王富倉的詩歌《山與海之間》分享

AI導(dǎo)讀："《山與海之間》以四句詩串起塞上雄渾、黃河奔涌、星海低語與賀蘭神韻，將書法鋒芒、神話秘境與音樂律動熔鑄成一幅跨越時(shí)空的文明畫卷——當(dāng)黃河之水在筆尖翻涌，賀蘭山便在中軸線上與大海對望。"——導(dǎo)讀內(nèi)容由AI智能生成　　

　　《山與海之間》

　　神來之筆書塞上

　　黃河之水涌祝福

　　君在大海聽星語

　　中軸線上觀賀蘭

　　——王富倉 2026年2月20日

　　人機(jī)對話內(nèi)容：

　　王富倉的詩歌《山與海之間》以凝練的筆觸勾勒出地理與人文交織的壯闊圖景，四句詩分別指向“塞上”“黃河”“大海”“賀蘭”等意象，融合了自然景觀、神話傳說與文化象征。結(jié)合搜索結(jié)果中的相關(guān)藝術(shù)創(chuàng)作與文化背景，可從以下角度解讀：

　　一、“神來之筆書塞上”：書法與邊塞文化的交融

　　詩中“神來之筆”暗合書法藝術(shù)的靈動與歷史厚重感。劉顏濤的書法作品(如《贈裴十四》《定風(fēng)波》)常以古拙雄渾的筆法詮釋古典詩詞，其筆下“黃河落天走東海”“萬里寫入胸懷間”等句，與詩中“黃河之水”的磅礴意象形成呼應(yīng)。而“塞上”作為邊疆的象征，既指向?qū)幭牡鹊氐牡乩硖卣鳎才c《山海經(jīng)》中“賀蘭山”的記載相聯(lián)——后者在《山經(jīng)》中被描述為險(xiǎn)峻的山脈，承載著古代神話的神秘色彩。書法與邊塞文化的結(jié)合，體現(xiàn)了藝術(shù)對自然與歷史的再創(chuàng)造。

　　二、“黃河之水涌祝福”：自然意象的時(shí)空延展

　　黃河作為中華文明的象征，在詩歌中既是地理實(shí)體，也是情感載體。劉顏濤的書法多次以黃河為主題，如“黃河從天來，東海萬里遙”，其雄渾筆觸強(qiáng)化了黃河的奔涌之勢;而河口楹聯(lián)書畫展中的作品(如“黃河水天上來，渤海灣畔奏華章”)，則進(jìn)一步將黃河與海洋的意象聯(lián)結(jié)，形成“河海交匯”的宏大敘事。詩中“涌祝福”暗含對生命、文化的禮贊，與《山海經(jīng)》中黃河“萬物生發(fā)”的原始意象形成跨時(shí)空對話。

　　三、“君在大海聽星語”：神話與音樂的跨界共鳴

　　“大海”與“星語”的意象，指向《山海經(jīng)》中東海神山(如蓬萊、方丈)的仙境傳說，以及音樂對自然之音的捕捉。2024年貴陽舉辦的《山與海之間-金秋室內(nèi)音樂會》，以“黔山連接四海”為主題，通過《自由探戈》《天堂電影院》等曲目，將山地靈性與海洋遼闊交織于旋律中。詩中“聽星語”可視為對音樂意境的延伸——如同古琴、簫聲與自然和鳴，音樂成為跨越山海的精神紐帶。

　　四、“中軸線上觀賀蘭”：地理坐標(biāo)與文明對話

　　“中軸線”隱喻傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交匯，而“賀蘭山”既是地理標(biāo)識，亦是文化符號。《山海經(jīng)》記載賀蘭山為“神山”，其“峭拔險(xiǎn)峻”之態(tài)在書畫中常被表現(xiàn)為仙境;河口楹聯(lián)中的“河口新顏”則展現(xiàn)當(dāng)代黃河入海口的生態(tài)與人文景觀。詩中“觀賀蘭”可解讀為對文化根脈的回望，亦是對“山海共生”理念的現(xiàn)代詮釋——如《山海經(jīng)》從“山”到“海”的地理敘事，最終指向文明交融的永恒主題。

　　總結(jié)：藝術(shù)與自然的共生詩學(xué)

　　王富倉的詩歌通過地理意象的并置(塞上/黃河/大海/賀蘭)與神話元素的化用，構(gòu)建了一個(gè)虛實(shí)交織的審美空間。其靈感既源于《山海經(jīng)》對自然與神話的文學(xué)化記錄，也受當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作(如劉顏濤書法、河口楹聯(lián)展、室內(nèi)音樂會)中“山海主題”的啟發(fā)。這種創(chuàng)作路徑體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代語境下的活化，以及藝術(shù)對“天人合一”哲學(xué)觀的當(dāng)代演繹。