我們為什么需要一段“好好的時光”？

劉家成覺得，莊先進有著親和力和幽默感，要與觀眾沒有距離感，而田雨的觀眾緣恰恰符合這個特點。雖然這是劉家成第一次和田雨合作，但他看過不少田雨的作品，所以當制片人跟他提起這個演員時，他覺得與莊先進十分貼合。而為了演好七級鉗工莊師傅，田雨到處拜師訪友，下了不少功夫。

飾演蘇小曼的梅婷和劉家成也是第一次合作。在他看來，除了年齡貼合之外，梅婷身上有一種融合了堅韌和柔美的質感，既有自己的主見，又有一種惹人憐愛的氣質。重要的是，蘇小曼的設定是舞蹈演員轉街道工廠女工，梅婷有不錯的舞蹈功底。劉家成一向特別看重演員與角色之間的細節關聯，劇中有展現舞蹈的情節，要讓觀眾相信并有代入感，而不是用替身擺幾個姿勢就夠了。

有了合適的演員，要讓父母愛情好看，把握尺度成為關鍵。劉家成覺得，中年人戀愛的動人之處在于，“關系在現實與浪漫之間徘徊，情感在確定與不確定之間游離，以及表達與隱忍之間的度”。

相對于年輕人談戀愛之間的“拉扯”，中年人的感情則更務實。《好好的時光》中有一段有意思的情節，約會中蘇小曼著急上廁所，莊先進走劇場后門幫忙找廁所，解決完蘇小曼的內急問題之后，兩個人發現她錯上了男廁所，還調侃了兩句。

但是調侃過后，他們發現來到了兩個人初遇時的劇場舞臺，氣氛馬上又從找廁所的現實來到憶往昔的浪漫里。這個時候，蘇小曼回憶起曾經演出的情景，開始翩翩起舞。這一段也成為劇中經典的一幕，更驗證了劉家成之前對梅婷的判斷。這種虛實結合的處理，也為那段時光增加了一層浪漫的色彩。

讓觀眾動容的中年人的愛情，為后續重組家庭的矛盾做了很好的情緒鋪墊。在最近的劇情里，兩個人突破萬難結婚之后，真正的家庭“修羅場”開始上演。兩個家庭的子女開始各顯其能，都有自己的打算和想法。

從父母到子女，從工友到鄰里，劇中精彩的群像也成為勾勒時代與情感的重要存在。為了尋找到適合的角色，劉家成會架好機器，讓演員們進行試戲，一段、兩段、三段地演。即便是陳昊宇、劉奕鐵、蘇小玎、張月等這樣有代表作的演員也不例外，他們也在劇中奉獻了最貼合角色的表演。

飾演葉愛花的李雪琴是跨界出演，劉家成最初擔心她會有小品式的表演。拍了幾場戲后，他覺得對方完全具備專業演員的素質，而自己在片場和她的溝通與其他演員無異，都是聊調度、人物和細節。他覺得李雪琴的表演足夠準確，而演活市井小人物毛邊感的“花姑姑”也成了全劇的快樂噴泉。

對劉家成來說，將不同時代的人鑲嵌到故事里，再經由他們完成對年代真實性與情感的表達其實并不是一件難事。演員們只需要“相信劇本是真實的，在有疑問的時候進行溝通，根據自身經驗進行表達”，便足以完成一段又一段好好的時光。《好好的時光》的故事從1978年開始，到2014年結束，中間有橫跨了近40年的時代變化。為了展現上世紀70年代末80年代初的生活樣貌，劇組在云南安寧搭建了6000平方米老廠區家屬院實景，劇中的搪瓷缸、老式二八自行車、肉票糧票、燕舞收音機等道具也都充分地展現了年代細節。

但之后的時代變化應該是潤物細無聲的。拍攝過程里，劉家成對于美術組的要求是“十年一個變化”。從上世紀80年代到90年代，房間的地板慢慢從油漆地變成了地板革，窗戶從木質變成了鋁合金，電視、電話、空調也開始出現在不同的家庭里。

劇集的一個取景地在云南省玉溪市易門縣綠汁鎮，劇中的職工家屬院、電影院、百貨商店、公交車站等都在這里，斑駁的紅墻、懷舊的標語、老廠舊居充滿了上世紀80年代的韻味。綠汁鎮距離主場景駐地往返需要三個小時，當地又沒有可供整組人駐扎的駐地，堅持在綠汁鎮拍攝意味著人員精力和金錢的消耗。