華策巨制《太平年》何以出圈？尊重觀眾，才是最高級(jí)的“下沉”

2026年開(kāi)年，一部講述五代十國(guó)“冷門(mén)史”的歷史劇，在短視頻橫行、耐心稀缺的當(dāng)下，硬生生殺出了一條血路。CVB收視率破3.175%、愛(ài)奇藝站內(nèi)熱度破7500、騰訊視頻站內(nèi)熱度破24500、芒果TV熱播霸榜、劇集全網(wǎng)累計(jì)有效播放量超9.29億，斬獲熱搜1600余個(gè)，微博、抖音、小紅書(shū)主話題閱讀量46.3億。這些數(shù)字背后，是無(wú)數(shù)像我一樣的普通觀眾，每晚準(zhǔn)時(shí)守在電視機(jī)前，不舍得倍速、不舍得跳過(guò)的追劇日常。

這部劇的成功，最核心的原因其實(shí)很簡(jiǎn)單：它把觀眾當(dāng)成了有思考能力的人。它不刻意討好，不降維，不懸浮，而是用扎實(shí)的人物、厚重的歷史觀、精良的制作，搭建了一座通往千年前的橋。過(guò)橋的人，不必是歷史專(zhuān)家，只需帶著一顆愿意理解“人為何如此選擇”的心。

一、腳下：《太平年》中的前線戰(zhàn)場(chǎng)

作為一個(gè)無(wú)錫人，我對(duì)《太平年》有著別樣的感情。這座城市至今仍留有吳越錢(qián)氏的一支后人，惠山的錢(qián)王祠、新安的錢(qián)氏宗祠，都是這段歷史穿越千年落在這片土地上的坐標(biāo)。

要知道，無(wú)錫這片土地是南唐（及其前身?xiàng)顓牵┡c吳越國(guó)之間長(zhǎng)期的邊境前線，是兩國(guó)反復(fù)拉鋸爭(zhēng)奪的軍事要沖，控制權(quán)在近百年間曾多次易手，飽經(jīng)戰(zhàn)火。

這種特殊的前線地位，也給當(dāng)?shù)亓粝铝松羁痰臍v史印記。例如，傳說(shuō)南唐后主李煜曾攜皇后周娥皇到無(wú)錫鴻山一帶的前線巡視，皇后病逝后便秘密安葬于此，留下了“金娥墩”的地名傳說(shuō)。南唐軍隊(duì)也曾屯兵于無(wú)錫西南的軍將山（今軍嶂山），以防備吳越。

正是因?yàn)檫@樣的歷史，所以讓我更加感慨于我輩能于世間走一遭的幸運(yùn)；也正因?yàn)檫@樣的歷史，當(dāng)白宇飾演的錢(qián)弘俶在熒屏上做出“納土歸宋”的抉擇時(shí)，我看到的不僅是千年前一位君王的艱難取舍，更像是隔著時(shí)空，與自己腳下的歷史文脈悄然對(duì)視。

惠山錢(qián)王祠的香火延續(xù)至今，錢(qián)氏家訓(xùn)代代相傳——這正是《太平年》里的故事，在腳下這片土地的千年回響。

二、劇中：讓史書(shū)數(shù)語(yǔ)有了具象溫度

但真正讓我從“看進(jìn)去”變成“理解進(jìn)去”的，是劇中郭威與郭榮那對(duì)父子。

從前讀史，看到五代十國(guó)那么多諸侯將領(lǐng)認(rèn)領(lǐng)義子，甚至以異姓繼承家業(yè)，我的第一反應(yīng)是功利主義的：這是籠絡(luò)人才、穩(wěn)固權(quán)位的手段。甚至帶著一點(diǎn)現(xiàn)代的傲慢：終究不是親生的，大約是利益的捆綁大于情感的維系。

