電影《鏢人：風起大漠》專家研討會在京舉行

3月5日，由中國電影藝術研究中心、福建省委宣傳部主辦，廈門市委宣傳部協辦，中國電影藝術研究中心電影文化研究部、《中國電影報》社承辦，《當代電影》雜志社、《電影評論》雜志社提供學術支持的電影《鏢人：風起大漠》專家研討會，在中國電影藝術研究中心舉行。中宣部電影局副局長、中國電影資料館（中國電影藝術研究中心）黨委書記、館長（主任）秦振貴，中國電影資料館（中國電影藝術研究中心）副館長（副主任）陸亮，福建省委宣傳部常務副部長、省電影局局長王建南，廈門市委常委、宣傳部部長郭國云，廈門市委宣傳部常務副部長、市電影局局長、一級巡視員上官軍等出席研討會。

作為2026年春節檔的現象級影片，該片自上映以來備受觀眾喜愛，其成功不僅是國產武俠片的一次重要突破，也為中國電影的IP開發與類型創作提供了新的實踐范本。陸亮在致辭中表示，《鏢人：風起大漠》在2026年馬年春節檔的表現亮眼，影片上映后票房連續逆跌，截至3月4日票房突破11.71億元，成為春節檔廣受觀眾歡迎的熱門影片。電影永遠以質量為本，只有好電影才能留住觀眾。這部影片將武俠硬核質感與國風底蘊深度融合，在IP改編、動作美學、文化表達等方面均有探索與突破，兼具藝術價值和市場價值，其創作經驗對中國電影向新向優發展具有重要探討意義。

王建南致辭說，《鏢人：風起大漠》作為“福建出品”重點影片，創下中國影史國產武俠片票房最高紀錄，影片從廈門本土原創漫畫IP成功實現跨媒介轉化，既彰顯了“一諾千金”的中華俠義精神，又體現了國產武俠動作片的電影工業制作水平，為影視與動漫融合發展和探索發展“新大眾文藝”提供了優秀范本。福建始終重視電影事業發展，將持續優化創作生態，健全扶持政策，打造“閩派”電影精品，為中國電影高質量發展貢獻福建力量。

郭國云在致辭中表示，《鏢人：風起大漠》是廈門市影視精品項目，從IP源頭孵化、劇本打磨，到資金投入、服務保障，再到拍攝制作、宣發推廣，廈門都給予了全過程全方位的支持。他表示，廈門將持續優化產業生態，升級影視扶持政策，完善全鏈條服務體系，全力做好“服務員”，為廣大電影人搭建追夢圓夢的廣闊舞臺。

《鏢人：風起大漠》導演袁和平，監制兼編劇俞白眉，總制片人袁樂琴、劉開珞，主演陳麗君等主創團隊代表，以及王一川、饒曙光、胡智鋒、阿郎、汪海林、宋方金等十余位影視領域知名專家學者、影評人齊聚一堂，圍繞影片的創作實踐、藝術價值、產業意義及國產武俠片發展方向等展開深度研討。專家們一致認為，《鏢人：風起大漠》憑借硬核的武俠動作設計、深厚的中華傳統文化底蘊，實現了票房與口碑的雙豐收，成功擦亮了新時代中國武俠電影的金字招牌。

秦振貴在總結發言時表示，《鏢人：風起大漠》的成功為中國電影發展注入了強大的底氣和信心。首先，影片讓我們看到了中國電影行業的新生力量，陳麗君等年輕戲曲演員跨界加盟，以對藝術的熱忱和理解為電影注入新活力，實現了戲曲與電影的雙向賦能、破圈發展，這是中國電影持續發展的重要動力。其次，影片充分彰顯了中國電影的兩大核心底氣：一是我們擁有龐大的市場基礎和完善的產業體系，這是中國電影發展的堅實后盾；二是中華五千年的優秀傳統文化，為電影創作提供了取之不盡的素材，《鏢人：風起大漠》作為一部極具中國特色的武俠片，正是扎根中華優秀傳統文化的成功范例。影片的成功也讓我們看到了中國電影人產業思維的不斷成熟，如今的中國電影不再單一依賴票房，而是朝著IP開發、產業鏈聯動的方向發展，國家電影局推動的“電影+”實踐也為電影產業發展開辟了新路徑。

