春晚小品就像年夜飯的餃子,少了它總覺得年味淡了半截。從1984年小品正式登上春晚舞臺,幾十年間誕生了無數經典,有的成了全民口頭禪制造機,有的戳中社會痛點,有的僅憑純粹的搞笑就能讓人記一輩子。
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今天就來盤點春晚評價最好的10部小品,趙本山一人拿下4個席位,趙麗蓉3部作品個個經典,而沈騰的上榜,成了這份榜單里最出人意料的驚喜。
第十名是趙麗蓉和侯耀文合作的《英雄母親的一天》,1989年的這部作品,直接讓趙麗蓉坐穩了“小品女王”的位置,9.3分的觀眾評分也讓它躋身央視春晚十大經典小品。
小品里趙麗蓉演的農村老太太一心只想買塊豆腐,卻被侯耀文的記者硬拉著擺拍當“英雄母親”,一句“司馬缸砸光”的錯位解讀,成了刻在觀眾記憶里的笑點。
唐山話的親切演繹,加上對浮夸新聞報道的溫柔諷刺,讓這部沒有華麗布景的小品,成了春晚小品貼近生活的標桿,只是礙于早期作品喜劇沖突稍顯溫和,才排在第十位。
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第九名是趙本山和宋丹丹的《鐘點工》,作為“白云黑土”組合的經典之作,2000年的這部作品拿下了當年語言類節目一等獎,9.4分的評分實至名歸。
小品把目光對準空巢老人,趙本山演的獨居老頭被宋丹丹的鐘點工花式逗樂,“小樣兒,穿個馬甲我就不認識你了”“大象裝進冰箱需要幾步”,這些臺詞直到現在還被大家掛在嘴邊。
笑料背后藏著老人的孤獨,沒有刻意煽情卻讓人心里發酸,也讓空巢老人的話題被更多人關注,只是相比“白云黑土”的首秀,表現形式稍顯單薄,屈居第九。
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第八名是趙本山的《不差錢》,2009年的這部作品堪稱現象級,不僅拿下當年一等獎,還創下春晚收視率高峰,更是讓小沈陽和丫蛋一夜爆紅,帶火了二人轉。
小品圍繞請畢福劍吃飯想上星光大道展開,全程包袱密集,“這個可以有”“這個真沒有”成了當年的全民口頭禪,小沈陽那句“眼睛一閉一睜一天過去了”更是道盡人生百態。
趙本山全程掌控節奏,小沈陽的獨特表演和丫蛋的清亮嗓音配合得天衣無縫,只是相比趙本山早期作品,諷刺意味稍弱,只能排在第八,但論傳播度,它絕對是春晚小品里的頂流。
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第七名是黃宏和侯耀文的《打撲克》,這部作品堪稱十佳榜單里的“獨苗”,既不是趙家班也不是趙麗蓉的作品,卻憑著9.5分的高分和一等獎實力出圈。
小品的構思太精巧了,用撲克牌比大小的方式串聯起社會各階層身份,“處長”“科長”“歌星”“影星”輪番登場,一句“處長管科長,科長管股長”精準戳中職場痛點。
兩位相聲功底深厚的演員配合默契,對話有張力節奏緊湊,全程沒有一句廢話,只是傳播度稍遜于趙本山和趙麗蓉的作品,才排在第七,卻用實力證明好作品從不需要流量加持。
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第六名就是這份榜單里的最大意外——沈騰、馬麗的《扶不扶》。作為新生代小品的代表,2014年的這部作品力壓一眾老經典,拿下當年一等獎,就連趙本山都評價它是《不差錢》之后最好看的春晚小品。
小品緊扣“老人摔倒扶不扶”的社會熱點,直擊全民道德焦慮,沈騰飾演的郝建好心扶人反被訛,劇情反轉不斷,一句“人倒了還可以扶起來,人心倒了可就扶不起來了”刷屏全網,引發全民對道德與善良的思考。
開心麻花快節奏、密笑點的風格在這部作品里體現得淋漓盡致,喜劇效果和思想內涵雙在線,能在老經典扎堆的榜單里殺出重圍,沈騰的實力確實不容小覷。
