命運(yùn)的齒輪，在兩年前SORA誕生的那天就已轉(zhuǎn)動(dòng)

最近微信改版，容易找不到尹哥的文章，大家記得把尹哥設(shè)為星標(biāo)?? 哦~

兩年前的這個(gè)時(shí)候，AIGC命運(yùn)的齒輪就已經(jīng)開始加速了。

我還清楚地記得，2024年2月，當(dāng)Sora第一次出現(xiàn)在我們視野里的那個(gè)早晨。我盯著屏幕，看著它用一行行文字生成了一個(gè)穿著紅裙子的女人走在東京街頭——光影是對(duì)的，倒影是流動(dòng)的，連鏡頭語言都像專業(yè)攝影師跟拍。

我當(dāng)時(shí)發(fā)了一條視頻，引發(fā)了廣泛的討論：“Sora問世，開啟了AI的牛頓時(shí)代”。

因?yàn)樵谀且豢蹋彝蝗幻靼琢耍寒?dāng)視頻生成模型，也就是AIGC理解了物理世界的“重力”“光影”“反射”和“連續(xù)性”，它就不僅僅是生成一段影像，而是真正開始理解我們所在的這個(gè)三維世界。

當(dāng)時(shí)很多人說，Sora還不行，手會(huì)變成六根手指，走路會(huì)穿模，十分鐘以上的敘事完全沒邏輯。我說，別急，想想我們的嬰兒，給它兩年時(shí)間。

結(jié)果呢？兩年，一天不多，一天不少。不僅僅是Sora 2.0，不僅僅是通義千問，而是Seedance 2.0，它來了。

它不是Sora的簡單升級(jí)版，它是把Sora點(diǎn)燃的那顆火種，變成了燎原之勢(shì)。

它解決了運(yùn)鏡、解決了多模態(tài)同步、解決了長敘事的分鏡邏輯——那些我們以為還需要五年的“最后幾公里”，它一年半就跑完了。

我最近看到大量的文章都在講Seedance 2.0，這些數(shù)據(jù)在我看來，其實(shí)是技術(shù)加速度的直觀投射：

2025年，在AI漫劇百強(qiáng)榜里AI仿真人只占7%；而到了2026年1月份，這個(gè)數(shù)字就變成了38%，播放量已經(jīng)超過了25億。

一年時(shí)間，AIGC就從“能不能做”到已經(jīng)可以“賺錢”了，從“邊緣嘗試”到行業(yè)主流了。

這就是我常說的那句話：技術(shù)從來不是線性發(fā)展的，而是泛式、躍遷式的。

你在第一階臺(tái)階上如果回頭看，覺得自己走了很遠(yuǎn)；但你抬頭看，其實(shí)下一階臺(tái)階已經(jīng)在腳邊了。

Sora解決的是那個(gè)“從0到1”的起點(diǎn)，Seedance就是那個(gè)“從1到N”的加速器。

所以，當(dāng)我們今天討論“真人出演越來越少”的時(shí)候，不是一種悲觀的預(yù)言，而是一種冷靜地接受。看看不管是賈樟柯，還有很多的導(dǎo)演，都講了類似的話。

因?yàn)槲覀冊(cè)缭趦赡昵埃鸵呀?jīng)看見了第一縷曙光——只是沒想到，太陽升得這么快。

但我想說的是，加速，不等于終結(jié)。

廣播消失的時(shí)候，我們擁有了播客；

紙媒消失的時(shí)候，我們擁有了深度特稿；

新聞消失的時(shí)候，我們擁有了實(shí)時(shí)信源；

如今電影、電視劇在“被重定義”的時(shí)候，我們將擁有什么？

我相信，那就是人人皆可“造夢(mèng)”的時(shí)代，它來了。

最近的朋友圈，多少人用Seedance給我發(fā)來了他們的作品，真的是真?zhèn)坞y辨。

兩年前Sora出現(xiàn)時(shí)，我說過一句話，今天想再講一遍：

“未來，不需要有攝影機(jī)，不需要有片場，只需要我們有想象力，有創(chuàng)造力，和一點(diǎn)點(diǎn)的耐心，AI會(huì)把你的夢(mèng)，變成別人的現(xiàn)實(shí)。”

Seedance的到來，只是讓這個(gè)“未來”提前了。

而我們這代人，既見證了舊世界的余暉，又親眼看見了新世界的日出。這是一種極其奢侈的體驗(yàn)。

古騰堡印刷機(jī)發(fā)明了以后，人人有了書，數(shù)碼相機(jī)發(fā)明了以后，我們就方便拍照了。

所以，不要只感慨“這一天來了”，而是讓我們一起看看：有了這一天之后，我們能一起創(chuàng)造點(diǎn)什么，以前連想都不敢想的東西？

我想，那才是今天這個(gè)故事最精彩的下半場。

你想用AIGC創(chuàng)造個(gè)什么樣的作品呢？不妨留言告訴我。