閻維文現狀：曾在春晚出盡風頭，如今沒資格露臉，導演選人惹爭議

怎么現在經常上春晚的這些老藝術家們，直接玩起了人間蒸發？

但仔細一想，他哪里是不愿意給大家表演，而是這位老藝術家在導演面前沒資格露臉了。

大概還得是去年山西平遙的那場個人專場演唱會。

但事實根本不是那樣，網上最大的爭議是他在山西平遙古城開的那場演唱會，

到底是要賺什么錢？

網友瞬間就不理解了，想收錢就收錢，為什么非要打著免費公益的名頭，去把入場的名額提到更高，這不是割粉絲韭菜嗎？

所以想出這個方式來回饋家鄉也不過分，換句話說，

自從1988年開始，他已經往春晚舞臺上站了16次，

現在大家張嘴就能哼出來的《小白楊》《一二三四歌》《強軍戰歌》可都是他唱的。

想知道這些個當時的國民度有多強，就只看到現在為止，還有不少人朗朗上口、歷歷在目就能知道了。

這些歌在全國觀眾都在看的春晚舞臺上，就算不被安排在壓軸，那也絕對能在黃金時段跟大家見面。

現在春晚又要到了，好像不知道從什么時候開始，每次快到這個環節都有全民提問這一出。

因為這幾年的春晚的確是沒之前的口碑好，

眼看著收視率一年比一年的往下滑，節目亮點沒出多少，反而全都是吐槽。

這也不由得讓人好奇，春晚到底是從什么時候開始，變成了那些導演自娛自樂的一言堂？

或者也可以說，他們到底怎么才能意識到一味的去追求年輕化和流量化沒有用，得先看看老百姓想看什么。

可老百姓在看春晚的時候，在乎的根本不是高不高端，而是能不能讓自己感受到快樂，而是能不能接地氣。

結果，她把自己眼里的那些“老梗和俗梗”全都砍了，就連大家最喜歡的趙本山都給攆回去了。

從那之后，春晚的小品領域的確是變年輕了，但笑點和質量也跟著一起“輕量化”了。

不少人一提起春晚被砍的那些精華，能想起來的大多都是趙本山，馮鞏一類的老藝術家，覺得其他領域是安全的。

其實可不然，2023年，于蕾上任之后也開始了自己的年輕化，流量化之路。

他已經和現在“年輕創新”的春晚已經不掛鉤了，換句話說，就是春晚已經剝奪了他往舞臺上站的“資格”了。

雖然現在那些老藝術家接二連三的離開主舞臺，但不少網友也發現了一件事兒，這些人并沒有真正的離開。

因為今年樂齡春晚上真的有很多老面孔，馮鞏這些老藝術家都出來了，他們拿出來的作品跟當年比起來一點都不遜色。

熟悉的臉，熟悉的搞笑風格，熟悉的接地氣，也是我們大家熟悉愛看的畫面，其實這些就已經夠了。

他跟蔡明他們一搭，觀眾們這時候才意識到，

這些老藝術家們之所以會被稱為藝術家，是因為他們的底子專業能力是真的很強。

現在隨便上網一搜，都是一堆網友在那高呼，自己上了歲數也血脈覺醒了，最愛聽的就是這些。

說自己聚餐的時候最大的煩惱就是那些學生不敢靠近。

以至于大家在一起吃飯的時候，其他人身邊總是滿滿當當的坐滿了人，唯獨他左邊和右邊的兩個位置永遠都是空著的。

不管是在春晚還是其他場合，搞創新是可以的，也沒什么問題，

但重要的是不能真的一刀切，最起碼也得給觀眾一點過度的緩沖吧？

愿意捧場的觀眾也不比他巔峰時期要少。

業內真的不應該太早的放棄這一類的老藝術家。

放著身體好，還在當打之年的老藝術家們不用，最后只憑著一通電話來懷念，是不是有些舍本逐末了。