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第五名是趙麗蓉和鞏漢林的《如此包裝》,1995年的這部作品拿下一等獎,9.6分的評分讓它成了趙麗蓉的又一經典。
小品辛辣諷刺了娛樂圈的過度包裝亂象,鞏漢林演的包裝老板想把趙麗蓉的評劇改成浮夸的說唱版,只為博眼球賺流量。
趙麗蓉一句“探戈兒就是趟啊趟著走,三步一竄嘛兩啊兩回頭”,笨拙又認真的表演驚艷全場,把戲曲和喜劇完美融合,既嘲笑了浮夸亂象,又守住了傳統文化的底線,相比《英雄母親的一天》,藝術張力和表演都更成熟,穩居第五實至名歸。
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第四名是趙本山、高秀敏、范偉“鐵三角”的《賣拐》,2001年的這部作品開創了春晚“忽悠”系列,也是三人的巔峰之作,拿下當年一等獎,至今還是大家的“下飯神作”。
趙本山演的“大忽悠”憑著三寸不爛之舌,把范偉演的正常人忽悠得以為自己腿有毛病,心甘情愿買拐,“走兩步,沒病走兩步”“緣分吶”成了街頭巷尾的流行語。
三位老戲骨的表演堪稱教科書,從設套到上鉤層層遞進,每個細節都精準到位,不僅搞笑,更揭示了人性容易輕信的弱點,論喜劇效果絕對滿分,只是在價值表達上稍遜一籌,排在第四。
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第三名是趙本山、宋丹丹、崔永元的《昨天今天明天》,1999年的這部作品是“白云黑土”組合的封神之作,也是趙本山最具人文價值的春晚作品,拿下當年一等獎。
小品首創“訪談式”形式,以《實話實說》為背景,打破了傳統小品的表演框架,趙本山和宋丹丹演的農村老兩口和崔永元嘮家常,從過去的苦日子說到現在的好日子,再暢想未來的生活,樸實又真誠,毫無表演痕跡。
里面有歡笑有淚水,有對時代的回憶也有對未來的期待,把真實訪談和喜劇表演完美融合,藝術價值和時代意義都無可替代,穩穩占據第三名。
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第二名是趙麗蓉的巔峰之作《打工奇遇》,1996年的這部作品堪稱春晚小品的“無短板之作”,拿下當年一等獎,把諷刺和藝術做到了完美結合。
小品諷刺商家虛假宣傳、漫天要價的亂象,鞏漢林演的酒樓老板把白開水包裝成180一杯的“宮廷玉液酒”,一句“宮廷玉液酒,一百八一杯”魔性洗腦,流傳三十年。
而趙麗蓉懸腕寫下“貨真價實”的鏡頭,成了春晚史上無法超越的經典名場面。她把戲曲身段融入表演,把樸實正直的打工大媽演得鮮活有力量,劇情、表演、價值樣樣挑不出毛病,只是礙于春晚小品的歷史地位稍遜,才屈居第二,論藝術水準和傳播度,至今無人能及。
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第一名毫無爭議,是陳佩斯和朱時茂的《主角與配角》,央視直接稱它為“春晚小品的開山巔峰”,地位無可撼動。1990年的這部作品顛覆了正反派的認知,用角色錯位制造出最純粹、最高級的快樂。
陳佩斯演的叛徒不甘心當配角,一心搶朱時茂演的主角的戲,兩人的對手戲笑點密集卻不低俗,沒有復雜的劇情和華麗的布景,單靠“配角搶主角”的核心矛盾就撐起全場。
在它之前,春晚語言類節目還帶著相聲和小戲的影子,陳佩斯和朱時茂第一次把“角色錯位”做成完整的喜劇結構,為春晚小品定下了最初的藝術基調。
“我是主角”“皇軍托我給您帶個話”,這些臺詞流傳至今,兩人的表演也成了中國小品史上的標桿,穩居第一,實至名歸。
這十部小品,承包了幾代人的春晚記憶,它們有的扎根生活,有的諷刺現實,有的緊跟熱點,有的純粹搞笑,卻都做到了直擊人心。
春晚小品的魅力,從來都不只是博人一笑,更是藏著時代的變遷,映著普通人的喜怒哀樂,這也是這些經典能歷經歲月沖刷,依然被大家銘記的原因。
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