主演吳京因有拍攝任務不能到達現場，發來VCR表示將認真吸取專業批評意見，未來以更好的作品回饋給廣大觀眾，為中國電影強國建設貢獻力量。研討會由中國電影藝術研究中心電影文化研究部主任左衡主持。

01

影片總制片人、登峰國際CEO劉開珞：

四代武俠人匠心傳承中國武俠精神

《鏢人：風起大漠》是一部有筋骨、有溫度、有人性重量的武俠作品，是對中國武俠精神的傳承與創新。我們不追求短期流量，而是將資金與耐心投入到真故事、真人物、真情感上，匯聚四代武俠人，堅守匠心，深入大漠戈壁實景拍攝，堅持真打真騎，力求打造對得起原作、觀眾與中國武俠的精品。影片上映以來，市場與口碑雙豐收，成為中國影史武俠票房冠軍；海外市場同樣亮眼，北美連續6天蟬聯華語電影票房冠軍，新加坡、印尼、馬來西亞等市場熱度高漲，讓中國武俠這一文化名片在海外綻放光彩。在創作中，我們堅持動作服務于劇情與人物，力求“以武敘事”；著力塑造立體人物，跳出扁平符號；注重情感表達，傳遞家國情懷與江湖道義。

02

影片導演袁和平：

堅守俠義內核，創新武俠表達

多年前，我被《鏢人》漫畫中鮮活立體的人物打動，刀馬、諦聽、阿育婭等角色有血有肉、有堅守，像極了當下努力生活的年輕人，讓我決心將隋末大漠的俠義故事搬上大銀幕。武俠精神的核心是信任、責任與堅守，時代雖變，但內核不變，如今更側重于守護身邊人、心中信念與平凡日子。為讓故事與當代觀眾走心共鳴，我們在創作中始終保持敬畏之心：劇本改編提煉核心主線，聚焦刀馬成長，弱化絕對反派，探討人心與人性的復雜；服化道美術參考史料，還原隋末風貌；取景新疆實地拍攝，捕捉“大漠孤煙直”的中式浪漫，讓自然環境成為故事與人物心境的外化。動作設計堅持“打中有戲、拳拳到肉”，貼合人物性格與劇情發展，融入演員特長與現場環境，演員們提前進組苦練馬術與招式，全程真打實拍。武俠片是中國獨創的電影類型，也是世界認可的文化名片，未來我將繼續堅守俠義精神與創作誠意，貼合當下觀眾審美，探索武俠新表達，拍出更多讓觀眾喜歡、讓世界看見的中國武俠電影。

03

影片監制兼編劇俞白眉：

傳統武俠與現代精神的完美融合

作為漫改作品，原著浩瀚復雜，我們在改編中重點提煉現代性主題，以“個體自由”為核心，從陶淵明的思想中汲取靈感，讓傳統武俠精神與當代觀眾產生共鳴。創作中，我們堅定尊重類型前提，做到文戲與武戲高度融合。此外，我們注重東方美學的傳承，重新定義影片的東方語境，融入金庸書法的武俠氣質；著力打造女性戲劇群像，讓阿育婭成為成長內核，彌補傳統武俠片女性角色薄弱的短板。

04

影片總制片人袁樂琴：

大漠堅守鑄就武俠匠心之作

《鏢人：風起大漠》對我而言，是作為制片人的一次全新出發。被原著的硬派熱血與俠義內核打動，我踏上了這部武俠電影的創作之路，盡管面臨諸多挑戰，但收獲滿滿。影片在新疆大漠實景拍攝，盛夏地表溫度接近60攝氏度，近千名劇組人員、上百匹馬在大漠中并肩作戰，轉場時分路跋涉趕進度，車輛無法通行時提前鋪路，遇到龍卷風還不忘記錄素材，這份熱血與執著令人難忘。特別感謝我的父親袁和平導演，年近八旬的他每天在戶外拍攝十余個小時，堅守一線，其對武俠的熱愛與創作追求，感染著劇組每個人。我們做這部影片的初心，是將優質國漫搬上銀幕，展現普通人困境中的堅守與抉擇，讓俠義精神成為每個人心中的責任與善意。

