2026年春晚剛結束罵聲一片，為何有人卻說這臺晚會其實太難了？

有人說春晚越來 越不精彩了，小品越少，相聲索然無味，流量明星一唱完就忙著走，爺爺奶奶還沒跟上節奏呢。不料，今年沒請一堆大牌明星撐場子，反倒安排了幾個講爸媽跟孩子吵架又和好的小品，還有一首歌是講快遞員過年不回家的事。雖然這些節目沒那么熱鬧，但我媽看完后發朋友圈說“唱到心坎里了”，我爸也多看了幾遍。

技術也沒閑著。哈爾濱分會場冰燈一亮的時候，我手機上彈出AR特效，掃一掃屏幕就能看見雪花飄進來；再說京劇老先生跟虛擬歌手合唱，也不是亂湊，前頭是一陣鑼鼓，后半段節奏變得更電子，聽著還挺順耳。這不是為了炫酷炫炫炫，而是想讓爺爺能明白，也讓弟弟愿意點進去看看。

這四個分會場的選擇，挺貼心的：哈爾濱、義烏、合肥、宜賓。沒有全都擠在北京，也沒有挑那些網紅城市。義烏是小商品的世界，宜賓有五糧液和長江的源頭，合肥專注科技創新，哈爾濱雖然冬天人少，但年味濃厚。鏡頭一轉，看到的不是擺拍，而是真的有人在零下二十度的天里包餃子，在工廠里貼春聯，還在碼頭大喊號子。

于蕾連續第四年擔任總導演，但這可不是碰巧的。自2012年起，她一直負責春晚的總撰稿和整體策劃，太懂這個舞臺了，哪一根繃緊了就會出問題。至于《國家寶藏》，她帶著團隊跑遍全國的博物館，查資料都忙到睡在檔案館里。今年的戲曲聯唱不是硬塞上去的，而是讓京劇演員和說唱歌手在一個舞臺上對唱，歌詞是新寫的，調子是老的，既不撞車，也不搶戲。

她自己說：“不可能讓所有人都滿意，但得讓不同年紀的人都找到一點被記住的東西。”這句話聽著普通，但真要做到，實在太不容易。今年把一些老套的環節刪了，比如那段重復十年的串場詞，可舞龍舞獅和戲曲沒動，只是換個更年輕的表達方式出來。堅守傳統不是守舊，創新也不是胡來。

在網上，差評傳得特別快，點贊和好評反而沒人轉發。心理學上稱為“負面偏好”，大家天生對批評更敏感一些。加上算法的推送，你只要點開說“春晚小品太少”，后面就會出現十個類似的評論，弄得好像根本沒有人覺得好笑一樣。其實我室友三個人一邊吃火鍋一邊看直播，兩個都笑得前仰后合，還有人說“沒有以前好”，但他后半場一直在拍視頻發抖音——說明不是不想參與，而是表達的方式變了。

“甜嘟爸爸”那個賬號說的還挺到位，他沒夸導演有多牛，也沒跪著夸節目多厲害，就直說了實情：現在春晚的套路變了，不是先找人再湊節目，而是先搞明白“想讓觀眾記住啥”，然后再找合適的人和形式。這和很多行業分析講的“內容為王”“情感優先”完全呼應。

不少人都忘了，其實春晚從來都不是一場純粹的演唱會，也不是綜藝比賽什么的。它是除夕夜里唯一還在直播的“全國共聚一堂”，不管你換臺、刷手機、玩游戲，只要電視沒關，它就一直在那里，就像一盞一直亮著的燈。今年的燈沒有之前那么耀眼，但照得更踏實一些。

在分會場的鏡頭里，宜賓長江邊放煙花的小女孩穿著紅棉襖，踮起腳尖仰頭望著天空，旁邊的爺爺為她蓋上圍巾。那一刻，沒有臺詞，沒有伴奏，一切就這樣平凡地過去了。

得了90分，雖然不是滿分，不過比去年多了一分，心里更踏實一點。

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