真實日常。
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隨著改革開放的浪潮襲來,下崗潮、下海熱接連沖擊這個普通家庭:
莊先進(jìn)失去鐵飯碗后,在街邊支起修家電小攤討生活;蘇小曼放下舞臺夢想,洗手作羹湯打理家事;五個原本針鋒相對的孩子,也在歲月里慢慢放下隔閡,從互相試探到并肩同行。
劇情里沒有激烈的對立沖突,只有藏在細(xì)節(jié)里的溫情:
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莊先進(jìn)默默修補(bǔ)蘇小曼磨破的布鞋,悄悄放在她的枕頭底下;大女兒莊好好把難得的水果糖省下來,留給弟弟妹妹;寒冬除夕,一家人擠在不大的屋子里包餃子,窗外飄雪、屋內(nèi)燈火通明,簡單的幸福最是戳心。
更動人的是,劇集還藏著很多耐人尋味的情感伏筆:
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莊先進(jìn)終于實現(xiàn)了為孩子起名“好好學(xué)習(xí),天天向上”的夢想,可為之圓夢的莊向上,卻成為莊好好和蘇小曼之間不可說破的“秘密”。
莊學(xué)習(xí)和王元媛本是青梅竹馬的同學(xué),卻因各自父母的結(jié)合,只能無奈擦肩而過;莊先進(jìn)的徒弟劉成追求莊好好未果,最終卻娶了蘇小曼的女兒,命運的羈絆讓整個故事更具層次感。
看點三:全員實力派飆戲,每個角色都鮮活立體。
梅婷和田雨,這對首次搭檔“重組夫妻”的組合,堪稱全劇的質(zhì)感擔(dān)當(dāng)。
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梅婷剛演完《太平年》《生命樹》兩部王炸作品,此次飾演的蘇小曼,歷經(jīng)生活坎坷卻始終樂觀堅韌,既有年輕時歌舞演員的溫婉靈動,也有面對困境時的隱忍克制,更有守護(hù)家人時的果敢堅定。
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從舞臺上的光鮮亮麗,到下崗后擺攤賣衣服的從容應(yīng)對,再到年老后的從容豁達(dá),她將角色跨越三十余年的年齡蛻變與情感沉淀,演繹得層次分明,一個眼神、一個動作便滿是故事感,完美詮釋了中國女性的獨特生命力。
田雨則徹底顛覆了《慶余年》中詼諧滑頭的王啟年形象,化身嘴笨心熱的機(jī)械廠工匠莊先進(jìn)。為了演好這個角色,他特意去機(jī)床廠實訓(xùn)三個月,手掌磨出厚厚的老繭,舉手投足間全是地道工人師傅的模樣。
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他精準(zhǔn)拿捏了角色的反差感:
車間里是專注干活的匠人,家中是笨拙哄孩子的嚴(yán)父,面對孩子調(diào)皮時的無奈呵斥,與深夜默默為家人操勞的溫情,形成鮮明對比,不少網(wǎng)友直言“田雨演的爸爸,像極了我們身邊的長輩”。
尤其是他給繼子夾肉時,手舉到半空的猶豫與小心翼翼,更是把重組家庭里繼父的真誠與顧慮,展現(xiàn)得淋漓盡致。
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配角陣容同樣驚喜滿滿。
陳昊宇飾演的大女兒莊好好,是整個家庭的“定盤星”,從電車售票員到歌舞廳駐唱紅歌手,她像高山之巔的野花,頑強(qiáng)生長,用柔弱的肩膀扛起家庭重?fù)?dān),完美詮釋了普通人的堅韌與抉擇。
最讓人意外的是李雪琴,她跨界出演東北大妞葉愛花,一口大碴子味自帶喜感,既是家屬院的開心果,又是家庭“編外調(diào)解員”,一句俏皮話就能化解家人間的矛盾,笑淚齊飛的名場面,讓整部劇的煙火氣更濃。
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除此之外,蘇小玎、劉奕鐵、張月等青年演員,也演繹得十分亮眼。
他們飾演的晚輩群像,串聯(lián)起代際羈絆與青春困惑,有的堅守傳統(tǒng),有的勇闖新潮,把青春期少男少女的別扭勁兒和鮮活勁兒,演繹得十分到位,讓劇集群像愈發(fā)立體飽滿。
看點四:以小家庭映照大時代,一代人的集體記憶被狠狠拿捏。
好的年代劇,從來都是“以小見大”,《好好的時光》不僅是一個家庭的三十年沉浮,更是一部濃縮的時代變遷史,每一處細(xì)節(jié)都藏著一代人的集體記憶。
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劇集橫跨上世紀(jì)70年代末至21世紀(jì)初,從機(jī)械廠的煙火日常到改革浪潮的命運沉浮,從老式自行車、黑白電視到家電齊全的現(xiàn)代化家庭,從電車、歌舞廳到街頭巷尾的市井街巷,每一個變化都承載著一代人的青春回憶。
其中,1993年下崗潮相關(guān)的戲份,更是格外戳心:
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莊先進(jìn)攥著買斷工齡的微薄錢款,在冷清空曠的廠門口徘徊失神、滿心迷茫的模樣,瞬間讓經(jīng)歷過那個特殊年代的人紅了眼眶,仿佛看到了當(dāng)年那個迷茫又要強(qiáng)的自己。
除了時代場景的還原,劇集還精準(zhǔn)捕捉了不同年代的生活細(xì)節(jié)與情感共鳴:
七八十年代的糧票、布票,過年時的新衣服、年夜飯,鄰里間互相借東西的溫情,年輕人的青春困惑與奮斗堅守,中年人上有老下有小的責(zé)任與擔(dān)當(dāng),老年人對歲月的感慨與釋然。
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無論是經(jīng)歷過那個年代的長輩,還是想了解父母輩青春的年輕人,都能在劇中找到自己的情感寄托——長輩能看到自己的青春歲月,年輕人能讀懂父母輩的堅韌與不易。
更難得的是,劇集傳遞的正向價值觀,沒有刻意說教,而是藏在一個個溫情故事里。
它歌頌女性的堅韌、男性的擔(dān)當(dāng),贊美親情的溫暖、鄰里的善意,也記錄著普通人在時代浪潮中,不卑不亢、努力生活的模樣。
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在當(dāng)下熒幕充斥懸浮劇情的時代,這樣一部貼著地皮走、滿是誠意的作品,反而成了稀缺品。
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