05

影片主演陳麗君：

真騎、真打、真功夫的“手搓武俠片”

這是我的第一部大銀幕作品，能加入這樣專業、敬業、真誠的團隊，我倍感幸運。《鏢人：風起大漠》是講究真騎、真打、真功夫的“手搓武俠片”，在這份熱愛里，還有一種代代相傳的溫情，大家為了同一個目標而并肩戰斗,這也是讓中國武俠功夫片得以在世界影史立足的根基。電影里我們講述的是“鏢人”的故事，電影外大家也一起踏上了一場守護武俠電影的“護鏢之旅”。我有幸參與其中,戲里戲外不虛此行。

06

中國電影評論學會會長饒曙光：

武俠電影是大眾文藝，需持續發揚光大

這部影片的成功再次證明，武俠電影絕非小眾片，而是最具市場接受度的中國電影大眾文藝類型。影片能夠將武俠電影背后的傳統文化、東方美學與中華精神有效發揚光大，借助這一海外觀眾喜愛的片種，極大地助力中國文化軟實力的傳播與提升。我衷心希望袁和平導演、吳京老師能繼續拍攝續集，福建、廈門等地能給予更多支持，相信《鏢人2》必將擁有更大的市場空間。武俠電影的可持續繁榮發展，需要行業齊心合力，在良好的生態環境中，為中國電影高質量發展作出更大貢獻，讓中華美學精神通過武俠電影，被更多海外觀眾接受與喜愛。

07

中國文藝評論家協會原副主席、

北京語言大學特聘教授王一川：

“漫改”武俠實現美學與表達新突破

在武俠片創作看似飽和、短視頻沖擊加劇的當下，這部影片給出了有力且精彩的回答，成功實現了從漫畫到真人電影的跨越。其一，開拓了國產武俠片新美學，在傳統水墨美學基礎上，融入硬核硬派的“黑白水墨+粗粒線條”特色，形成獨樹一幟的風格；其二，靈活運用廣角、特寫、快切等多種電影手法，營造出酣暢淋漓的武俠視聽盛宴，六次武打動作場面各有新意，尤其是沙塵暴中的打斗設計，極具創意；其三，劇組秉持嚴謹的歷史考據態度，參照隋唐文物成果，還原時代風貌，呈現出可視化的隋唐社會畫卷；其四，著力刻畫了一批具有“間性人物性格”的角色，突破傳統武俠片非黑即白的設定，人物在正邪、完美與缺憾之間不斷變化，讓觀眾產生新的審美體驗；其五，在中華傳統價值觀表達上有新開拓，探討天下大義與個人安寧之間的多元選擇，為觀眾提供了新的思考空間。

08

中國電視藝術家協會副主席、北京師范

大學藝術與傳媒學院院長胡智鋒：

四大亮點打造新時代武俠新標桿

《鏢人：風起大漠》無疑打造了新時代中國武俠電影的新標桿。這一標桿體現在四個核心方面：一是真功夫，演員堅持真打實拍，制作團隊精益求精，袁和平導演以八旬高齡堅守傳統武俠質感，呈現出AI無法替代的微表情、微動作，這份對真功夫的堅守，對整個電影行業都極具啟發；二是新主題，影片挖掘出“面對不確定的目標和愿景保持確定性的信念”這一主題，精準契合當下時代情緒，將傳統中華文化內核與時代話題、觀眾情感需求完美結合，極具時代意義；三是活形象，跳出傳統武俠片單面人格設定，賦予角色豐富、復雜、多元的人性，刀馬、阿育婭等角色善惡美丑雜糅，鮮活飽滿，讓觀眾產生強烈共情；四是好經驗，堅守武俠真打質感，證明國漫漫改的巨大潛力，實現傳統武俠與當代社會話題的深度融合，在國內外傳播上取得亮眼成績。影片的成功，為中國武俠電影傳承中華優秀傳統文化、打造東方武俠美學，樹立了典范。

