【兩會聲音】從“觀看”到“駐足”——電視劇何以成為全國兩會“熱話題”

在2026年全國兩會的熱烈氛圍中，電視劇意外而又必然地成為一個高頻“熱話題”。從青海代表團的開放團組到浙江、貴州的全團會議，代表委員們不約而同地提及三部劇集——《生命樹》《太平年》《烏蒙深處》。

從青海省委書記的數次動情落淚，到浙江省省長列舉的亮眼文旅數據，再到貴州省農業農村廳廳長講述的鮮活振興故事，電視劇不再是停留在熒屏上的虛構光影，而是被置放于經濟社會發展的大局中，成為被熱議、被剖析、被寄予厚望的“時代樣本”。

當劇中人物成為現實生活的“真實縮影”，我們不禁要問，電視劇何以能跨越文藝的邊界，不僅成為全國兩會上的“熱議話題”，更是從方寸熒屏走進國家政治生活的核心議事廳。而其背后，正是優質影視IP作為精神文化食糧與經濟社會發展引擎的雙重價值正在被看見、被激活。

（一）

電視劇之所以能引發熱議，首先在于它找到了宏大敘事與個體命運之間的“情感連接點”。

在青海代表團開放團組活動上，全國人大代表、青海省委書記吳曉軍的一段即席發言令人動容。他坦言，自己從頭至尾看完了40集的生態大劇《生命樹》，心靈受到極大震撼，數次落淚。

這份感動，源于真實。“劇中的博拉木拉就是我們青海的可可西里，以索南達杰為代表的一代代生態守護員，用青春熱血守護了這片高原凈土，以生命守護生命”。

這番話深刻揭示出，《生命樹》的價值不止于呈現三江源的壯美風光，更在于它將“生態保護”這一國之大者，具象為可感可觸的生命故事。

索南達杰們“以生命赴使命”的犧牲，讓“綠水青山就是金山銀山”的理念，成為扎根在人們心中的“常青之樹”。吳曉軍書記借這部劇向外界發出邀約，邀請人們走進青海感受“向上的力量”，實則是邀請人們與一種崇高的精神對話。

顯然，電視劇在這里扮演了“情感翻譯器”的角色，將國家意志翻譯成大眾能共鳴的深情敘事。

同樣，全國人大代表、貴州省農業農村廳廳長張集智在講述《烏蒙深處》時，如數家珍地念叨起劇中人物的名字，“袞月亮扎根鄉村傳承苗繡，‘烏蒙三棵草’麻青蒿返鄉創業、袞菖蒲種植高粱、吳艾草養殖黃牛”。在他看來，這些鮮活的人物正是貴州將“指尖技藝”轉化為“指尖經濟”的50萬繡娘的縮影，是無數扎根一線、敢闖敢干的基層干部的寫照。

電視劇的熱播，不僅讓外界看到了烏蒙山區的綠水青山，更讓苗繡這種非遺技藝走出大山，成為與國際時尚接軌的“熱土”經濟。數據顯示，該劇取景地黔西市化屋村在播出后游客量激增，甚至帶動了67張新增民宿營業執照和近200人的返鄉就業。

在這里，電視劇成了連接“鄉愁”與“風景”、“泥土”與“熱土”的橋梁，它讓鄉村振興不僅是政策的落地，更成為有情感、有溫度、有奔頭的人生選擇。

當“鄉村振興”這一時代命題被解構成苗繡針腳、高粱地、黃牛圈，它就變成了觀眾看得見、摸得著的煙火人間。

（二）

如果說《生命樹》和《烏蒙深處》側重于精神層面的感召，那么《太平年》則為“影視賦能經濟”提供了極具說服力的數據樣本。應當講，《太平年》的成功并非偶然，該劇將吳越王錢弘俶“納土歸宋”的歷史故事，與浙江大地上的真實遺跡深度融合。

全國人大代表、浙江省省長劉捷在答記者問時，曬出了一份亮眼的春節文旅成績單，“跟著《太平年》游浙江成為文旅爆款。春節期間，浙江全省接待游客數增長24.7%，錢王陵等景區游客同比增長3倍，旅游綜合收入增長26.5%”。

