“貓王”繪春，靈貍納福——陳香含丙午馬年貓作雅賞

談及陳香含老師的作品，便不能不提到她的筆墨根基。作為津門書畫界的中堅力量，身任中國書畫家研究會會員、《陳香含美術館》館主、天津市美協會員、區美協理事、中國藝術研究院訪問學者等多重身份的她，自幼結緣丹青，得寫意花鳥之骨、工筆重彩之魂，浸潤于傳統書畫數十載，臨遍各代名跡，悟透名家精髓，跳出了“畫貓僅畫形”的桎梏，得以用傳統筆墨的筋骨，去塑造貓的靈性，為她日后成為書畫界公認的“貓王”埋下了伏筆。

《金葫納福》一作，是陳香含老師對于新春民俗最具巧思的筆墨轉譯。畫面中，老藤蒼勁，以焦墨枯筆寫出葫蘆藤的虬曲之勢，墨色濃淡相間，盡顯藤蘿的生機；數枚金葫垂掛枝頭，藤黃調色，暈染出飽滿的肌理，葫蘆的“葫”與“福”諧音，“蘆”與“祿”同義，疊疊金葫，便是“福祿雙全、綿延不絕”的新春祈愿。

藤蔭之下，貍奴低坐，毛發以淡墨層層暈染，胸前的白與脊背的黑，過渡得自然無痕，仿佛伸手便能觸到那柔軟的質感。它抬眼凝望，坐于藤下，神態愜意，仿佛早已讀懂了人間對福祿的期許，甘愿做這“納福”的使者。

這幅畫的妙處便在于“虛實相生”。葫蘆藤的寫意奔放，襯出貍奴的工筆細膩；金葫的濃艷吉慶，映出貍奴的溫潤靈動。陳香含老師以筆墨為橋，將“葫蘆納福”的民俗意象，與貓的閑適安然相融，恰如丙午新春的美好期許——福祿不必刻意追逐，它就藏在歲月的慵懶與安然里。

《貍奴戲茶圖》，則是陳香含老師對新春生活最動人的描摹。中國人的春節，從不是只有喧囂的歡聚，也有茶案間的清歡。畫面中，茶壺古樸溫潤，茶案之側，一只可愛的貍奴正踮著腳尖，前爪撥弄著茶壺手柄，屁股高高翹起，眼神里滿是好奇與靈動。陳香含老師極擅捕捉貓咪的動態瞬間，小貓撥弄茶壺的爪子微微彎曲，身體的重心偏向一側，連胡須的顫動都以細筆繪出，仿佛下一秒，它便會因茶壺的熱氣而蹦跳起來。茶壺的靜，與小貓的動，形成了鮮明的對比；茶事的雅，與貓戲的趣，又達成了奇妙的和諧。

新春佳節，親友相聚，泡一壺好茶，話一番家常，身旁有貍奴嬉鬧，便是最真切的幸福。陳香含老師以這幅畫，寫盡了新春的“清歡之味”：世間最美的年味，從不是奢華的盛宴，而是茶煙裊裊間的相聚，是靈貍嬉鬧時的溫情。

《牡丹綻艷迎春色 貍奴凝目迎嘉年》，這幅以牡丹與貍奴為主題的新作，是陳香含老師對于新春盛景的最高禮贊。畫面中，一株牡丹開得肆意，花瓣以胭脂調紅層層點染，墨綠的葉片以濃墨勾筋，盡顯“花中之王”的雍容華貴。牡丹象征著富貴吉祥，新春綻艷，便是“花開富貴，歲歲平安”的吉兆。

牡丹花叢旁，一只黑白貍奴正端坐花下，凝眸望向遠方。它的身姿挺拔，毛發以淡墨輕染，僅在耳闊點了一抹淡淡的橘粉，與牡丹的艷紅形成了極致的冷暖對比。這只貓，沒有前兩幅的慵懶與嬉鬧，眼神沉靜而澄澈，仿佛在凝望即將到來的馬年新春，又仿佛在體悟歲月的錦繡。陳香含老師以“凝目”寫貓，實則是寫人心：對新春的期許，對未來的憧憬，都藏在這澄澈的凝望里。

這幅畫的深度，在于“以靜寓動”。牡丹的盛放，是“動”的繁華；貍奴的凝眸，是“靜”的期許。一動一靜之間，是新春的盛景，也是人生的哲思：繁華過后，仍有安然的心境；期許之中，皆是錦繡的未來。

《花下凝思幽枝閑伴》與《貍奴戲促織》，構成了靜與動的新年對話。前者淡墨寫心，貍貓凝眸花影，在春風中守得一份禪定，是新年喧囂中的精神歸處，提醒人們在忙碌之余，留一份從容與自省；后者則筆力勁健，將貓捉蟋蟀時的專注與張力凝固于瞬間，那是生命最本真的生機，恰如新年伊始，萬物復蘇，一切皆有無限可能。

《古巷藏清趣》，則是對“家”與“根”的深情回望。江南古巷，白墻黛瓦，三只貍貓疊坐相依，這是新年春節最動人的煙火氣。無論時代如何變遷，人們心中最柔軟的牽掛，永遠是這古巷深處的家。這幅畫，是陳香含對人間溫情的最好詮釋，也是對新年團圓美滿的真摯祝福。

《銀貍納暖 寶馬銜福》，堪稱點睛之筆。身著小黃褂的銀貍，憨態可掬，納暖而來。這是傳統與現代的完美融合，是“貓王”陳香含面向當下的溫情致意：在新年的美好時光里，我們既要奔赴前程，也要懂得擁抱身邊的溫暖與愛。

“貓王”陳香含的畫作，有著傳統的筆墨風骨，更不乏當代的精神氣象。這六幅新年新作，不僅是她獻給新春的藝術厚禮，更是她對中國畫當代性的一次深刻探索。在這些作品中，我們看到了萬象更新的生機，也看到了貍貓的安然；看到了水墨的淋漓，也看到了生活的溫情。

這便是陳香含，一位真正的“貓王”。她以筆為韁，以墨為轡，在傳統與現代之間，駕馭著屬于自己的藝術征途，而那些靈動的貍奴，正是她筆墨長途中，最動人的風景。