臉在江山在？事實證明，失去黃曉明的楊穎，又回到了她的“怪圈”

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娛樂圈一直流傳著“臉在江山在”的說法，這句話放在楊穎身上，曾被無數人奉為圭臬。她憑借一張精致的臉蛋，從香港嫩模一路逆襲成內娛頂流，風光無限。可所有人都沒想到，失去黃曉明的托舉后，這位曾站在流量巔峰的女星，竟一步步退回原點，重新掉進了自己繞了二十年都沒跳出去的“怪圈”。

2009年，第28屆香港金像獎在香港文化中心舉辦，彼時的楊穎已經是香港嫩模圈的話題人物，顏值出眾、話題度拉滿，卻連一張官方入場邀請函都拿不到。原因很簡單，這一年港圈主流電影圈集體排斥嫩模群體，認為她們無作品、無實力，只會靠顏值博眼球，而楊穎，正是被這個圈子集體隔絕在外的一員。

時間一晃到2024年，第42屆金像獎上，35歲的楊穎以頒獎嘉賓的身份高調現身，身穿高定禮服，鏡頭全程跟拍，風光無限。可這份風光背后，卻是全網鋪天蓋地的群嘲，網友們直言“沒作品來干什么”“兜兜轉轉15年，還是那個靠臉蹭紅毯的嫩模”。

更令人唏噓的是2025年，第43屆金像獎嘉賓名單公布，36歲的楊穎徹底消失在名單中。沒有提名，沒有頒獎資格，沒有紅毯亮相，更沒有鏡頭關注。從被拒之門外，到站上頒獎臺，再從臺上跌回門外，她用了16年時間，畫了一個完整的圓，而這個圓的起點和終點，都是同一個地方。

2004年，14歲的楊穎簽約香港青少年雜志《Yes！》，以兼職模特的身份正式出道。同期和她一起被港媒稱作“嫩模雙子星”的，還有文詠珊。彼時香港娛樂圈對“嫩模”的定義十分明確，她們不是專業超模，也不是科班出身的演員，只是靠顏值和身材吃飯的平面工具人，這就是楊穎人生的起點，也是她后來繞了二十多年都沒跳出去的底層邏輯。

2006年到2008年，是楊穎在嫩模圈的巔峰時期，可她的核心變現渠道，從來沒有離開過顏值。拍日系雜志平面大片、發行個人寫真集、接美妝品牌的短期推廣，這些全是吃青春飯的活兒，沒有任何技術含量，也沒有長久發展的可能。

據《東方日報》2009年曝光的報價，她單場商演報價在5到8萬港幣，也就相當于TVB二線藝人的水準。聽著不算少，但在香港那個寸土寸金的地方，這份收入也只能算是“餓不死”，遠遠達不到真正的明星級別。

影視資源更是慘不忍睹。2007年她客串彭浩翔的《破事兒》，全片戲份不到三分鐘；2008年客串《矮仔多情》，依舊是沒有什么臺詞的花瓶角色。直到2009年，她出道五年，都沒能摸到一部正經女主劇的邊。

行業的排斥更是殘酷。2009年金像獎，主辦方直接收緊了紅毯入場資格，所有沒有影視作品的嫩模，統統被攔在門外。也就是在那一年，楊穎接受《南都娛樂周刊》采訪時說了句大實話，香港市場太小，嫩模的路走不遠，她必須找新出路。也正是這一年，她在上海KTV認識了正在拍攝《風聲》的黃曉明，命運的齒輪從此開始轉動。

很多人說，黃曉明給楊穎的，不過是幾部戲、幾個代言。其實不然，他給楊穎最值錢的，是一個跳出嫩模邏輯的機會，這份托舉，讓楊穎看似擁有了屬于自己的江山，卻沒人告訴她，這份江山從來都不是她自己的。

最先實現升級的是影視資源。2010年的《全城熱戀》，是楊穎第一次拿到大銀幕女主，而出品方正是華誼兄弟，當時的黃曉明，是華誼兄弟的頭部藝人兼持股股東。據《南都娛樂周刊》明確報道，華誼原本敲定的女主另有其人，是黃曉明多次力薦，才把這個機會硬生生塞到了她手里。

這部電影最終票房達到1.28億，成為當年的春節檔爆款，楊穎的名字，第一次在內娛有了聲響。而這之后，她的每一步上升，都踩著同樣的劇本。2013年《狄仁杰之神都龍王》，華誼“強烈推薦”她出演銀睿姬；2015年《尋龍訣》，她憑借丁思甜一角拿下百花獎最佳女配，而該片出品人葉寧，正是黃曉明多年的合作伙伴。

在兩人婚姻存續的七年里，楊穎主演了《大漢情緣之云中歌》《孤芳不自賞》等多部S級大女主劇，搭檔的都是鐘漢良、黃軒這樣的頂流演員，單部劇片酬處于業內頭部水平，據行業公開報道可達數千萬。從當年三分鐘客串的邊緣人，到一集幾十萬的大女主，這樣的漲幅，比房價還要迅猛。

