米蘭時(shí)裝周｜Prada：不梳頭，但化妝，不討好美的范式

穿 Prada 的女孩不是能夠一眼看透的乖乖女，而是把底蘊(yùn)和野心都穿在身上的“智性戀天菜”。2026 年秋冬的米蘭時(shí)裝周上，Miuccia Prada 與 Raf Simons 再次聯(lián)手，褪去傳統(tǒng)女裝的單一視角，以一種極具哲思與反叛精神的姿態(tài)，擁抱女性與生俱來的多元內(nèi)核。在這場秀中，他們摒棄了龐大的模特陣容，用精簡的15位女性選角，在一場秀中完成四次造型輪回。充滿悖論意味的是，正是這種表面上的極致簡化，反而最精準(zhǔn)地傳達(dá)了生命本身的幽深與復(fù)雜，為我們徐徐展開了一幅屬于當(dāng)代“叛逆文藝女青年”的寓言。

正如 Miuccia Prada 所言：“女性的生活是充滿層次的?！边@場秀將“疊穿”升華為對(duì)當(dāng)代女性內(nèi)在復(fù)雜性的深刻探討。這不僅是服裝在日常生活中最真實(shí)的穿著狀態(tài)，更代表著歷史、個(gè)人與集體記憶的層疊。

伴隨秀場節(jié)拍的推進(jìn)，模特的著裝宛如時(shí)間的切片，在行進(jìn)間演繹著層層剝離的詩意。序幕階段，極致的“疊穿”美學(xué)占據(jù)了絕對(duì)的主導(dǎo)。輕薄的黑色歐根紗大衣下，隱約流露出刺繡背心裙的精致和雙層背心的錯(cuò)落、皮革與西裝半裙的交疊，構(gòu)建出一種嚴(yán)密卻輕盈的視覺秩序。材質(zhì)的對(duì)撞讓這種層次愈發(fā)引人入勝——深沉的黑色針織衫下，粉色襯衫的領(lǐng)口與袖口悄然探出，與雙層刺繡半裙交織出克制與浪漫的交鋒；而當(dāng)清冷的白藍(lán)色條紋針織開衫被黑色紗裙輕輕收束腰身時(shí)，那看似平淡的輪廓之下，紅色緞面刺繡半裙與淺藍(lán)色襯衫正進(jìn)行著充滿張力的對(duì)撞，將 Prada 隱藏的深邃哲思娓娓道來。

在這場關(guān)于“層次”與“剝離”的敘事中，廓形的重塑同樣是點(diǎn)睛之筆。大衣與背心摒棄了一切刻意的收身處理，卻在模特急促的步履間，因單肩肩帶的刻意滑落而完成了另一種意義上的剝離。這種徹底打破并重塑傳統(tǒng)曲線的自由，堅(jiān)定地宣告著一種強(qiáng)大的自我主張與內(nèi)在掌控力，它賦予了女性從容接納多重角色的底氣，讓她們得以在錯(cuò)綜復(fù)雜的生活層次中，以一種不討好的態(tài)度，找到真實(shí)的自我。

若說服裝是宏大的敘事骨架，那么配飾則是 Prada 賦予女性“無盡可能性”的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)。開場那抹從暗黑中跳脫而出的彩色圍巾，搭配著復(fù)古俏皮的小花襪子與粉色珠串流蘇刺繡高跟鞋，瞬間點(diǎn)燃了視覺的生命力。

千禧年代（ Y2K）的審美被重新喚醒，并賦予了當(dāng)代的質(zhì)感。熒光色系的運(yùn)用、充滿張力的綁帶羽毛 靴子，以及 充滿未來主義 的 扁平 方框眼鏡，為這份 深刻的哲學(xué)底色注入了前衛(wèi)的電子脈搏。與此同時(shí)，張揚(yáng)的動(dòng)物紋元素不僅蔓延至包袋，更點(diǎn)綴于衣物之間。在乖張與野性、復(fù)古與未來之間，Prada 將那份反叛態(tài)度藏匿于配飾的每一個(gè)細(xì)節(jié)中。然而，當(dāng)那些畫著頹廢感煙熏妝、任由碎發(fā)散落的模特們疾步走來，那股專屬于 Prada 女性的、無法被規(guī)訓(xùn)的靈魂，終究還是沖破了所有的隱喻，張揚(yáng)而真實(shí)地展露于世人面前。

