視聽(tīng)室② | 首屆上音國(guó)際音樂(lè)家比賽復(fù)賽：多元化演繹中國(guó)藝術(shù)歌曲

2025首屆上音國(guó)際音樂(lè)家比賽是全球首個(gè)以“音樂(lè)家比賽”命名的國(guó)際賽事，其創(chuàng)新性地構(gòu)建了三輪不同類(lèi)別的競(jìng)賽單元，全面、系統(tǒng)地評(píng)估選手的綜合藝術(shù)素養(yǎng)與實(shí)踐能力，共吸引全球20多個(gè)國(guó)家及地區(qū)的300余名青年音樂(lè)家報(bào)名參與。

復(fù)賽環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)尤為精微，涵蓋室內(nèi)樂(lè)與藝術(shù)歌曲合作兩個(gè)輪次。于泉州大劇院舉行的藝術(shù)歌曲輪次，8位晉級(jí)選手以鋼琴與聲樂(lè)的默契協(xié)作，詮釋舒伯特、舒曼等德奧經(jīng)典，更演繹了選自上海音樂(lè)學(xué)院與德國(guó)大熊出版社聯(lián)合出版的《玫瑰三愿：中國(guó)藝術(shù)歌曲16首》中的兩首中國(guó)作品，完成了一場(chǎng)高質(zhì)量的藝術(shù)歌曲展演。

Kowollik Sonja 《玫瑰三愿》

Mazari Selim 《大江東去》

《玫瑰三愿：中國(guó)藝術(shù)歌曲16首》由上音院長(zhǎng)廖昌永主編，以國(guó)際專(zhuān)業(yè)標(biāo)準(zhǔn)編撰，所選曲目兼具專(zhuān)業(yè)性與代表性，賽事以此為指定曲目庫(kù)，也讓不同風(fēng)格的中國(guó)藝術(shù)歌曲得以集中呈現(xiàn)，便于觀(guān)眾與評(píng)委感受中國(guó)藝術(shù)歌曲的多元質(zhì)感。其中《玫瑰三愿》《大江東去》《我住長(zhǎng)江頭》等經(jīng)典曲目成為多數(shù)參賽選手的選擇。

Chen Ruiyang Leon 《楓橋夜泊》

謝凌飛 《春思曲》

《中國(guó)藝術(shù)歌曲16首》涵蓋不同時(shí)期、不同風(fēng)格的中國(guó)藝術(shù)歌曲，形成完整的藝術(shù)脈絡(luò)：既有婉約清麗的抒情之作——黃自《玫瑰三愿》，也有雄渾豪邁的詠史詠情之作——青主《大江東去》，還有《楓橋夜泊》等兼具詩(shī)詞意境與民族韻味的作品。這種甄選既考驗(yàn)鋼琴家對(duì)中國(guó)詩(shī)詞韻律、漢語(yǔ)言發(fā)聲特點(diǎn)的精準(zhǔn)把握，也要求其能根據(jù)作品風(fēng)格差異，精確傳遞其中蘊(yùn)含的東方美學(xué)與情感層次。

Coatalen Arthur 《我住長(zhǎng)江頭》

史博陽(yáng) 《幽蘭操》

此外，不同選手的曲目選擇也展現(xiàn)出對(duì)中國(guó)藝術(shù)歌曲的多元理解，這種多元演繹也讓中國(guó)藝術(shù)歌曲的意蘊(yùn)豐度得以充分展現(xiàn)。中國(guó)藝術(shù)歌曲的演繹，核心在于“詩(shī)、樂(lè)、情”的深度融合，而這次復(fù)賽作為“室內(nèi)樂(lè)輪次”的延伸，評(píng)委團(tuán)隊(duì)從演奏技術(shù)、音樂(lè)表現(xiàn)、文化詮釋、協(xié)作默契等多個(gè)維度，對(duì)選手的演繹進(jìn)行全面且專(zhuān)業(yè)的評(píng)定。

Leung Edward 《明月幾時(shí)有》

楊超君 《釵頭鳳》

相較于傳統(tǒng)獨(dú)奏賽事，藝術(shù)歌曲輪次對(duì)選手的專(zhuān)業(yè)能力提出更為細(xì)致的要求，其核心并非“炫技”，而是“適配”與“傳情”，即既要做好鋼琴與聲樂(lè)的默契配合，更要傳遞出作品背后的詩(shī)詞意境與文化內(nèi)涵。要求鋼琴家跳出獨(dú)奏的“封閉”模式，轉(zhuǎn)向與聲樂(lè)演唱者進(jìn)行合作。演繹過(guò)程中，輕柔的鋼琴織體，配合著聲樂(lè)的婉轉(zhuǎn)旋律，讓“詩(shī)樂(lè)共生”的特質(zhì)得以完美呈現(xiàn)。

2025首屆上音國(guó)際音樂(lè)家比賽復(fù)賽藝術(shù)歌曲輪次，是一場(chǎng)專(zhuān)業(yè)展演與細(xì)節(jié)比拼。在跨越國(guó)界的協(xié)作與詮釋中，展現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)歌曲的獨(dú)特魅力，推動(dòng)中外音樂(lè)文化交流互鑒。

來(lái)源：藝術(shù)處、海上音訊社

撰稿：尹趙碧鷗

指導(dǎo)教師：王翩

編輯：彭暢

審核：張卓

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