《小城警事》在“生門”之外，為中國紀錄片推開另一扇窗

在影視圈，戴年文作為紀錄片《小城警事》制片人、出品人是一個有些“另類”的存在。他擁有理工科碩士的嚴謹邏輯，卻一頭扎進了最不可控、最熬心血的紀錄片領域。從現象級作品《生門》到入圍國際影展的《城市夢》再到最近上映的《小城警事》，戴年文作為幕后的出品人與制片人，始終在做一件事：把真實的力量，翻譯成大眾聽得懂、愿意看的電影語言。

近日，我們在北京見到了這位中視文公的掌舵人、“北回歸線”紀錄片天使基金發起人戴年文。聽他聊聊在鏡頭背后，那些關于生命、城市與行業重塑的故事。

談作品：真實，是通往人心的捷徑

提及戴年文，繞不開《生門》。這部在豆瓣至今保持9.5分神作地位的紀錄片，曾讓無數觀眾在影院淚崩。 “很多人問我，為什么選擇醫療、選擇婦產科？”戴年文點了一支煙，談起創作初衷時眼神深邃，“紀錄片不是為了獵奇，而是為了記錄生命最本質的博弈。在‘生門’里，你看到的不僅僅是醫學，更是人性、道德和生存的壓力?！?從《生門》到《城市夢》再到最近上映的《小城警事》，戴年文的視角始終向下，聚焦于真實生活里的“普通人”。在他看來，制片人的工作就是給這些真實的故事搭建一個舞臺，讓觀眾看到那些被忽略的時代切面。

小城警事精編版第三集__小城警事哪個臺播

談行業：做紀錄片背后的“推手”

作為北京中視文公文化傳媒有限公司董事長，戴年文并不滿足于只做一個高產的制片人。他發起的“北回歸線”紀錄片天使基金，更像是一場對行業的“深耕”。 “紀錄片導演往往是孤獨的，他們有表達欲，但缺乏資本和市場的翻譯?！贝髂晡恼f。發起這個基金的初衷，就是想做紀錄片領域的“伯樂”和“守望者”，通過資本的力量和專業的商業運作，讓更多像《生門》這樣有張力的選題不至于夭折在萌芽狀態。

小城警事哪個臺播_小城警事精編版第三集_

談未來：記錄，是為了更好地記住

采訪最后，我們談到了紀錄片的未來。戴年文坦言，在這個短視頻消解深度閱讀的時代，深度紀實影像反而變得更加稀缺和珍貴。 “我們記錄時代，是為了讓未來的人能記住現在的溫度。” 未來，他將繼續帶領團隊在現實主義題材上深挖。對于戴年文來說，鏡頭背后的世界雖然艱辛，但那份直擊靈魂的真實，永遠是他作為電影人最核心的驅動力。

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談社會的橫切面：《小城警事》

如今的《小城警事》，是團隊又一次新的冒險。

這一次，鏡頭進入了公安系統。警察，不再是影視劇里“英雄化”的符號，而是一個個具體的人。。。

他們面對的，也不再是單一議題，而是社會的橫切面：青少年的教育困境，游客與市民之間的信任危機，老齡化背景下的孤獨與無助。

這是一部體量空前的紀錄片劇集——36集，每集45分鐘。創作團隊從2018年起進入恩施公安局，跟拍一年半，后期打磨兩年，才最終成片。

可以說，這既是一次影像創作，也是一次社會調研。

沒有宏大的配樂，沒有渲染的傳奇，《小城警事》全面客觀地探視警察如何堅守崗位保一方平安，如何抽絲剝繭偵破案情，如何勤懇智慧服務人民……近距離觀察形形色色的人，法、理、情不斷碰撞，人性復雜多變，生活萬般無奈，人生狀態百出，平安祥和下暗流涌動，各種活報劇精彩上演。