看完天津春晚，心痛又感慨：不是岳云鵬不行了，是相聲的舞臺沒了

岳云鵬拒絕馬年春晚后，春晚居然連相聲的位置都沒了。

很感慨！

不是說多愛看相聲，但作為傳統藝術，戲曲、曲藝、非遺、武術、雜技等都有一席之地，而相聲卻沒了舞臺。

岳云鵬退出后，想過金霏、高曉攀，甚至是曹云金帶著作品上春晚，至少保留相聲這個內容。

結果，啥也沒有。

有人說，年輕人不愛看相聲了。

也有人說，相聲過時了。

真是如此嗎？

可保留下的新型語言表演對口白話，“笑果”也不是很好。

而岳云鵬在天津春晚表演的《非要唱》，“笑果”就很好。

節目總時長為20分鐘，前段是相聲，后段是唱歌，兩段融在一起組成的一個相聲表演。

其實，這個表演的主要目的是為了給岳云鵬打歌，還不是為了說相聲。

但聽了前部分的內容，他還是下了功夫的。

兩三句就有一個包袱，包袱的內容也不老套，廣告銜接得也很有包袱，現場觀眾反響很好。

總體聽下來，節奏緊湊，張弛有度，絲毫不像他曾在總臺春晚表演的那樣匆匆忙忙。

網友給出的評價也很高。

創新能力強、松弛感強、吐字清晰，而且不光相聲說得好，唱得也好。

還有網友疑惑，怎么換個地方就這么好呢？

從現場觀眾的反應，以及網友的評價來看，岳云鵬的實力還是有的，相聲也不是過時了，而是留給相聲的位置越來越少了。

岳云鵬一共上過8次央視春晚，除去2014年演的小品外，其他全都是說的相聲。

翻看這些相聲不難發現，春晚留給岳云鵬的表演時間越來越少了，從一開始的十五分鐘左右，逐漸變成十分鐘，到了2025年只剩下七分鐘。

七分鐘能干啥，給小孩子讀睡前故事都不夠用，對一個相聲演員來說只能熱個場子，畢竟在小園子說相聲都是二十分鐘起步。

當春晚留給相聲的時間越來越短時，也就意味著，春晚壓根就沒有讓岳云鵬去說多么深度、完整的相聲，岳云鵬的定位與作用也就發生了變化。

以前上春晚，他的任務與目的可能是說一個新段子，讓全國觀眾認識他，并看到他的實力。

當他成為頂流喜劇人，成為名角后，就不再需要用這些來證明自己，春晚導演組給他的定位也隨之改變。

就像石富寬說的，把岳云鵬的相聲放在歌舞表演之后，承接這波高漲的情緒，并非隨意安排，而是有意為之。

因為在這個時間點上場的，都必須有承接觀眾期待的能力，春晚導演組能給岳云鵬放在這，也是起到一個暖場的作用。

其實這也就能解釋通，為什么岳云鵬的表演時間被壓縮越來越短。

這種安排，其實體現了導演組對岳云鵬的信任，但也不得不說，這種幾分鐘的表演傷害了岳云鵬，更傷害了相聲這門藝術。

近些年，岳云鵬每次上春晚都會被掛上熱搜，然后網友們瘋狂吐槽。

有趕他滾下去的，有罵他能力差的，還有有數落他上不了臺面的，什么難聽的話都有。

尤其是2025年的春晚，一句“建議岳云鵬別上春晚了”成功點燃觀眾情緒，岳云鵬被連續罵了好幾個月。

本來，網上的輿論就足夠讓他情緒低落了，最讓他接受不了的是回到河南老家后，被老家人當面貼臉開大：你還有臉回來！

對于一個從農村走出去，鄉親們都以他為傲，結果就因為在春晚表演個節目，將這種濾鏡打碎，比遭受網絡暴力還難受。

所以當導演組再次找他上春晚時，他給拒絕了，因為對岳云鵬這種不需要春晚加持的頂級喜劇人來說，春晚已經成“加分項”變成了“負資產”，沒有性價比了。

岳云鵬被罵了，那相聲這門藝術也自然受到影響，得不償失。

但岳云鵬能接下河南衛視、遼寧衛視、天津衛視的春晚，并且在天津衛視說相聲，也說明，他不是不敢上春晚，只是不敢輕易上央視春晚了。

對比也就能看出來，在地方臺春晚有足夠的時間進行發揮，能體現出相聲的魅力，以及自己的實力，而央視春晚審核相對較為嚴格，時間壓縮比較大，對表演者來說，尤其是相聲這種純靠說來吸引觀眾的語言藝術，時間砍半效果自然大打折扣。

當相聲成為春晚的熱場項目，當名角成為春晚熱場的“工具”，這門傳統藝術到底還能走多遠？

想當年，姜昆、馮鞏、侯耀文的春晚相聲，那叫一個經典，而如今，當留給相聲的時間越來越少，位置越來越少，甚至2026年春晚直接拿掉相聲這個節目，難免讓人心痛與感慨。

更讓人感慨的是，郭德綱憑一己之力培養出這么多年輕的相聲演員，居然，還被同行針對于鄙夷，動不動“反三俗”、清理門戶，可如今，岳云鵬退出后，連相聲的位置都沒有了，不知他們又該作何感想。