河南
導(dǎo)語(yǔ)：
西泠秋拍封面之作《花果》以2415萬(wàn)元刷新關(guān)良拍賣紀(jì)錄，這幅1964年參展第四屆"全國(guó)美展"的靜物鉅制，完美詮釋藝術(shù)家融匯塞尚結(jié)構(gòu)美學(xué)與東方文人意趣的探索。率性筆觸勾勒的青白花瓶與紅花，在三角形構(gòu)圖中迸發(fā)60年代特有的書寫性韻律，成為關(guān)良"油畫民族化"實(shí)踐的里程碑式見證。
關(guān)良 （1900～1986）
1964年作 花果
80×59cm
成交價(jià) RMB| 2,415萬(wàn)
2025-12-27 西泠拍賣
油畫·現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)
簽名：關(guān)良
（背）64全國(guó) 2876-2（鉛字）
2. 靜物（鉛字）
24. 花果（1981年香港“關(guān)良油畫水墨展”展簽）
畫作背面
出版
1.《關(guān)良畫冊(cè)》圖版37，四川人民出版社，1982年。
2.《二十世紀(jì)中國(guó)油畫I-1》P172，北京出版社，2001年。
3.《中國(guó)名畫家全集——關(guān)良》P16，河北教育出版社，2003年。
4.《關(guān)良》P123，上海人民美術(shù)出版社，2009年。
5.《二十世紀(jì)西畫文獻(xiàn)——關(guān)良》P236，文化藝術(shù)出版社，2009年。
6.《藝術(shù)巨匠——關(guān)良》P61，河北教育出版社，2013年。
刊載
《美術(shù)史論叢刊》P95，天津美術(shù)出版社，1982年3月刊。
《花果》出版刊載集錦
著錄
1.《關(guān)良回憶錄》P131，上海書畫出版社，1984年。
2.《二十世紀(jì)西畫文獻(xiàn)——關(guān)良》P191，文化藝術(shù)出版社，2009年。
3.《關(guān)良文獻(xiàn)集》P60，中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，2022年。
展覽
1.“關(guān)良油畫水墨畫展”，富麗華酒店太平洋廳，香港，1981年。
2. “關(guān)良畫展”，上海美術(shù)館，上海，1982年。
1982年上海美術(shù)館展覽現(xiàn)場(chǎng)
紅框處為本拍品
1. 本拍品背面鉛字“64 全國(guó) 2876-2”應(yīng)為第四屆“全國(guó)美展”作品編號(hào)。1964年為慶祝建國(guó)十五周年，文化部與中國(guó)美協(xié)聯(lián)合舉辦第四屆“全國(guó)美展”，六大區(qū)合計(jì)展出作品兩千八百余件。據(jù)《中國(guó)美術(shù)年鑒1949-1989》所載，1964年前后僅有第四屆“全國(guó)美展”具有如此大規(guī)模的全國(guó)作品征集。
2. 本拍品背面附展簽“24.花果”，與《關(guān)良回憶錄》所載1981年“關(guān)良油畫水墨畫展”油畫目錄中的“024 花果 59×80 1964年”相對(duì)應(yīng)，據(jù)此確定本拍品創(chuàng)作年份應(yīng)為1964年。
3. 本拍品為原框裝裱。
關(guān)良是中國(guó)近現(xiàn)代畫壇不可或缺的大師，亦是最早將西方繪畫藝術(shù)引入我國(guó)的先行者之一。他早年赴日研習(xí)油畫，油畫語(yǔ)言根植于歐洲現(xiàn)代流派，在堅(jiān)守油畫造型語(yǔ)言特質(zhì)的基礎(chǔ)上，融入傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)，格調(diào)含蓄蘊(yùn)藉，盡顯東方韻味。
2025西泠秋拍 關(guān)良 1964年作《花果》局部
本件拍品創(chuàng)作于1964年，是關(guān)良為第四屆“全國(guó)美展”而創(chuàng)作，先后亮相 1981 年香港個(gè)展、1982 年上海個(gè)展，且被完整收錄于藝術(shù)家所有重要畫冊(cè)、文集及評(píng)論文章，被視作其60年代初的扛鼎之作，更是關(guān)良踐行變革油畫語(yǔ)言、求索中國(guó)油畫獨(dú)立道路藝術(shù)理想的有力答卷，盡顯摩登情調(diào)與東方趣味的融合特質(zhì)。
2025西泠秋拍 關(guān)良 1964年作《花果》局部
《花果》既沿用西畫構(gòu)圖與明朗色調(diào)，以率性筆觸、寫實(shí)造型搭配東方器物與花果元素，借線面交錯(cuò)、三角形構(gòu)圖營(yíng)造統(tǒng)一而富變化的視覺秩序，暗合塞尚等大師的靜物畫精髓；又融入中國(guó)畫審美，設(shè)計(jì)自上而下的觀看路徑，以平面化處理減弱立體明暗，強(qiáng)化線條表現(xiàn)力。左側(cè)青白花瓶的三足木座，既增添文人清供的情調(diào)，又在水平與垂直方向拓展張力。所有物象各安其位，在肖像式豎構(gòu)圖中被賦予莊重的精神性。瓶花紅花花瓣的勾勒兼具民間美術(shù)與宋畫花籃圖的裝飾趣味，粗疏天真的線條近于馬蒂斯，而花瓶圓潤(rùn)的長(zhǎng)曲線則回歸書寫性語(yǔ)境 —— 這類線條既不見于30年代前，80年代又趨于剛硬波折，恰是關(guān)良60年代獨(dú)有的筆墨印記。（選自：齊白石傳人書畫網(wǎng)）
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