在 Raf Simons 的視角中，這些造型的構(gòu)成游刃有余地展現(xiàn)出一種迷人的“零階級(jí)”（non-hierarchical）自由。無論是服飾疊加的邏輯，還是單品本質(zhì)的屬性，高低階層的界限在此被徹底打破。

利落的精裁 大衣、松弛的運(yùn)動(dòng)元素與華麗的刺繡緞面裙——這些充滿沖突感的材質(zhì)被精密地交織重疊，共同書寫著一首獨(dú)屬于Prada的時(shí)裝詩篇。精密刺繡紗裙所流露的脆弱感，與看似平平無奇的白色寬松背心、黑色半裙形成強(qiáng)烈對(duì)沖，在工藝的繁復(fù)厚重與材質(zhì)的輕盈通透之間，勾勒出一種奇妙的“懸浮感”；印有古典雕塑印花的白色背心裙則巧妙糅合了運(yùn)動(dòng)抽繩設(shè)計(jì)，無視古典美學(xué)與街頭運(yùn)動(dòng)的刻板壁壘，用內(nèi)在的矛盾感精準(zhǔn)映射了生命本身的復(fù)雜性； 當(dāng)休閑的白色中褲外罩上黑色刺繡紗裙，上裝卻肆意搭配起熒光色的寬松運(yùn)動(dòng)背心，腳下的學(xué)院派皮鞋又在不經(jīng)意間穿插介入 ——至此，一切固有的著裝秩序被徹底打亂，既定的規(guī)則蕩然無存。

雌雄同體的共生理念，在這一季的工藝細(xì)節(jié)中得到了更為深刻的演繹。男裝秀場上的工裝元素與做舊擦皮工藝得以順理成章地延續(xù)，時(shí)間的流逝被具象化為斑駁的痕跡與做舊的 工藝。

Prada 將“美”進(jìn)行了詩意的打碎與重塑。華麗的印花面料被隱藏在內(nèi)里，唯有透過外層衣物刻意的破洞與撕裂痕跡，才得以若隱若現(xiàn)；流光溢彩的亮片與珍貴的刺繡被極度克制地藏在夾克中，而夾克表層面料卻被刻意褪去光澤，似乎就是為了產(chǎn)生矛盾。與此同時(shí)，男裝秀場上的標(biāo)志性元素在此得到了延展，那抹熟悉的彩色工裝小斗篷，順理成章地附于藏青色雙排扣大衣之上，令野性與克制暗流涌動(dòng)；而那種模擬衣物久經(jīng)穿著后破損剝落的做舊工藝亦再次登場，藍(lán)黑色夾克的表層在各處細(xì)碎地崩裂，透露出底層的千鳥格紋里料。這種充滿破壞感與生命力的裝飾美學(xué)仿佛在低語：它們?cè)鵁o比鮮活地，經(jīng)歷過歲月的洗禮。

一場時(shí)裝秀，從來不止于時(shí)裝本身，秀場空間更是品牌精神的具象化表達(dá)。這一次，Prada 基金會(huì)的 Deposito 展廳化身為一座跨越時(shí)空的記憶場域，被包裹在淺粉色與鵝黃色的暖性色調(diào)之中。

燃燒的壁爐與古典的門框間，陳列著橫跨五個(gè)世紀(jì)的珍貴造物。16 與 17 世紀(jì)的掛毯與畫作、18 世紀(jì)的威尼斯古董鏡與玄關(guān)桌，以及 20 世紀(jì)的座椅與燈具。這些源自不同文化與地域的古老物件，與秀場上的衣物形成了完美的互文——它們的意義同樣是層層疊疊的，既是極度私密的，又孕育著永不干涸的無盡可能性。Prada借由這場秀，邀請(qǐng)我們?cè)阱e(cuò)綜復(fù)雜的生活層次中，尋找那份屬于當(dāng)代女性的篤定與真實(shí)。