當“邢捕頭”回到生活現場：家，是另一種江湖

范明與厲玲夫婦，一個是《武林外傳》的“邢捕頭”，一個是將家視為作品打理的“總設計師”。兩人用5年時間，在南京親手構筑了一座混搭風格的家。這是一個真正被“生活”使用的空間，兩百多本家庭影集、滿室畫作、全世界旅途帶回的戰利品和一個被悉心照料、四季流轉的花園。對他們而言，家是一個可以“孤獨”得自在，也可以“熱烈”得豐盛的小天地。

范明&厲玲

THE HOSTS

范明（右），國家一級演員。他是《炊事班的故事》中愛耍小聰明又心地善良的“老高”，《武林外傳》中風趣幽默且極具正義感的“刑捕頭”，也是《手機》中的深入人心的“鄉村哲學家”——“黑磚頭嚴守禮”……范明總是能以扎實的演技賦予每個角色鮮活的生命力，成為觀眾心中不可多得的實力派戲骨。

厲玲（左），范明的愛人，曾是江蘇人民出版社編輯，特約撰稿人與作家，如今是不折不扣的生活家。這個家中的設計從方向規劃到細節雕琢再到財政支出安排，大多由她主導。閑暇時光，她常常收留喂養流浪小貓，鐘情蒔花弄草，把日子過得有滋有味、井井有條，在平凡生活中書寫屬于自己的暖意篇章。

一則趣事：

范明和我們說了一個他的拍照小技巧，

在拍照時，他常常會給自己設置一個情境，

然后想象在這個情境下的反應，演出來，

也就是將內心的各種情緒，用內心獨白的方式外化出來，

這樣就會得到一張非常生動松弛的照片。

正式按下快門之前，他就把熟悉的幽默帶來了。拍攝當天，范明的“邢捕頭”人格時不時就會跳出來，一個即興的動作和說辭，逗得大家哄堂大笑。那種熱氣騰騰的熟悉感，仿佛瞬間將人拉回同福客棧的熱鬧里。

然而，當我們跟隨他走進家的深處，喧囂驟然褪去，另一個截然不同的“江湖”在眼前徐徐展開——靜謐、厚重，充滿了被時間撫摸過的痕跡。

范明一家人在南京的家。

休息日，孩子們經常會回到家聚會，家中總是熱熱鬧鬧。

這個家的建筑外立面是簡凈的美式基調，室內卻是一場跨越東西的靜默對話。兩層通高的客廳里，中式的沉靜與西式的厚度被巧妙調和：金絲楠木的書房沉穩如墨，卻鋪著歐式織毯；意大利設計師的貝殼鑲嵌餐桌泛著珍珠光澤，樓下茶室里的皮椅，卻由明式圈椅演變而來。

這個家中有非常多的拱形結構設計，

賦予空間神秘、穩重的氣質。

門洞上大量被使用的洞石材質由女主人厲玲親自挑選，

她說當時大家都不看好這種石材，

而她卻偏偏看上了它的時間感。

如今，正是這個石材獨有的時間感增強了整個空間的性格。

拱頂上的花紋均由手工繪制。

空間的各個角落，散落著他們從世界旅途帶回的片段，德國天鵝堡的啤酒杯、奧地利市集的花瓶、捷克的水晶擺件……這些來自不同文化的碎片在此安然共處，竟無絲毫突兀，反而織就了一層只屬于這個家庭的、溫潤的包漿。

然而，將這個龐雜的混搭世界實現的，是范明的太太厲玲。“裝這個房子，我找了一位特別懂我的設計師張明照老師，我們經過幾番磨合、碰撞、推翻、重塑，幾經調整，從分歧到同頻，家的設計終是貼合我心底的審美。”她并非設計科班出身，卻以驚人的跨界執行力，成為了這個家的“總統籌”。

這里是位于一層的書房，也是一家人的待客區域。

厲玲總會在旅行時發現并帶回一些與家適配的好物，

這條桌布便是她從美國帶回，其精美印花與地毯相得益彰。

她的籌備，是從上百本設計書籍開始的。樓下家庭圖書館里，一整面書墻碼放著《世界私家園林》、《室內設計年鑒》等大部頭。“都是為這個家買的，”說著，她拿出四本厚重的冊子，里面分門別類地裝著四十多家供應商的合同、圖紙、報價單和票據，每一頁都貼得整整齊齊。“你看，不管是墻面的瓷磚還是地磚，每一塊磚的圖案與印花，都是我根據房間軟裝色調及光照呼應決定的搭配，每一間房的色彩調性上沒有一個雷同。”正是這種近乎“強迫癥”的前期準備，讓長達兩年的裝修工程異常順利，幾乎沒有返工。

位于走廊的“書柜”，與盡頭的餐廳相通。

柜子內主要擺放著這一家人的藝術類書籍，

一個書畫鼎位于走廊中央。

他們摒棄了樣板間里為“社交展示”的桑拿房與足療室，轉而將其改造為更實用并且更貼合家里每個人喜好的家庭圖書館、家庭影院、健身房和客房。于是，徹底釋放了地下兩層的空間潛能，變成了完全滿足家人愛好的娛樂天地。

家中掛滿了厲玲的創作，且它們大部分以貓咪為主題，

來訪的賓客在每個轉角處都能發現驚喜。

原本通長的走廊空間被一道道拱形門廊優雅地劃分，視線隨之停頓，富有韻律。行至一處，粗獷斑駁、帶著天然銹跡與孔洞的石材格外引人注目。

厲玲的語調立刻變得興奮：“這些石頭，廠家切開后發現滿是瑕疵，說是‘次品’要報廢。我非常喜歡就趕緊攔住才保留下來”。這種對時間質感的珍視，如同一條隱秘的線索，貫穿了整個家的氣韻。

