看完天津春晚，心痛又感慨：不是岳云鵬不行了，是相聲的舞臺沒了

岳云鵬不演了，春晚沒了相聲，語言藝術被切成碎片

2026年央視春晚節目單公布那天，大家翻來翻去找不到相聲節目，這是最近十年第一次出現這種情況，岳云鵬去年就說過不再參加春晚，不是鬧情緒，而是確實不想再登臺了，他從2014年首次亮相到2025年最后一次出場，八年時間里參加了八次春晚演出，其中有七次都是表演相聲節目，不過越往后演出時間變得越短，2025年那次只給了七分鐘表演時間，還被安排在歌舞節目高潮之后，就像臨時加進去的過渡環節。

早年他在春晚說相聲，一段能演十五分鐘，鋪墊、抖包袱、收尾都很完整，到了2020年左右時間縮短，壓到十分鐘，再到2025年，七分鐘的表演里還得配合背景音樂和廣告插入，節奏徹底亂了，這位演員私下說過：“不是不會講，是沒地方講”，對比天津衛視那年春晚的《非要唱》，足足二十分鐘，前半段是正經相聲，后半段加了些唱的部分，包袱密集、語速平穩，觀眾在彈幕上刷“這才是活的”，網上評分比央視那版高出一大截。

其實問題不在他能力退步，老演員石富寬提過一句，那個時段得有人能接住情緒，意思是岳云鵬還是被認可的，能鎮得住場子，但“鎮得住”和“說得完”是兩碼事，春晚現在把相聲當工具用，不是讓它輸出內容，而是讓它調節氣氛，前面太嗨了就來段輕一點的，后面要煽情了趕緊收一收，結果就是相聲變成縫合劑，不是主角。

輿論同樣沒有放過岳云鵬，2025年演出結束后，“建議岳云鵬滾出春晚”登上熱搜，評論區出現大量人身攻擊言論，更讓他難受的是回到河南老家時，有村民當面問他還有沒有臉回來，這話比網上的話更難聽，大家對春晚抱有很高期待，覺得它必須完美，一旦認為節目不好笑，就把情緒發泄到演員身上，岳云鵬成了一個符號，不再被視為具體的人。

地方臺反而提供更多空間，天津衛視、河南衛視和遼寧衛視這些平臺給十五到二十分鐘的節目時間，不刪減包袱，還可以加點新內容，比如《非要唱》這個節目把相聲和民謠混在一起，不低俗，顯得挺自然，年輕人喜歡看，因為聽得清楚也跟得上節奏，央視那邊審核嚴格，時長卡得緊，歌舞類優先安排，相聲只能切碎了塞進去，語言藝術最怕這種處理，節奏斷了，鋪墊沒了，反轉也就廢了。

2026年取消相聲這事，表面上是臨時決定，實際是壓垮駱駝的最后一根稻草，相聲靠的是語言表達和邏輯推演，但現在的春晚追求一眼就讓人驚艷的效果，雜技演員翻騰跳躍，武術選手凌空飛腿，舞臺燈光猛烈閃耀，曲藝類節目里，只有視覺沖擊力強的才能留下來，郭德綱帶出來的徒弟們，比如高曉攀、曹云金這些人，央視基本不給表演機會，地方臺雖然能演，但全國觀眾看不到，新人缺乏曝光度，老藝人又很難突破原有風格，慢慢地這個行業就出現斷代。

有人試過用脫口秀來補位，上過兩次，效果不算太好，觀眾不是不愛聽笑話，而是習慣聽完整段表達，突然聽到一段“安全版”的段子，味道就變了，傳統包袱沒有過時，只是舞臺環境沒給它生長的土壤，岳云鵬那句“我講不完”，其實反映了整個語言表演群體面臨的困境——不是沒人會說，是沒人讓你把話說完。