四川
人們常談論漫威如機器般精準運作——預視化鎖定、大場面規劃完畢，但它同樣存在“邊拍邊改”的迭代過程，《鷹眼》劇集就曾遭遇這樣的緊急狀況：開拍前，一位遲來的編劇被緊急拉入，任務是不惜一切代價讓這一季達到可拍攝狀態。
編劇安德魯·蓋斯特（《神煩警探》《奇跡人》）曾參與《鷹眼》編劇工作，他在The Watch播客中回憶，2020年感恩節前的周日，他接到了老熟人喬·羅素的電話。彼時正值 封 控期間，一切都很安靜，時間表看似還有彈性。喬·羅素直截了當地說明，漫威制作人Trinh Tran負責的項目需要新主筆，詢問他短期內是否有空，蓋斯特當即答應。
三分鐘后，Trinh Tran便致電蓋斯特，告知他會發送六集一小時長度的劇本，讓他次日見面洽談，而劇集一周半后就要在紐約開拍，需要將整個劇本重寫一遍。蓋斯特表示，他加入時已是收尾階段，該劇此前已有編劇室，且經歷過多次重寫，他堪稱自己是漫威“能打的最后一個電話”。
主持人提到，到這一階段，漫威的大場面通常已完成預視化、確定主要情節點，留給編劇的只剩連接節點的過渡部分，蓋斯特對此表示認同，尤其在劇本本身不夠理想時，漫威更傾向于先確保能拍出可制作的內容。
“我想他們有這種信念：我們可以‘邊拍邊改’，”蓋斯特說，《鷹眼》的情況正是如此。他還指出了劇本亟需解決的問題：海莉·斯坦菲爾德飾演的角色寫得過于年輕，與杰瑞米·雷納之間的化學反應不足；同時劇情結構過于復雜，過多額外曲折反而弄巧成拙。
蓋斯特將當時的工作形容為全員沖刺，他與Trinh Tran、Brad Winterbaum（當時不主管電視部門但深度投入該項目）日以繼夜合作，并非從容修改，而是拼盡全力趕在開拍前完成重寫。他強調，這并非單人功勞，他與團隊相互依賴、共同度過了那段倉促的時光。
蓋斯特所講述的《鷹眼》倉促制作過程，與漫威多部劇集如出一轍，其中《秘密入侵》便深受“先拍再改”之害。也正因如此，漫威電視部門后來進行了反思，推動更嚴謹的制作流程，并采取“少即是多”的產出策略。
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