河南
在討論電影《驚蟄無聲》之前，我們需要先思考一個職場常見的難題。
某次任務出了重大失誤，領導怪罪下來，需要一位負責人出來頂缸，候選人有三個。
第一個是人到中年，僅剩無望的老黃。
第二個是能力突出，低調寡言的小嚴。
第三個是剛入職場，年輕靚麗的小陳。
怎么樣，閉著眼都知道怎么選了吧，鐵定是職場牛馬老黃啊。
我國著名金句專家，冷面段子手，天津站站長吳敬中曾經曰過：“人事即政治”。
這部同樣是“諜戰+職場”的洞察力，放在任何組織生態中都耐人尋味。
我們回到張藝謀的電影《驚蟄無聲》，電影開場就是朱一龍飾演的黃凱、易烊千璽飾演的嚴迪、林博洋飾演的陳依，圍剿一個外國間諜組織。
值得注意的是“驚蟄”二字，似乎看完電影之后就馬上明白領導層從一開始就沒安好心。
黃凱作為這個團隊的領導，已經足夠認真負責了。
人家親自帶頭沖在一線，硬抗敵方一發弩箭，堅持“重傷不下火線”。
就在收網的關鍵時刻，陳依負責無人機監視畫面信號消失，直接導致我方一名隊員壯烈犧牲。
無人機信號恢復之后，在陳依的操作下，無人機將敵方狙擊手人撞下樓身亡。
在職場中，明眼人一看就知道，這場戰斗中，陳依兩次出現重大失誤，最后屁事沒有。
反倒是沖鋒正一線，后背受傷的黃凱反而成了任務失敗的“背鍋俠”。
整部電影看下來，最冤的就是朱一龍演的黃凱。
最先發現黃凱有問題的是，其實是他劉詩詩飾演的妻子。
她見到趙虹之后說的第一句臺詞，“這個孩子，你說我該不該要？”
就這么一句話，信息量很大：
這個女人察覺異常，深思熟慮，甚至連今后孩子能不能考公的問題都想明白了。
大家還要注意一個細節，黃凱后背負傷，回家老婆給他溫柔地抹碘伏的時候，卻他被厭棄地推開。
夫妻之間的疏離，早就埋下伏筆。細思極恐的是：他連老婆手都不想多碰一下，老婆還神奇的懷孕了。
黃凱自己說的，老婆懷孕之前一段時間，他倆正在鬧感情危機。
恰在此時，楊冪飾演的女特工白虹趁虛而入。
孩子的歸屬，就成了影片的一大未解之謎。
事實上，老黃明明除了楊冪，什么都沒干，后來反被一步步逼到了犯罪的深淵。
從職場的角度來看，黃凱的處境很有代表性。
宋佳飾演的趙虹“空降”回來，私下說的第一句話就是：“你放心，我不是來搶你隊長位置的”。
注意看哈，同期入職的趙虹都提拔進入領導層了，黃凱卻還在原地打轉，甚至還跟師弟嚴迪同級，提拔時兩人站在同一起跑線。
倆人都還是副隊長，嚴迪還叫黃凱一聲師兄。
這種“被擱置”的狀態，作為奮戰在一線的同志，根本就不被領導信任。朱一龍演的這個黃凱，其實很有說服力。
我們可以看到，他知道自己中了楊冪的美人計，第一時間就把對方摁墻上去了。
在他跟楊冪的幾場對手戲中，情緒起伏的很厲害。從動不動就掐脖子，動不動就發飆，動不動就青筋暴起，動不動就在樓道里喊。
余則成潛伏多年，喊過嗎？
柳云龍風箏多年，喊過嗎？
克農同志連睡覺都不敢說夢話，怪不得黃凱在樓道里嗷一嗓子就被抓。
這種明顯的情緒波動，恰恰是諜戰人員最危險的信號。
吳敬中早就說過：“我們的的敵人是空氣，每一個窗戶后面都有一雙眼睛，每一片樹葉后面都有一只耳朵”。
影片中，宋佳飾演的趙虹問了三個人幾乎同樣的問題：你們三個當中，誰最容易被策反。
嚴迪下意識來了一句：“林依不可能”。
這句話看似無意，實則大有玄機。除了他自己，剩下的就是二選一的概率。
林依用無人機把樓上負責掩護的狙擊手滅口，出這么大的問題都沒人追究？
林依究竟是人太蠢，還是背景太硬？
用吳敬中的話說：我信任你，誰信任我啊？
相比之下，黃凱的處境確實令人深思。這類角色往往在現實中具有代表性，越是才華橫溢，若情緒不穩、不善經營關系，越容易被邊緣化。
事業無成，前途渺茫，這種人反而特別適合被敵方針對。
易烊千璽飾演的嚴迪恰恰相反，沉穩內斂，喜怒不形于色，行為難以捉摸。整部電影下來，就沒有“掛相”的時候。
在體制內，你情緒越是穩定，越是不容易出紕漏。
電影里邊還有雷佳音飾演的軍工材料專家李楠，處境其實跟黃凱差不多。他是科研骨干，遲遲就是得不得晉升。
別人都認為自己能力不行，早點走領導的門路。這種懷才不遇的“技術型”人才，總以為“提拔”要靠經驗、靠實力、靠技術，其實領導提拔時那會在意這些？
在電影中，國安部門高層早就掌握了所有情況，張譯飾演的王副局長更是直接斷言：“內部有問題”。
已經發現問題，領導層偏偏要“下一盤大棋”。
這種策略，雖然在戰術層面可能帶來“一網打盡”的效果，卻也伴隨著更大的風險。
領導在已知黃凱、林楠被策反，白虹操控局面的情況下，卻仍讓黃凱參與一線行動，還配了專屬武器。
三名已經暴露的諜報人員，還能自由行動，相互串聯，掩蓋證據，繼續危害行動。
這里邊有一個非常大的隱患，黃凱是看到嚴迪的無線耳機才自殺身亡。
萬一他沒有對嚴迪背臺詞，選擇直接開火呢？
那么，王副局長精心策劃的“反間計”，不就成了最大的笑話。
我們回頭再看這個“驚蟄”計劃，幾乎就是個大笑話。
前期所有參與抓捕，壯烈犧牲的同志，不就白白犧牲了嗎？
從整體來看，《驚蟄無聲》延續了張藝謀對于視覺沖擊力的追求，在情節推進與角色塑造上，削弱了故事本身的沉靜、堅守與力量。忽視敘事的基本邏輯，成了一部“形式大于內容”的電影。
這是繼《長城》之后，又一次犯的毛毛病，為了崇高而宏大，為了儀式而敘事，這種“用力過猛”的崇高，撐不起真正的深情和思考。
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