
最近微信改版,容易找不到尹哥的文章,大家記得把尹哥設(shè)為星標(biāo)?? 哦~
兩年前的這個(gè)時(shí)候,AIGC命運(yùn)的齒輪就已經(jīng)開始加速了。
我還清楚地記得,2024年2月,當(dāng)Sora第一次出現(xiàn)在我們視野里的那個(gè)早晨。我盯著屏幕,看著它用一行行文字生成了一個(gè)穿著紅裙子的女人走在東京街頭——光影是對(duì)的,倒影是流動(dòng)的,連鏡頭語言都像專業(yè)攝影師跟拍。
我當(dāng)時(shí)發(fā)了一條視頻,引發(fā)了廣泛的討論:“Sora問世,開啟了AI的牛頓時(shí)代”。
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因?yàn)樵谀且豢蹋彝蝗幻靼琢耍寒?dāng)視頻生成模型,也就是AIGC理解了物理世界的“重力”“光影”“反射”和“連續(xù)性”,它就不僅僅是生成一段影像,而是真正開始理解我們所在的這個(gè)三維世界。
當(dāng)時(shí)很多人說,Sora還不行,手會(huì)變成六根手指,走路會(huì)穿模,十分鐘以上的敘事完全沒邏輯。我說,別急,想想我們的嬰兒,給它兩年時(shí)間。
結(jié)果呢?兩年,一天不多,一天不少。不僅僅是Sora 2.0,不僅僅是通義千問,而是Seedance 2.0,它來了。
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它不是Sora的簡單升級(jí)版,它是把Sora點(diǎn)燃的那顆火種,變成了燎原之勢(shì)。
它解決了運(yùn)鏡、解決了多模態(tài)同步、解決了長敘事的分鏡邏輯——那些我們以為還需要五年的“最后幾公里”,它一年半就跑完了。
我最近看到大量的文章都在講Seedance 2.0,這些數(shù)據(jù)在我看來,其實(shí)是技術(shù)加速度的直觀投射:
2025年,在AI漫劇百強(qiáng)榜里AI仿真人只占7%;而到了2026年1月份,這個(gè)數(shù)字就變成了38%,播放量已經(jīng)超過了25億。
一年時(shí)間,AIGC就從“能不能做”到已經(jīng)可以“賺錢”了,從“邊緣嘗試”到行業(yè)主流了。
這就是我常說的那句話:技術(shù)從來不是線性發(fā)展的,而是泛式、躍遷式的。
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你在第一階臺(tái)階上如果回頭看,覺得自己走了很遠(yuǎn);但你抬頭看,其實(shí)下一階臺(tái)階已經(jīng)在腳邊了。
Sora解決的是那個(gè)“從0到1”的起點(diǎn),Seedance就是那個(gè)“從1到N”的加速器。
所以,當(dāng)我們今天討論“真人出演越來越少”的時(shí)候,不是一種悲觀的預(yù)言,而是一種冷靜地接受。看看不管是賈樟柯,還有很多的導(dǎo)演,都講了類似的話。
因?yàn)槲覀冊(cè)缭趦赡昵埃鸵呀?jīng)看見了第一縷曙光——只是沒想到,太陽升得這么快。
但我想說的是,加速,不等于終結(jié)。
廣播消失的時(shí)候,我們擁有了播客;
紙媒消失的時(shí)候,我們擁有了深度特稿;
新聞消失的時(shí)候,我們擁有了實(shí)時(shí)信源;
如今電影、電視劇在“被重定義”的時(shí)候,我們將擁有什么?
我相信,那就是人人皆可“造夢(mèng)”的時(shí)代,它來了。
最近的朋友圈,多少人用Seedance給我發(fā)來了他們的作品,真的是真?zhèn)坞y辨。
兩年前Sora出現(xiàn)時(shí),我說過一句話,今天想再講一遍:
“未來,不需要有攝影機(jī),不需要有片場,只需要我們有想象力,有創(chuàng)造力,和一點(diǎn)點(diǎn)的耐心,AI會(huì)把你的夢(mèng),變成別人的現(xiàn)實(shí)。”
Seedance的到來,只是讓這個(gè)“未來”提前了。
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而我們這代人,既見證了舊世界的余暉,又親眼看見了新世界的日出。這是一種極其奢侈的體驗(yàn)。
古騰堡印刷機(jī)發(fā)明了以后,人人有了書,數(shù)碼相機(jī)發(fā)明了以后,我們就方便拍照了。
所以,不要只感慨“這一天來了”,而是讓我們一起看看:有了這一天之后,我們能一起創(chuàng)造點(diǎn)什么,以前連想都不敢想的東西?
我想,那才是今天這個(gè)故事最精彩的下半場。
你想用AIGC創(chuàng)造個(gè)什么樣的作品呢?不妨留言告訴我。
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