要論全球最火的影視IP,肯定繞不開福爾摩斯。
這個19世紀末的文學形象,一個住在貝克街221B、拉小提琴、靠觀察與邏輯推理破解謎案的天才,幾乎成了「偵探」的代名詞。
過去一百多年里,他被反復書寫、改編。
影視形象也一直在不斷迭代。
劇版,從杰瑞米·布雷特的經典版,到卷福的現代版,再到劉玉玲的性轉版。
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電影中,蓋·里奇執導、小羅伯特·唐尼主演的《大偵探福爾摩斯》系列,更是留下了極為鮮明的風格印象。
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隨著這些版本陸續收官,這個IP似乎才逐漸沉寂下來。
但沒想到,最近,蓋·里奇又帶著福爾摩斯回來了!
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只是這一次,他沒有重啟電影版。
而是帶來了一個更具野心的全新劇集——
《青年夏洛克》
Young Sherlock
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如劇名所示,這一版夏洛克尚在青年。
還沒有住進貝克街,還沒有遇見華生。
也遠沒有成為那個名滿倫敦的傳奇偵探。
青年福爾摩斯的演員 赫洛·芬尼斯·提芬, 曾在《哈利 ·波特與混血王子》中飾演少年伏地魔。
當年陰郁冷漠的少年黑魔頭,如今搖身一變成了天才偵探。
多少有點次元壁破裂的感覺。
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這部劇回到福爾摩斯成為偵探的起點,也在試圖回答:
福爾摩斯是如何成為福爾摩斯的?
劇中,夏洛克出身頂級精英家庭。
父親是教授,母親是富家女。
哥哥麥考夫,已在政府部門的權力圈平步青云。
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只有他——
出場的第一幕,竟然是在倫敦東區的監獄里和人打架。
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原因居然是,看《霧都孤兒》時,對扒手的偷竊技藝產生興趣。
抱著實踐精神,他親身試驗了一番。
本想只是隨便玩玩,偷的東西也很快就還回去。
沒想到,不慎被抓了個現行。
法庭上,他又自作聰明沖撞法官,才因此被丟進大牢。
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對此,哥哥麥考夫只能默默動用特權,給他「擦屁股」。
唯恐他日后再捅婁子,干脆把他安排進一所學校。
但,不是讓他上學,而是讓他當打雜的校役。
也就是說,全英國最聰明的大腦,不得不成天給教授端茶倒水,幫忙搬行李、刷馬桶……
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他哪受得了這種生活。
沒過幾天,就開始到處闖禍、出風頭。
在公開場合故意和哥哥打招呼,向別人介紹自己的「斑斑劣跡」,讓哥哥難堪。
經過課堂時,給老教授的講解過程糾錯,賣弄高智商。
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這種種行為很快引起了一個人的注意——莫里亞蒂。
沒錯,就是后來那個與福爾摩斯斗智斗勇的終極宿敵。
但在這部劇里,兩人最初的關系卻完全不同。
此時的莫里亞蒂,是個依靠獎學金讀書的寒門天才。
數學能力突出,邏輯思維驚人,武力值也很高。
兩個人在數學推理上交鋒,很快就發現彼此是同類。
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于是,他們一拍即合。
之后就成天混跡在一起。
一起做惡作劇、耍小把戲、挑戰權威,在校園里橫沖直撞,成了形影不離的朋友。
如果不知道后來發生的事,很難想象他們會成為宿敵。
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但很快,一切開始失控。
某天醒來,夏洛克發現自己突然成了倫敦警方的頭號通緝犯。
事情接連發生。
首先,他被指控偷走了一件國寶。
那是來自中國清朝的公主所攜帶的珍貴卷軸《孫子兵法》。
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緊接著,在一場重要的學術活動上。
他和莫里亞蒂又帶著一場大爆炸現身。
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不久之后,事情更是直接升級。
一位老教授被殺,還有多名教授也身陷危險。
而夏洛克,被認定為殺人兇手。
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事情為什么會變成這樣?
所有線索,最后都指向同一個人——
那位身手不凡,眼神冷冽,神似小S的中國公主(中國臺灣演員曾靖 飾)。
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明顯能看出,這部劇野心不小。
它并沒有走單元劇路線,而是讓一樁歷時多年、跨越歐亞大陸的案件貫穿整季。
融合了家庭、諜戰、喜劇、校園、動作、冒險等相當豐富的類型元素。
其中有一條非常典型的東方復仇線。
所謂的「中國公主」,其實是一個徹頭徹尾的謊言。
真正的公主剛出場就被掉包,代替她的其實是來自河西走廊的牧民之女。
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多年前,一群西方學者在中國甘肅進行所謂的考察。
卻在某日,血洗了村莊。
她的家人全部遇害。
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唯一幸存的她,帶著仇恨一路追查,最終借機來到了倫敦。
她的目標,就是幾名牛津大學教授。
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而與此同時,另一條線索逐漸浮出水面——
福爾摩斯家族的秘密。
劇中設定,福爾摩斯家族存在遺傳性的精神疾病。
夏洛克的母親,在他很小的時候就出現了嚴重的精神問題,經常產生幻覺,被長期送進精神療養院。
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但隨著調查深入,夏洛克發現了一件詭異的事情。
即母親那些「瘋言瘋語」,居然都是真的。
她在療養院中的一舉一動,真的一直被人監視著。
夏洛克砸開療養院的墻壁后,發現母親說的每一句話,都被錄制下來仔細保存著。
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而這些記錄的幕后主使者——
正是被中國公主追殺的教授之一。
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故事的格局,也得以進一步擴大。
夏洛克逐漸發現,數名被殺的教授,其實都參與過一項秘密的科學研究。
表面上,那是政府資助的學術項目。