可以說，這是“一部劇帶火多座城”的鏈式反應，紹興、臺州、寧波等地的文保單位接待量普遍增長超30%，游客們帶著劇集的情感記憶，走進臨海東湖探尋錢氏后花園，在博物館里尋找“金書鐵券”的實物真跡，吳越文化的千年文脈因一部劇而重煥光彩。

《太平年》的啟示在于，優質影視IP已成為文旅產業升級的“超級引擎”。觀眾因劇情而來，這種深度游、文化游，遠比傳統的走馬觀花更具粘性和消費潛力。

這種從“看劇”到“入景”的轉化，讓塵封的歷史變成了可觸摸、可消費的文旅產品。正如劉捷省長所言，浙江正致力于將獨特的資源優勢轉化為消費吸引力，而《太平年》的實踐，恰恰證明了優質影視IP正是轉化過程中最有效的“催化劑”，一部劇帶火的不只是一座城，而是一條上下游聯動的產業鏈。

2026年，深圳將舉辦亞太經合組織領導人非正式會議。在十四屆全國人大四次會議廣東省代表團開放團組會議上，以“奇跡”為名，全國人大代表、深圳市市長覃偉中向中外媒體發出了盛情邀約，“近期，一部反映深圳發展歷程的精品短劇集《奇跡》熱播，讓深圳‘奇跡之城’的形象深入人心。APEC‘中國年’從‘奇跡’開始，歡迎中外媒體朋友們共赴深圳之約，共同續寫奇跡新篇章。”

作為中央廣播電視總臺首部原創自制精品短劇集，《奇跡》以“創新表達、以小見大”為創作理念，采用單元劇形式，用15個故事、24集劇集致敬時代巨變，生動詮釋“平凡鑄就偉大、奮斗成就奇跡”的主題，實現了主流價值與年輕語態的同頻共振。

（三）

電視劇成為兩會熱話題的更深層原因，在于它成為了檢驗發展成效的“鏡子”。

張集智廳長在談及《烏蒙深處》時，特別提到劇中的“懸崖村”，“藍天白云青山下，小橋流水皆人家”。這不僅是藝術虛構，更是貴州學習運用“千萬工程”經驗、建設“四在農家·和美鄉村”的現實圖景。熒屏上的詩情畫意，對應著現實中山鄉的巨變,化屋村游客量激增，返鄉青年新增數百人，民宿執照成倍增長。

文藝作品來源于現實又反哺現實。當劇中人袞月亮將苗繡帶上國際時裝周，現實中貴州的繡娘們正通過“錦繡計劃”實現“手里有技術、臉上有笑容、兜里有收入”；當劇中村支書肖百合成為觀眾心中的“貼心人”，現實中貴州正通過基層減負、提高報酬，讓千萬個“肖百合”沉得下、留得住。這種藝術與現實的雙向奔赴，讓電視劇具備了觀照時代、推動進步的強大力量。

全國兩會是我國政治生活的大事，代表委員們熱議的話題，往往折射出一年乃至一個時期的社會關切；而在這一最高議政平臺上，代表委員們熱議電視劇，本質上是在熱議文藝如何與現實同頻共振。從青海的《生命樹》到浙江的《太平年》再到貴州的《烏蒙深處》，三部劇的“出圈”與“入題”，清晰勾勒出當下中國發展的三個關鍵維度，生態是底色，文化是亮色，振興是本色。

當前，電視劇已經成為凝聚社會共識、激活產業動能、檢驗發展成色的重要載體，真正的好作品，擁有穿越熒屏、照進現實、賦能社會的磅礴力量，正如《生命樹》所寓意的那樣，當藝術的種子深深扎根于時代的土壤，人人心中有了這棵樹，處處便是生機盎然的綠水青山。

當《生命樹》中的“樹”種進觀眾心里，當《太平年》的游客走進歷史現場，當《烏蒙深處》的繡娘憑借手藝實現夢想，我們清晰地看到，電視劇不僅記錄著這個時代的偉大實踐，更以其強大的傳播力與感染力，反哺著這片熱土上的經濟社會發展。

這，或許就是“電視劇何以成為兩會熱議話題”的最佳答案。