是《太平年》讓我看到了另一層。

蔣愷飾演的郭威，親生兒子們?cè)诤鬂h隱帝那場(chǎng)血腥屠殺中悉數(shù)喪命。當(dāng)他站在空蕩蕩的王府里，眼前已沒(méi)有一個(gè)血脈相連的后代時(shí)，我忽然明白了：他收養(yǎng)郭榮，與其說(shuō)是一種選擇，不如說(shuō)是一種被迫。

他太孤獨(dú)了。

那個(gè)時(shí)代的殘酷在于，它不僅能奪走你的江山，也能先奪走你全部的家人。每個(gè)人于時(shí)代之中都如草芥，管你是天潢貴胄還是販夫走卒，都有可能在一夕之間天地變色，孑然之身存于世間。郭榮于郭威，從來(lái)不只是政治繼承人——那是在遍地白骨的血腥亂世里，一個(gè)中年人唯一還能抓住的、可以稱(chēng)之為“兒子”的人。

史書(shū)上冷冰冰的幾個(gè)字，在《太平年》里第一次有了具象的溫度。它不是教條的宣教，而是一種緩慢的、沉入心底的理解。觀眾之所以愿意為這部節(jié)奏沉靜、臺(tái)詞半文半白的歷史劇付出耐心，根本原因正在于此。

這大概就是歷史劇最好的樣子：它不教你背誦年代和人名，而是讓你隔著千年的煙塵，忽然聽(tīng)懂了古人的一聲嘆息。

那聲嘆息里，有郭威失去所有血脈至親的孤獨(dú)，有錢(qián)弘俶放下王冠時(shí)的釋然，也有無(wú)數(shù)普通人在亂世中對(duì)“太平”最卑微也最執(zhí)著的渴望。而《太平年》告訴我們：這種渴望，從來(lái)沒(méi)有真正離開(kāi)過(guò)。

三、幕后：一群人、一輩子的熱愛(ài)

《太平年》的成功，并非孤例。站在它身后的華策影視，早已在這條“硬核內(nèi)容”的路上跋涉多年。

2019年的《外交風(fēng)云》，以宏大的歷史視野全景式展現(xiàn)了新中國(guó)外交的艱難跋涉與輝煌成就。2022年的《我們這十年》，以11個(gè)單元、11個(gè)切口，將新時(shí)代十年的宏大敘事拆解成一個(gè)個(gè)普通人的煙火日常。2025年紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利80周年的《我們的河山》，以沂蒙山區(qū)崮城為“縣域視角”，書(shū)寫(xiě)了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)全民抗戰(zhàn)的中流砥柱作用。

到了《太平年》，不僅繼續(xù)保持著高水準(zhǔn)的敘事功底和人物塑造，制作更是全面升級(jí)，被網(wǎng)友稱(chēng)為“每一幀都能當(dāng)壁紙”。實(shí)景拍攝的蒼茫戰(zhàn)場(chǎng)，38000平方米的場(chǎng)景構(gòu)建，2800片甲片制成的戰(zhàn)甲，考究的歷史服飾與建筑形制——這一切構(gòu)成了足以承載宏大敘事的視覺(jué)容器。Z世代觀眾是“視覺(jué)原住民”，他們對(duì)視聽(tīng)品質(zhì)有著天然的敏感度和挑剔度。《太平年》沒(méi)有在這方面省一分力氣，觀眾也用收視率和話題度回報(bào)了這份誠(chéng)意。

這一脈“硬核內(nèi)容”的持續(xù)輸出，離不開(kāi)華策影視創(chuàng)始人趙依芳，總裁傅斌星兩位幕后的關(guān)鍵人物。正是她們堅(jiān)持以“一群人、一輩子、一條心、一件事”的承諾，奉獻(xiàn)了一次又一次的精品創(chuàng)作。她們不信流量速朽，只信內(nèi)容長(zhǎng)青。

事實(shí)證明：只有尊重觀眾，觀眾才會(huì)把劇當(dāng)事。所謂“下沉”的真正含義，從來(lái)不是降低審美門(mén)檻，而是沉入人心深處。《太平年》落進(jìn)一個(gè)無(wú)錫觀眾的心里，落進(jìn)千年后，依然滾燙的人間。