但實際上,他們在研發一種極其隱蔽的化學武器。
一種可以讓人突然死去,卻幾乎檢測不出毒性的藥物。
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換句話說,這是一種完美的暗殺工具。
而這項技術,正在被秘密出售。
在維多利亞時代復雜的國際局勢下,各國勢力都在暗中交易這種武器。
更令人震驚的是,夏洛克的父親,也深度參與其中。
他利用這種藥物,在外交沖突與戰爭陰影中牟取了巨額利益。
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甚至連夏洛克那「早已死去」的妹妹,也被卷入了這場骯臟的交易。
她作為父親的助手,也成為這起罪案的幕后推手。
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于是,一場原本看似簡單的復仇案,逐漸變成了一場涉及科學、政治與資本的巨大陰謀。
故事后半段,也開始明顯向動作諜戰方向傾斜。
槍戰、追逐、爆炸、跨國行動……
完全像一部好萊塢動作大片。
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與此同時,劇集還插入了一些人物關系的鋪墊。
比如夏洛克與中國公主之間若有若無的曖昧情愫。
后者類似于原著中艾琳·艾德勒,是智識過人的對手,也是令他尊敬和仰慕的女人。
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又比如,他與莫里亞蒂之間逐漸隱現的分歧。
曾經并肩作亂的兩個人,在面對權力與道德的選擇時,開始走向不同方向。
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整個故事其實就是一部規模宏大的福爾摩斯同人作品。
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一口氣看完后,不得不說,這部劇很「蓋·里奇」。
蒸汽朋克氣息濃厚的維多利亞時代背景,存在感極強的美術設計。
快節奏剪輯、搖滾配樂、密集的動作場面一應俱全。
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夏洛克和莫瑞亞蒂的關系,基本上就是福爾摩斯與華生的另一種演繹。
角色又延續了蓋·里奇電影版中粗糲、古怪的硬漢形象。
兩人總是一邊話癆斗嘴,一邊并肩冒險破案。
混亂、焦灼又帶感的視覺體驗,也和《大偵探福爾摩斯》給人的觀感如出一轍。
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換句話說,這部劇與其說是推理劇,更像一部動作冒險劇。
全程都在追逐、打斗、槍擊、爆炸……
很多橋段都能看到電影版的影子。
英劇《神探夏洛克》里著名的「思維宮殿」也被借鑒,并被進一步放大成更簡單粗暴的視覺奇觀。
論質量,這部劇的完成度不低。
主線案件能自圓其說,劇情推進相對順暢,沒有明顯的邏輯漏洞。
算得上是一部節奏輕快,觀看門檻不高的類型爽劇。
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但自然,問題也很明顯。
前人太多珠玉在前。
如果觀眾期待的是傳統的福爾摩斯推理演繹,很難不產生落差感。
尤其是和《神探夏洛克》相比,這一版的人物魅力也明顯弱了一截。
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說到底,福爾摩斯這個IP,本身已經被改編過太多次。
它之于英國文化,其實就像《西游記》之于中國。
早已成為無數觀眾共同熟知的文化符號,也在每個觀眾內中固定了某種標桿式的設想。
從最接近原著氣質的杰瑞米·布雷特版本。
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到現代化改編后,引發全球熱潮的《神探夏洛克》。
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再到劉玉玲主演的,大膽「性轉」華生,靠扎實的劇作質量贏得受眾的《基本演繹法》。
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還有蓋·里奇執導、唐尼主演的《大偵探福爾摩斯》,在娛樂化、商業化上的達到了頂峰。
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此后還有各種衍生電影:
像是「小11」米莉·博比·布朗主演的《福爾摩斯小姐》,以福爾斯妹妹為主角。
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以及老年版的《福爾摩斯先生》,講述偵探年老時的孤獨和回望等等。
少年起源、老年遲暮、女性視角、現代背景、奇幻穿越……
幾乎所有可能的改編角度,都已經被嘗試過。
也因此,作品質量自然都參差不齊,也在某種程度上消耗著觀眾對這一IP的熱情。
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與此同時,懸疑、推理類型本身也在不斷演變。
這幾年,比起嚴絲合縫的古典本格,《利刃出鞘》這種節奏更快、人物更多、社會議題性更強的群像懸疑故事明顯更受歡迎。
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英劇也出現了不少讓人眼前一亮的小成本推理劇。
比如跳出死后即時偵破的《懸案解碼》;
英版「白夜追兇」的《密探路德維希》;
大膽地將犯罪現場置于「白宮」的《白宮殺人案》等。
延續了英式推理的高智魅力,又引入了更具現代感的心理切面和社會觀察。
在此背景下,觀眾對舊有IP的依賴也逐漸下降。
觀眾反而覺得,與其不斷消費經典、浪費情懷,不如期待更多原創作品帶來更多新鮮的體驗。
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也正因為如此,《青年夏洛克》的處境多少顯得有些尷尬。
它本身就是基于衍生作品改編,并沒有完全遵循原著氣質,很難討好原著黨。
而蓋·里奇式的動作化改編,在2009年電影版上映時確實堪稱顛覆。
但到了今天,這種風格已經被大量效仿、挪用,反而顯得工業流水線化。
再加上過度風格化的剪輯,削弱了推理本身的嚴密性,又沒有唐尼或者卷福那樣的演員去撐起角色魅力。
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因而,昔日「頂流」,今天不再受追捧,也在意料之中。
這部劇的熱度不及預期,評論區口碑也相當兩極。
就像很多觀眾說的,如果抹去「福爾摩斯」的名字,單純作為一部破案劇,它不乏可取之處。
但若從IP的角度來看,僅僅依靠「福爾摩斯的起源」和導演的個人濾鏡。
注定再難復制當年那種全民追劇的盛況。
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全文完。
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