09

中國臺港電影研究會會長、

中國電影藝術研究中心原主任孫向輝：

多重融合開創類型片發展新路徑

《鏢人：風起大漠》上映后觀影人次超2540萬，不斷刷新中國影史武俠片票房紀錄，雙破十年來真人漫改和武俠片觀眾滿意度紀錄，是春節檔最具含金量的現象級作品。影片的成功在于實現了多維度的融合發展：其一，在傳統武俠精神命脈上生長出時代化的俠義表達，將俠之大者的精神回歸到個體的守諾、擇善、仁義，讓武俠精神在當代語境下重獲說服力，影片的啟發思考指標高達58.9%；其二，在港式武俠美學傳統上實現突破，融入現代動作的寫實感和沖擊力，以大漠實景拍攝拓展空間維度，讓武俠回歸本真骨血，撐起華語電影久違的硬朗質感；其三，融合西部片的荒涼宿命感、公路片思維與中國戲曲演員的神韻，四代武俠人同臺演繹，互為映襯、互相成就，滿足了觀眾對演員陣容的高期待；其四，以漫畫視覺想象力為源，打通國漫IP從圈層走向主流的轉化通道，實現全年齡段破圈，形成武俠電影與本土漫畫雙向哺育的良好關系。影片的成功，為中國電影高質量發展提供了成功范例，為電影人提供了信心與動力。

10

《北京電影學院學報》主編吳冠平：

人文溫度與傳承精神彰顯獨特價值

這部影片讓我看到了諸多AI算法無法編制、無可替代的珍貴內核。影片中老莫悔婚之后行走在滾燙沙漠里的段落，看似平淡卻充滿人文溫度，是AI無法復刻的；片尾花絮里幾代武俠人傳承交流的場景，更展現了功夫電影背后薪火相傳的精神，這是影片最珍貴的底色。同時，影片在硬核打戲背后傳遞出的脆弱性，正是其現代性的核心體現。這種脆弱性讓武俠故事跳出單純的英雄主義，通過亂世江湖的規則展現對人性、對世界的深刻思考，刀馬帶著孩子走江湖的設定，老莫與阿育婭的情感羈絆，都讓這份脆弱性成為連接觀眾情感的紐帶，讓觀眾在熱血之外產生更深層次的共鳴。這種獨特的人文表達和精神傳承，讓影片在AI時代顯得尤為珍貴，也讓中國武俠電影擁有了區別于其他類型的獨特魅力。

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中國藝術研究院影視所副所長、

研究員孫承健：

匠心之作精準契合觀眾觀影需求

《鏢人：風起大漠》是2026年春節檔類型辨識度和美學辨識度都十分突出的作品，更是一部兼具專業精神和創作誠意的匠心之作。這份匠心不僅體現在攝影、美術、動作設計等工業品質上，更在于創作團隊在數字技術泛化的當下，堅持寫實美學、拒絕綠幕的理想主義追求，這是中國電影走向高質量發展的關鍵支撐。影片精準把握了信息過載環境下觀眾的觀影決策邏輯，為觀眾打造了極具辨識度的“滿意解”：以袁和平、硬派武俠、西部沙漠為核心的類型與品牌識別，在喜劇動畫扎堆的春節檔形成差異化，有效降低觀眾認知成本；作為春節檔唯一的硬核武俠片，其稀缺性為尋求差異化體驗的觀眾提供了文化身份區隔；憑借過硬品質形成良好口碑發酵，有效降低觀眾觀影風險。影片在類型定位與市場區隔上相當成功，為當下電影創作和宣發提供了重要思考方向。