位于地下一層的影音室。

這里光線較暗，皮革和金屬為此處增添懷舊氣息。

范明帶著我們穿梭于各個空間，如數家珍：“這個柜子的雕花非常講究”、“她知道我們演員的愛好，專門給我設計的練歌房、小型家庭影院”、“你看這面墻的肌理，是她讓工人用布蘸著涂料一點點拍上去的”……他的語氣里，有一種藏不住的、作為“第一觀眾”的驕傲。

這個家，是厲玲以生活家和藝術家的直覺，一筆一劃勾勒出的現實；而范明，則是那個最深情的沉浸式體驗者。

一間書房。

老家具的沉靜，午后的陽光，這里讓很多靈感產生。

令人意外的是，熒幕上活力滿滿的范明，與將家打理得如此豐盛的厲玲，在生活中卻是一對享受“孤獨”的伴侶。厲玲口中的他，是疫情期間讀完《百年孤獨》，能把王小波全集翻得“跟狗啃的一樣”的人。這座堡壘最精妙之處，在于它為兩種截然不同的“內向”提供了土壤。

泳池邊的桌子上時常會有未看完的書，

伴著清晨或傍晚的陽光，水波與思緒一起閃動。

范明最大的愛好，是“宅在戶外”。他最喜歡待的地方，是家中一個三面玻璃環繞的觀景平臺。“一年四季，只要不是霧霾天，他能呆到睡覺才回屋。”在那里看劇本、處理工作，或者只是對著湖光山色放空。他的“江湖”，是與天地靜默對話的廣闊。

天氣好時，厲玲會在花園中度過大部分時間，

蒔花弄草，或在花園中的畫室中畫畫，

她收養的流浪貓們總會跟在她的腳邊。

而厲玲的“獨處”，則充滿了創造的濃度。她曾斷言“種花種菜是老年人干的事”，如今卻成了癡迷的園丁，熟稔上百種植物的習性，花園里月季、繡球、角堇四季輪番盛放。當回憶起每年5月份花園最繁盛時，她的嘴角不自覺上揚。對她而言，園藝和人生一樣，都是體驗與陪伴生命的過程。

位于花園中的畫室。

這里的陽光不只留住了厲玲的作畫靈感，

也留住了越來越多的貓咪。

院子里一座小亭子，被她改造成玻璃畫室，以前她常在這里一畫就是一天。畫室外是一片湖光，陽光透進來，風吹著樹葉沙沙作響，流浪貓偶爾跑進來打個轉，靈感就在這樣的日常里慢慢流動。

這里是厲玲的畫作儲藏室，放著一些她早期的作品。

位于室內的書畫室。

如今，她的畫作已成為家中最獨特的“軟裝”，悄然生長在走廊、臥室和客廳的各個角落。“一開始想買畫，但考慮后發現藝術品的收藏門檻著實不低，不如自己畫。”從對照老照片畫“年畫娃娃”，到如今自由描繪花卉與貓咪，繪畫于她，純粹是愉悅自我、表達熱忱的自然流淌。

去湖上劃船是一家人聚在一起常有的娛樂活動。

他們的精神世界，在各自的角落深耕。“我們倆最大的特點，就是有各自獨立的領域。”范明說道。恰恰是這種精神世界的飽滿與獨立，讓他們的相處既親密又自由，讓這個家永遠涌動著安靜而蓬勃的生命力。

厲玲每周都會整理一次照片，

并將這一周的“新事件”更新進她的相冊。

她和我們講起范明年輕時的演繹故事，

并向我們展示了這一組老照片。

家的樣子不僅由家具組成，也由那些被輕輕放進冊子里的瞬間組成。范明曾打趣道：“如果全國搞個收納比賽，她絕對能進前三。”而厲玲收納藝術的巔峰，并非衣柜或廚房，而是記憶本身。

走在家中，到處都是家人們的照片，最令人震撼的，是三樓書房里一整面柜子，里面整齊碼放著兩百多本家庭影集。從雙方父母年輕時參加工作時的老照片，到他們兒孫滿堂的全家福；從范明與厲玲幼年的黑白照片，到兒女成長的每一個瞬間，再到每一次家庭旅行、朋友聚會，全部按年份歸檔。每一張照片旁，都細心標注著時間、地點、人物與心情。

厲玲與范明坐在沙發上，后方是女兒與兒子。

“整理它們，就像不斷重溫我們的生活。”厲玲幾乎把“生活記錄”當成了儀式：每周整理一次照片，按時間、人物、歸檔。這份龐大而溫暖的秩序感，讓家承載了綿延的溫情與記憶的重量。

家中還有一只狗狗，

它總會不緊不慢地跟在人們身后，陪伴在左右。

這個家最動人的，或許正是這種“真實發生”的狀態。它不追求一塵不染的“完美瞬間”，而是充滿了使用痕跡和情感痕跡。院子的風、畫室的光、影集里的笑容，以及每一件有故事的器物，共同構成了一個屬于他們的、完整而自洽的“家庭堡壘”。

甚至連洗手間的拼接地磚也是厲玲親自選擇。

臥室整體為乳白色調，綢緞與棉麻產生質感對比，

桌上臺燈來自Doucement Design Studio。

這大概就是“邢捕頭”在現實里的另一種江湖：不再抓捕塵世紛爭，而是在生活里，守住屬于自己的那份自在與真誠。

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編輯、造型 | 秦震

圖｜朱海

文｜Manni

造型助理｜Echo

設計｜LULU

你對演員范明飾演的哪一個角色印象最深刻？對于他的家，你還有沒有想更多了解地方？完整文章將刊登在DECO 4月刊雜志，敬請期待，歡迎訂閱！

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