緊接著是國民度登頂。2014年，《奔跑吧兄弟》開播，楊穎是唯一的常駐女嘉賓，而這檔節目是浙江衛視和華誼聯合出品，誰向節目組力薦了她，答案不言而喻。節目播出后效果立竿見影，她的百度指數從日均1.2萬，暴漲到52萬，峰值更是突破100萬，她終于從“黃曉明女友”，變成了有獨立姓名的Angelababy。

商業價值更是一路飆升。2017年，迪奧官宣她為品牌大使，牽線人正是黃曉明的多年好友；2018年，她手握超過50個代言，單支代言費突破2000萬，是她2009年在香港商演報價的400倍。

最關鍵的是，黃曉明給了她足夠的輿情兜底能力。2017年，《孤芳不自賞》“摳圖、替身、天價片酬”事件全網發酵，官媒直接點名批評，換作普通藝人，恐怕早就徹底退圈了。可楊穎卻毫發無損，照樣拿到S級女主資源，品牌一個沒解約，跑男席位也穩如泰山。

這份兜底，讓她穩坐頂流位置整整七年。她不需要打磨演技，不需要拿作品說話，因為永遠有退路，永遠有資源主動送上門。可也正是這個“永遠有退路”，讓她徹底放棄了建立核心競爭力的機會。資源喂到嘴邊，她張口就吃，從來沒想過自己動手做飯，等到有一天，喂飯的人不在了，她才發現自己手里連雙筷子都沒有，這也為后來的閉環回歸，埋下了最深的伏筆。

2022年1月28日，楊穎和黃曉明官宣離婚。很多人以為，離婚是她回到怪圈的起點，其實不然，離婚只是讓她多年的幻覺徹底破碎，那些她以為屬于自己的江山，本來就是借來的。

當資源背書、圈層準入、輿情兜底全部消失，她才發現，自己從來沒有真正跳出過嫩模的底層邏輯，最終還是回到了“靠顏值換短期曝光”的原點。借來的火，終究點不亮自己的燈。

最先回歸原點的是它的變現模式。離婚后，她為數不多的全網出圈內容，全部來自顏值向寫真。2025年芭莎藝術之夜的鎏金高定生圖播放量破800萬，2026年春節兔耳復古撕拉片寫真閱讀量破1200萬，所有熱搜的核心賣點只有一個，就是臉好看。這和2008年她靠寫真集在香港出圈的邏輯，嚴絲合縫，沒有絲毫進步。

商業合作也徹底退回短代模式。2025年底到2026年2月，她官宣的三個代言全是國貨短代，沒有一個國際頂奢。據界面新聞報道，她現在的單品牌代言費，只剩巔峰時期的五分之一，而且采用“基礎費用+銷量效果”的綁定模式，和2009年她在香港接短期商演的模式，幾乎沒有區別。反觀離婚后的黃曉明，通過角色轉型重塑口碑，代言升級，單年代言費穩在2000萬以上，兩人發展路徑徹底分野。

然后是影視綜藝的全面清退。離婚后，她再也沒有接到過任何一部S級影視項目的女主邀約，唯一播出的劇《相思令》，還是2022年離婚前敲定拍攝的，拖了兩年才播出，還被網友吐槽制作粗糙。2023年看秀風波后，她再也沒有新開機的影視項目，唯一的影視曝光，是2025年客串的一部小成本網劇，戲份只有3集，和2007年《破事兒》里的3分鐘客串，隔空呼應，令人唏噓。

綜藝方面更是慘不忍睹。曾經的《奔跑吧》把她捧成國民Angel，如今的嘉賓名單里早已沒有了她的名字，連個體面的告別都沒有。之后她偶爾在《萌探探探案》等綜藝中當飛行嘉賓，鏡頭占比不到10%，再也沒有了當年的頂流待遇。

更讓人唏噓的是，她重新回到了被主流圈層拒之門外的原點。2023到2025年，她連續三年缺席金雞獎、百花獎、香港金像獎，沒有入圍，沒有邀約，徹底從主流影視圈消失。

而最殘酷的，是輿情兜底能力的徹底消失。2023年看秀風波爆發后，沒有了黃曉明的庇護，她在一個月內遭遇12個合作品牌集體解約，平臺全面限流，待播劇被雪藏，沒有任何緩沖期，沒有任何人撈她，一夜之間從二線跌入谷底。

回想2017年摳圖事件全網發酵的時候，她之所以能穩坐釣魚臺，不是因為她自身厲害，而是有人在背后為她兜底。那時候所有人都以為她在乘風破浪，其實是有人在背后為她開船，一旦這艘船離開，她便只能隨波逐流。

靠山山會倒，靠人人會跑。楊穎這場二十年的閉環，最終的答案從來不是失去黃曉明就失去江山，而是她從來沒有真正擁有過自己的江山。當年的一切風光，不過是一場借勢而起的幻覺，她始終沒有明白，顏值只能換來一時的流量，卻換不來長久的底氣。

不過幻覺醒了，未必是壞事。如今37歲的她，在娛樂圈還不算太晚，如果她愿意沉下心來，放下那些年的浮華和捷徑，哪怕從配角重新開始，哪怕用幾年時間打磨一部作品，也依然有機會為自己掙一份真正的底氣，真正跳出那個困了她二十年的“怪圈”。

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