“歲首奔忙似走車”，你也在疲憊中錯過了多少春光？寫2首七絕

七絕 立春 其五

歲首奔忙似走車，偶抬倦眼數芳華。

春風何故裁煙柳，欲借新條問草衙。

立春作為二十四節氣之首，本應是萬物初醒的序章，詩人卻以“歲首奔忙”破題，在煙火與春光的碰撞中，織就一幅現代性的精神圖景。“歲首奔忙似走車”，開篇即以急驟的節奏撞入視野——歲序更迭的節點，人們仍在車輪般的生計里疾馳，“走車”二字既狀奔波之態，更暗喻被速度裹挾的現代生存困境。這并非對忙碌的簡單描摹，而是將個體置于時間洪流中的清醒審視：當春節的余溫未散，生活的齒輪已再度咬合，我們在“奔忙”中遺落了什么？

次句“偶抬倦眼數芳華”筆鋒微轉，“偶抬”“倦眼”道盡疲憊中的偶然駐留。當目光從奔忙的軌跡移開，那些被忽略的“芳華”漸次浮現：或許是墻角初綻的梅苞，或許是檐下試啼的燕雛，又或是記憶里某段未被磨損的春日片段。“數”字極妙，非“見”非“賞”，而是帶著清點般的珍視——原來春光從未缺席，只是我們行色太匆匆，需以倦眼為篩，方能濾出歲月的清潤。這一抬眼，是從生存慣性向生命詩意的驚覺，是靈魂對機械重復的溫柔反叛。

后兩句陡然騰躍至哲思：“春風何故裁煙柳，欲借新條問草衙。”詩人不再滿足于描摹春景，而以擬人化的詰問叩擊自然與生命的隱秘關聯。春風裁柳，本是尋常物候，卻被賦予“為何如此”的深意——這“裁”的動作，恰似造化對秩序的精心編排，而詩人借新柳為信使，要“問草衙”：草木榮枯可有權衡時序的衙門？看似天真的發問，實則是對生命規律的敬畏與探詢：春之生機從何而來？自然的偉力是否藏著某種“草蛇灰線”的籌謀？這里的“草衙”既是虛指天地運行的隱秘法則，亦隱喻人類對自然密碼的永恒好奇。

全詩以“奔忙”起，以“問”結，在歲首的煙火氣里辟出一方精神的原野。它告訴我們：真正的立春不在節氣表上，而在倦眼抬起的剎那，在對一縷春風、一枝煙柳的凝視與追問中。當我們學會在奔忙里“數芳華”，在秩序前存“問草衙”的赤誠，便是在機械的時間軸上，為詩意與哲思錨定了溫暖的坐標。

七絕 立春 其六

嶺南無雪潤梅花，自有暄風到我家。

且把年終新歷稿，翻成春日舊生涯。

立春之詩多寫料峭與新綠，此作卻以嶺南為底色，在“無雪”與“暄風”的對照中，鋪展一幅溫軟的歲時畫卷。“嶺南無雪潤梅花”開篇即點地域特質——北地梅花賴雪映襯方顯清絕，嶺南卻無雪可依，梅花的綻放少了冰雪的冷冽加持，倒多了幾分自在的明艷。這“無雪”非缺憾，而是嶺南獨有的天時：暖濕氣流早早就為花期鋪好了溫床，梅枝的綻放不必等待寒威退去，自有一番“不借東風自著花”的從容。

次句“自有暄風到我家”緊承“無雪”，以“暄風”破題。“暄”字極妙，既寫風的溫煦，更暗含“暖到心坎”的體感——歲首的嶺南，風里已浮動著春的甜軟，無需遠尋，它自會叩響尋常人家的門扉。“到我家”三字尤有溫度，將宏大的節令氣象收束為具體的生活場景：不是遙望山川的籠統春訊，而是拂過窗欞、輕觸衣袖的切近暖意，讓立春的儀式感落進了煙火日常。

后兩句“且把年終新歷稿，翻成春日舊生涯”筆鋒一轉，由景及情，道盡歲序交替中的生命智慧。“年終新歷稿”是時間的刻度——剛寫完的年終總結、新換的日歷扉頁，本是標記“結束”與“開始”的符號；詩人卻偏要“翻成春日舊生涯”，將“新”與“舊”、“終”與“始”的界限揉碎重組。所謂“舊生涯”，并非陳腐的重復，而是被春陽重新焐熱的過往：曾經在冬日里匆忙的腳步，此刻因春臨而慢成細品煙火的從容；曾經盤算的年度計劃，不妨添幾筆“看梅”“聽風”的閑趣。這一“翻”，是主動的生命轉碼——把歲末的焦慮翻作春日的期待，將機械的時間刻度翻成有溫度的生活敘事。

全詩以嶺南暖冬為背景，以“無雪”寫獨特，以“暄風”寫親昵，最終落腳于“翻歷成春”的智慧。它告訴我們：立春的真意，不在南北節氣的刻板差異里，而在人以怎樣的目光重構時光——當我們將年終的“新”翻作春日的“舊”，那些被忙碌遮蔽的舊時光，便會在春陽里重新顯影為值得細品的溫暖生涯。嶺南無雪又何妨？有暄風入戶，有心能翻歷，便是人間好春深。