【編者按】
微短劇行業(yè)內(nèi)容創(chuàng)作的多元化與精品化趨勢日益明顯。澎湃短劇頻道x有戲欄目推出“微劇評”專欄,攜手高校專業(yè)力量,借助“派生萬物”開展AI共創(chuàng),探索微短劇文藝評論的新視角。本篇聚焦都市情感短劇《桑家有女,灼耀歸來》。
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出品方 北京點眾快看科技有限公司/主演 澄芓、蔣熠銘/集數(shù) 64
女主幼年時被家族遺棄,成年后以強者之姿回歸復(fù)仇。《桑家有女,灼耀歸來》精準把握了當下流量的脈絡(luò),其敘事完全服務(wù)于“受辱—隱忍—爆發(fā)打臉”的情緒循環(huán),是典型的“下沉打壓類型”爽劇。
該劇舍棄傳統(tǒng)敘事鋪陳,將“情緒密度”置于首要位置。劇情如精密齒輪,只為“爽點”運轉(zhuǎn):國際頂級設(shè)計師、天價機車等元素成為女主逆轉(zhuǎn)局勢的“金手指”。這種模式能在短時間內(nèi)引發(fā)強烈的情緒宣泄,讓觀眾獲得替代性滿足。
然而,這種高效背后是敘事的巨大代價。情節(jié)邏輯讓位于情緒邏輯,角色的行為動機趨于簡單粗暴(例如,劇中母親對親生女兒毫無緣由的惡意),人物淪為推進“打壓—反擊”情節(jié)的工具。當“嘴炮”和“耳光”取代真正的戲劇張力,故事便失去了回味與思考的空間。
《桑家有女,灼耀歸來》的走紅,恰好反映出類似題材短劇創(chuàng)作的痛點。角色工具化導致作品深度不足,反派被極端扁平化,單純?yōu)橹圃鞗_突而存在,這種做法雖能快速調(diào)動觀眾情緒,卻放棄了對復(fù)雜人性與原生家庭創(chuàng)傷等深層議題的探討。情緒投喂式的敘事消解了現(xiàn)實邏輯,劇集構(gòu)建出有仇必能當場得報的童話世界,在提供虛幻爽感的同時,也弱化了現(xiàn)實問題解決的復(fù)雜性與長期性。與此同時,作品還存在價值表達模糊的潛在風險,核心爽感多建立在以金錢、地位碾壓他人之上,默認并強化了以絕對權(quán)力實施報復(fù)的成功觀,卻回避了何為真正的強大、復(fù)仇與和解的邊界等關(guān)鍵思考。
短劇若想獲得更長久的生命力,關(guān)鍵要在類型框架中注入 “真現(xiàn)實”。即便在常見的逆襲敘事里,也可以讓角色動機更合理,讓主角的成長依托自身智慧與堅韌,而不是一味依賴“金手指”。同時也要積極探索多元的情感與議題,跳出“霸道總裁”和 “家族復(fù)仇”的固定套路,聚焦更貼近生活的現(xiàn)實話題,引發(fā)觀眾共鳴。此外,還應(yīng)重視視聽語言與表演質(zhì)感,當劇情本身高度套路化時,精致的畫面和有張力的表演,便是提升作品整體質(zhì)感的關(guān)鍵。
《桑家有女,灼耀歸來》是一部在商業(yè)邏輯層面運作成熟的作品,精準契合了特定市場的需求。然而,它也將短劇“情緒至上”模式的利弊展現(xiàn)得淋漓盡致。當觀眾漸漸對千篇一律的“打臉”情節(jié)感到厭煩,短劇的下一個競爭領(lǐng)域,或許就在于誰能率先在“爽感”之外,給予觀眾真實的情感觸動或思想啟迪。
作者:盧田妹 上海戲劇學院戲文系24中國戲曲史論MA
指導老師:萬青
技術(shù)支持:派生萬物
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