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影評人、編劇汪海林：

武俠“硬通貨”需堅守傳承與創新

中國的功夫電影、武俠電影是華語電影的拳頭產品，更是國際社會上中國電影的“硬通貨”，這份文化血脈絕對不能斷，《鏢人：風起大漠》這樣高體量的武俠片創作更應該延續下去。影片在IP改編上弱化原著復雜背景的方向非常正確，讓故事更貼合電影敘事規律。同時，影片在境外市場的成功放映，再次證明了中國武俠文化的國際吸引力，希望影片能繼續深挖海外市場潛力，讓中國武俠電影在國際舞臺上持續綻放光彩。

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影評人、編劇宋方金：

回歸中國故事的殼與核

我認為《鏢人：風起大漠》是AI電影時代來臨前最后一部原教旨主義武俠動作片，這是我對影片最真誠的肯定。影片最大的價值在于回歸了中國故事的殼與核，以武俠功夫為殼，以家國情懷、天下為公為核，打造了一部真正屬于中國的本土類型片。家國情懷這一主題歷經五千年沉淀，并非陳舊而是永恒，這也是影片能打動觀眾的根本原因。同時，影片雖是動作片，卻成功塑造了一群鮮活的人物群像，刀馬、阿育婭等角色在極短的出場時間里立住形象，人物關系充滿情感價值。編劇團隊對原著的取舍和改動極為成功，既尊重原著精神，又順應電影敘事和時代大勢，尤其是對知世郎的改動堪稱點睛之筆。影片還擁有珍貴的情懷價值和強大的情緒價值，袁和平導演帶領四代武俠人打造這部作品，是武俠情懷的沉淀；阿育婭的經典臺詞傳遞出強大的情緒共鳴。希望這部影片能成為AI時代來臨前，中國武俠電影堅守信念的代表作，讓武俠精神永遠傳承下去。

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《看電影》雜志主編、影評人阿郎：

傳統與現代結合煥發武俠新活力

《鏢人：風起大漠》讓我看到了中國武俠電影在傳統與現代結合上的新高度，影片的長處足夠突出，成為其最核心的亮點。從工業角度來看，影片精準把握了中國武俠動作的敘事功能，通過人物的打斗動作展現人物本質和故事走向，這是中國武俠片獨有的魅力，也是其能在國際市場立足的關鍵。影片的創新并非推倒重建，而是在深刻理解和繼承傳統的基礎上，完成了現代化的改造，讓武俠精神在當代有了新的表達。同時，影片在演員選擇上極具眼光，既啟用了有扎實動作底子的演員，又讓戲曲演員跨界加盟，為武俠片的演員發掘開辟了新路徑。作為類型片，影片的創作目標清晰、執行堅決，實現了武戲與文戲的深度融合，讓武打動作成為敘事的一部分。更重要的是，影片精準呼應了當下的社會情緒和情感需求，有暴力卻不美化暴力，有英雄卻不刻意標榜英雄主義，這份克制讓影片更具深度，也讓中國武俠電影的表達更加成熟。

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《影視獨舌》公眾號主編、

影評人李星文：

“手藝為本”重振武俠片的大眾影響力

這部影片由一代武俠宗師攜手四代武俠明星打造，是一部堂堂正正的誠意之作，代表了當今武俠電影的最高水準。影片最可貴的是堅守了電影的“手藝”本位，武俠功夫片是最講究手藝的類型片，創作團隊始終以扎實的手藝為根基，從動作設計到鏡頭表達，都經過千錘百煉，跳出了“為情緒價值而情緒價值”的誤區，以堅實的類型奇觀打動觀眾。這部影片也證明了武俠片從來都不是小眾類型，只是暫時處于發展的蓄力階段。而《鏢人：風起大漠》的成功，讓武俠片重新回到大眾視野。影片的動作設計充滿新創意和新元素，陳麗君的經典打斗場面讓人眼前一亮，若續集能在動作場面上有更大膽的創想，必將吸引更多觀眾。影片的創作也為武俠片的復蘇提供了寶貴經驗，只要堅守手藝、不斷創新，武俠片必將重回市場主流。

（根據主創和專家發言順序整理）

文/趙 麗

攝影 /姬政鵬

編輯/曹 寧

責編 /李佳蕾

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