項立剛準備不打棍子評莫言，期待他拿出真正的文學批評

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項立剛說：

網上關于莫言討論很多，尤其近幾年司馬南的批判，還有什么毛星火的起訴。不過這些討論并不是文學批評，尤其是起訴之類，我覺得很無聊，其實也是無能的表現，因為不知道批判什么。并不能對莫言造成多少傷害，因為這根本不是文學批評。

這段話我同意一多半，項立剛的姿態更是應該肯定、應該表揚。

司馬南一本正經地“請教”，說什么“您既然說文學不唱贊歌，怎么在日本唱起來了”，他偷換概念，引用的既不是莫言的原話，更不是莫言的本意，這種話術欺騙了太多人，也“啟發”了不少人用這一套攻擊作家。比如歪曲莫言“把日本侵華戰爭比作兄弟爭家產”，這同樣是偷梁換柱，捏造事實，然后扣在作家頭上。毛星火就更加不值一提了，起訴鬧劇不靈，就躺地上打滾三年，的確是“無能的表現”。

不過項立剛說“不能對莫言造成多少傷害，因為這根本不是文學批評”，這話可錯了。難道真正的文學批評就是給對方“傷害”？

真正的文學批評絕不是要傷害對方，而是用科學的方法、遵循文藝規律進行討論，這種討論對作家有益，對繁榮文藝有益。

作家拿出作品，相當于楊志賣刀，這刀只賣與識貨的，允許從多方面驗貨。楊志不怕批評，什么一摞子銅錢、一縷頭發、一條狗，都可以，這種“驗貨”對楊志不會造成任何傷害，反而會帶來滿堂彩。世界上那些文學大師，全都經受過這種“驗貨”，莎翁、托翁、陀翁、屠格涅夫、巴爾扎克，都有這種經歷。

給楊志致命傷害的，是牛二。你說殺人不見血，怎么要殺狗？你說文學不唱贊歌，怎么唱上了？諸如此類。結果是楊志的刀被沒收，人也刺配大名府。有過楊志遭遇的作家也不少，盧梭、伏爾泰、歌德、羅曼羅蘭，也都有這種經歷。

提醒項立剛：凡是打著批評旗號、試圖給對方造成傷害的，都是牛二。

項立剛提到了“批判”，這個詞并不是壞詞，文藝批評、哲學批判、文學評論，這都是學術術語。“批判”被玩壞了，是因為有人在前面加了一個“大”字，成為“大批判”。

“大批判”的特點是以“廣大群眾”的面目出現，有的甚至署名就是“大批判小組”，這些文章無一例外，全都是斷章取義，一哄而上圍毆，棍子帽子一起來，管你是文壇泰斗俞平伯，還是初出茅廬的王蒙，全都干翻在地，就是參加過抗戰的劉知俠，也得跳窗戶逃跑，再次依靠芳林嫂保護。你說這種傷害有多大？

項立剛有可能是“筆誤”，不過還是要善意提醒。

2

項立剛說：

莫言和路遙、汪曾祺那還是有很大差距，即使得了諾貝爾文學獎，諾貝爾文學獎是個什么東西？真正搞文學的人都知道。
回頭想一想莫言的風格，一言蔽之就是“偽民俗”。

莫言和路遙沒什么好比較的，諾貝爾文學獎是個什么東西，我寫了太多文章，不必再重復。我只說，莫言的文學風格，項立剛“一言”可“蔽”不了。

民俗學，那可是一個很大的學科。北京師范大學中文系教授鐘敬文，這是和魯迅打過交道的人，他是民俗學、民間文藝學泰斗。鐘先生研究的民間文學，是綜合了民俗學、社會學、民族學、歷史學等多個學科，上至馬王堆出土文物，下至歷代民間歌謠、各種方言、民間故事，都在研究范圍之內。

對民俗的研究始于1920年前后的北京大學。蔡元培、李大釗、劉半農等人就大力征集民間歌謠，北大還成立了“民歌研究會”，鐘敬文先生后來還寫過《作為民間文藝學者的魯迅》。那些下里巴人的鄉謠俚曲，讓一些“高雅人士”直捏鼻子，這些“老古董”不知道，3000多年前的《詩經》，就是民歌。

項立剛說莫言作品是“偽民俗”，這給自己出了一個老大題目，這個問題對于他，相當具有挑戰性。《功夫》里斧頭幫老大不是說了么，“這就叫專業”。

還有，中國民間十里不同音，百里不同俗，也許隔著一條河就不一樣。魯迅筆下的“五猖會”，我可不敢說真假，因為我沒有到紹興去調查。莫言小說中的方言、民間的俏皮話、婚喪嫁娶的風俗，還有各種禁忌，民間對黃鼠狼等等的崇拜，太多需要項立剛去研究。

3

項立剛說：

以前說莫言沒有我這種專業的文學批評，打棍子的多，說不到點子上。

什么時候我有心情，我在上班的路上，地鐵里寫一個系列，叫《莫言批判》，也弄個1234。讓大家看看什么叫文學批評。

我很贊同不打棍子的態度。項立剛這番話，揭穿了毛星火、唐小林、蔡偉等人三年來打棍子、造謠污蔑的事實。

總的來說，莫言文學可以歸為“尋根文學”一脈。什么叫“尋根”呢，就是追問我們從哪里來，尋找民族文化的心理，文學做這樣的尋找，才會有自己的獨立性，才是走向世界的文學。

1985年，韓少功發表《文學的“根”》：“文學有根，文學之根應深植于民族傳統文化的土壤里，根不深，則葉難茂”，這篇文章被視為“尋根文學”的宣言。

同年賈平凹發表《四月二十七日寄友人書》：“中國的文學是有著中國文化的根的”，“這叫中國文化的自信”。注意，文化自信不是今天才有的詞。

莫言正是尋根文學發軔之初崛起的新生力量。從《紅高粱》的橫空出世，到《紅蝗》無節制的追問，一直到《豐乳肥臀》《生死疲勞》，都是在探求這塊土地的“根脈”。這塊土地上，曾經崇拜河神，曾經跪拜土地廟，曾經有家族祠堂，曾經有親兄弟反目，曾經打家劫舍，曾經認為外國鬼子膝蓋不會打彎，曾經跟侵略者殊死搏殺，更有摧枯拉朽的革命，又有各種各樣的社會試驗，有藍臉的英勇無畏的“義牛”，也有陳光第騎著紙驢游街挨斗的荒唐以及種種黑色幽默。

我們經常說艱難困苦，玉汝于成，我們是如何艱、難、困、苦的？我小時候讀了太多戰爭小說，沒有一部讀出“艱難困苦”，那些小說都是“爽劇”，是“爆米花電影”，而羅榮桓元帥在抗日戰爭中的一張照片，卻帶給我無與倫比的震撼。這種對比說明，有些作品根本沒有盡到它的職責。

莫言的書，無非就是寫到了“艱、難、困、苦”，他無非是沒有喂給人甜蜜素，所有的棍子帽子，都是源于此。

項立剛表示不打棍子，想讓大家看看真正的文學批評，這個必須要肯定。不過老項曾經說五四那些大師是“跪著的”“一百年賤”，這樣的語言，殊難服人。期待他拿出服人的語言來讀莫言，評論、批評、批判，隨便、看你、都行。

硯邊翮影：