央八新劇僅播五晚，就被觀眾要求下架？理由：胡編亂造、假的離譜

“編不出來別編，導不出來別導，演不出來別演！趁早下架！別在這礙眼！”

在2月21日開播首日，它就登頂了兩個平臺的收視榜首，不僅有央視的背書，還有一眾老戲骨的坐鎮(zhèn)，讓這部劇也被外界稱之為《父母愛情》的接班人。

可誰承想，僅僅播出才五個晚上，這部劇的評論區(qū)就徹底淪陷，“胡編亂造、角色離譜”的吐槽布滿了整個屏幕。

甚至有大批觀眾高喊“求下架”，直言這部劇在糟蹋歷史記憶，一邊是央八加持的超高收視，一邊是觀眾集體喊打的糟糕口碑，這樣的“冰火兩重天”也實在罕見。

原本還有路人在替這部劇打抱不平，說這些觀眾們的評價太片面了，但等到自己真正看了幾集后才發(fā)現(xiàn)，原來觀眾們沒說錯！

近期有部聚焦70年代國營廠的年代劇，剛開播就憑著前期宣傳和知名演員，直接創(chuàng)下高收視。

可誰能想到，熱度沒撐幾天就徹底涼了，越看越多人發(fā)現(xiàn)劇情漏洞一堆，口碑一路暴跌，最后豆瓣評分定格在5.8分，收視和口碑差得能噎死人，成了近期網(wǎng)友最愛的“翻車典型”。

最讓觀眾看不下去的，就是那些脫離現(xiàn)實的細節(jié)，好多場景和情節(jié)，跟70年代的真實情況壓根對不上。

劇里的工廠車間干凈得能當鏡子照，地面滑得能反光，工人們天天穿著挺括的白襯衫上下班，就連住的筒子樓，都精致得跟網(wǎng)紅民宿似的，裝修整潔、光線還特別足。

要知道，之前中工網(wǎng)拍過重慶老廠的真實場景，70年代的國營廠車間根本不是這樣。

那時候車間里擺滿了機床，加工零件的時候，鐵屑和灰塵滿天飛，噪音大到說話都得扯著嗓子喊，一線工人大多都有點耳背，地面上常年沾著油漬和鐵屑，別說反光了，踩上去都容易打滑。

而且那時候的工人，穿的都是統(tǒng)一的勞動布工裝，這種衣服厚實耐磨，適合車間里干活，但特別容易沾油污和灰塵。

下了班的工人，臉上、衣服上全是黑灰，鼻孔里也都是灰塵，別說穿干凈的白襯衫上班了，能有件洗得發(fā)白的工裝就不錯了。

筒子樓就更不用說了，跟劇里演的完全是兩個樣。據(jù)老廠職工回憶，當年的筒子樓又暗又擠，家家戶戶的房門緊挨著，共用廚房和衛(wèi)生間是常事。

樓道里常年飄著煤爐的煙火氣，做飯的時候，整個樓道都是飯菜香混著煤煙味，根本沒有什么精致裝修，更沒有足夠的空間。

還有物質條件的設定，離譜到讓人發(fā)笑。男主失憶后，居然能清清楚楚說出西餐廳里的各種菜，還主動跟女主要紅酒喝。

這一幕一播，觀眾直接氣消了，那時候普通工人月薪也就30塊左右，有的還更低，1961年參加工作的職工，轉正后月薪也才34塊，一直到1978年才第一次調資。

那時候，糧票、布票、肉票是家家戶戶的寶貝，買糧食、布匹、肉類，沒票根本買不到，就連白糖都是稀罕物，好多家庭只有過年過節(jié)才能吃上一點。

紅酒、手沖咖啡這種東西，只有高規(guī)格的外事場合才有，普通人家別說喝了，見都很難見到。男主就是個普通知青，就算沒失憶，也不可能對這些東西這么熟悉。

情感情節(jié)也很失真，劇里未婚女主單獨照顧陌生男傷員，兩人同吃同住，后來為了考大學，還辦了假結婚。

但在70年代，社會風氣特別含蓄，未婚男女相處有嚴格的界限，必須避嫌，稍微有點親密接觸，就會被鄰里說閑話，甚至影響個人名聲和前途。

而且那時候結婚手續(xù)特別嚴，得經(jīng)過單位審批，還要有介紹信，不是想結就結的，假結婚這種事，在當年幾乎不可能發(fā)生。

除了細節(jié)，劇集里的制度設定，更是放飛自我，完全違背歷史事實。劇里的車間主任跟土皇帝似的，廠里的大學名額、分房這些大事，全他一個人說了算，想給誰就給誰，沒人能管。

但根據(jù)重慶老廠的真實經(jīng)歷，70年代的國營廠實行的是集體決策，不管是分房還是其他重要的事，都得各方一起商量，還要舉手表決，盡量照顧到更多職工的意見，根本不可能一個人獨斷專行。

而且那時候的工廠管理特別嚴，像陜重廠這樣的大型國營廠，每天早上都會播放《東方紅》和新聞播報，上下班還有吹號提醒，考勤也特別規(guī)范，工人們必須按時上下班，不能隨便遲到早退。

劇里那種松散的管理，還有獨攬大權的車間主任，都是瞎編的，根本不符合當年的情況。

尤其是大學推薦的程序，錯得特別明顯。劇里車間主任就憑一句話，把唯一的大學名額給了女主，全程沒有任何審批，也沒有公示，這在當年是絕對不可能發(fā)生的事。

如果說細節(jié)和制度的漏洞還能勉強忍一忍，那主角的人設和演技，就徹底讓這部劇雪上加霜了，反倒劇里的配角，成了整部劇唯一的亮點。

女主的人物邏輯也亂七八糟，有時候一門心思撲在考大學、搞事業(yè)上，有時候又變成戀愛腦，滿心滿眼都是男主，舉手投足間全是現(xiàn)代少女的小動作，跟70年代勤勞、質樸、內(nèi)斂的工廠女工，壓根不沾邊。

反觀劇里的配角，差距一下子就出來了。劉敏濤、吳樾這些老戲骨，自帶年代感，不用刻意表演，僅憑一個神態(tài)、一個動作，就能把當年的人物形象立起來，完美展現(xiàn)出那個年代人的特質。

郭曉婷、王天辰演的副線夫妻，更是抓住了當年愛情的精髓，含蓄又純粹，沒有狗血劇情，只有平淡里的溫暖，成了整部劇唯一的亮點，也讓觀眾看到了年代劇該有的樣子。

很多人說觀眾太挑刺，其實不是挑刺，是對70年代那段歲月的敬畏和珍視，70年代是無數(shù)人的青春，恢復高考、知青回城、工人堅守崗位，那些在艱苦條件下努力生活、奮力拼搏的日子。

那些勞保用品、集體勞動、筒子樓里的煙火氣，都是一代人最珍貴的回憶，不能隨便篡改，更不能拿來蹭熱度。

觀眾不反對藝術加工，但反對“年代劇外殼+偶像劇套路”的偽年代劇，也有年代劇憑著真實的細節(jié)、鮮活的人物和嚴謹?shù)膭∏椋A得了觀眾的認可，這也說明，觀眾要的從來都是真實的年代感。