我們的3月刊來了!
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【本期附贈兩張小海報】
(尺寸:265mm x 195mm)
《浴血黑幫》
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《非窮盡列舉》
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《神探夏洛克》
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《神秘博士》
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【焦點】
她說:女性創作之春
《暗黑新娘!》3月6日上映,演而優則導的瑪吉·吉倫哈爾詮釋“科學怪人的新娘”。《非窮盡列舉》3月8日上映,《初步舉證》編劇蘇茜·米勒聯手裴淳華推出NT Live新作。《呼嘯山莊》3月13日上映,導演埃默拉爾德·芬內爾以自我的方式顛覆名著。《哈姆奈特》3月15日角逐奧斯卡,導演、編劇向至高榮譽發起沖擊。
回想起去年3月,也是由《初步舉證》和《還有明天》撐起了獨特的“女性電影春節檔”。今年3月,傾聽她們的聲音,擁抱這萬物生長的“女性創作之春”。
3月刊,帶來《非窮盡列舉》編劇蘇茜·米勒、主演裴淳華專訪,《暗黑新娘!》導演瑪吉·吉倫哈爾采訪,《哈姆奈特》導演、編劇專訪,《呼嘯山莊》導演埃默拉爾德·芬內爾專訪!
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第76屆柏林電影節
第76屆柏林電影節于2月12日如約而至。主競賽紅毯所在地電影宮位于柏林的標志性地點“波斯坦廣場”,來自全球80個國家的278部電影及創作者們齊聚于此,與觀眾分享創作心聲。
這些影片涉獵的主題極其廣泛:種族滅絕、戰爭腐敗、父權暴力、殖民主義、國家權力濫用……在刻畫一系列政治因素帶來的社會危機的同時,力求從多個視角反映特定的地域和國家之間曠日持久的疑難雜癥。
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【首映】
《河貍變身計劃》
如果說皮克斯過去的經典作品讓我們哭、笑、思考,那么這一次,他們希望我們能置身其中。在《河貍變身計劃》的世界里,科技的突破讓人類得以將意識投射進仿真動物體內,從而實現與動物溝通。這樣的設想被戲稱為“動畫版《阿凡達》”,雖然在風格與氛圍上更輕松幽默,卻巧妙地呼應了卡梅隆電影中跨物種理解與共情的主題。
曾擔任備受喜愛的動畫系列“咱們裸熊”編導的丹尼爾·鐘,將其擅長的幽默感與角色塑造融入故事,在皮克斯一貫的溫情底色之上,增添了幾分清新荒誕的活力。
本片在試映時贏得不俗反響,被影評人評為“皮克斯最搞笑、最富原創性的作品之一”,并被贊為“充滿想象力與情感共鳴的佳作”。在這個浮躁的時代,皮克斯依舊堅持講述值得靜下心細細品味的,關于相互理解的故事。影片不僅將帶給我們歡樂,也是一場治愈溫暖的心靈之旅。
3月刊,將帶來《河貍變身計劃》中國畫師幺了個菁專訪!
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2026圣丹斯電影節作品集
1978年,圣丹斯電影節(前身為“猶他/美國電影節”)在鹽湖城舉辦,后遷至帕克城,距今已近五十年。2026年是圣丹斯電影節在帕克城舉辦的最后一年,明年將遷至新址——科羅拉多州的博爾德,據悉與該市簽訂了十年合約。
圣丹斯電影節見證了斯蒂文·索德伯格、昆汀·塔倫蒂諾、達米安·沙澤勒和喬丹·皮爾等著名導演的事業起飛,被視為全球獨立電影最重要的平臺,也是業內外觀眾最先看到的,可能會改變電影歷史的新一代電影人的前哨站。
除了向來強勢的紀錄片外,今年劇情片的表現也十分優異:以長片首作為標簽的美國劇情片單元的《約瑟芬》奪得評委會大獎;郭共達和安德魯·斯坦頓等聲名卓著的導演攜新作回歸;首映單元中包括奧利維婭·科爾曼、伊桑·霍克和查莉·XCX等明星主演的電影頗受關注。
此外,亞裔電影人在本屆圣丹斯的影響力令人矚目:美國劇情片單元的十部電影中有六部由亞裔主創,且均獲得了良好的口碑;在世界劇情片、紀錄片、午夜和NEXT單元,一眾亞洲電影都占據了關鍵位置。
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《后來的我們》
2025年末,執導過《82年生的金智英》的導演金度英將中國電影《后來的我們》移植至韓國語境,片名直譯為“如果,我們”。這一命名從回望的“后來”轉向假設的“如果”,精準錨定了影片的核心:試圖對“錯過何以發生”進行“病理”分析。
影片上映后迅速登頂韓國票房榜,上映一個月累計觀影突破240萬人次,其引發的廣泛討論和共鳴遠超一部愛情電影的范疇。
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【映后】
3月刊,將帶來《國寶》《恩典》《超時空輝夜姬!》《夜王》《驚變28年 :白骨圣殿》《家弒服務》等新片影評!
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【劇集】
《巔峰對決》音樂制作人彼得·彼得
《巔峰對決》年初在全球掀起觀劇熱潮,加拿大80后音樂人彼得·彼得(Peter Peter)憑借其極具辨識度的夢幻流行(Dream Pop)和80年代合成器波(Synthwave)風格,為這部冰球題材作品注入了獨特的美學靈魂, Rivalry、 Inferno、 It's You等多首出圈配樂為人津津樂道。
最近,我們在線上專訪了彼得·彼得,關于這段首次獨立完成影視劇原聲帶的經歷,他娓娓道來。在他看來,為《巔峰對決》找到合適音樂風格的過程“很自然”,完全跟隨直覺。
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【專題】
50大英倫型男
奧斯卡·王爾德說:“一個人要么本身是一件藝術品,要么就穿著一件藝術品。”
衣著從來不僅是衣著,也從來不僅是“展示”,衣著是自我表達,是個性散發。型男不一定是帥哥,但有型款一定意味著有性格。具體到電影就更是如此,服裝永遠是一個角色的重要組成部分。當我們談論電影與角色時,誰又能從他們身上移開目光呢?
就像《浴血黑幫》里的基里安·墨菲。他不高大,但高貴;他不強壯,但強悍;他眼神平靜但所到之處都鴉雀無聲,他西裝革履但如同戰神呼嘯降臨。
在這部以有型著稱的英劇即將上映電影版之際,我們不妨就回顧下英國的電影和劇集,從那些有型又有款的男人里精挑細選50個如何?
只能選50個?簡直是種折磨。
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【影響】
《出租車司機》
1974年,布萊恩·德·帕爾瑪把影評人兼編劇保羅·施拉德介紹給馬丁·斯科塞斯,當時德·帕爾瑪已經與施拉德敲定了新片《迷情記》的拍攝計劃,而斯科塞斯想將陀思妥耶夫斯基的《賭徒》改編成電影的想法被否定之后,施拉德提出自己有一個名叫《出租車司機》的劇本。德·帕爾瑪不想拍,也沒時間,但是斯科塞斯很喜歡。
兩年之后,《出租車司機》和《迷情記》先后上映,后者成為德·帕爾瑪對于希區柯克的一次失敗致敬,而前者給了斯科塞斯一座金棕櫚和四個奧斯卡提名,同時成為斯科塞斯、羅伯特·德尼羅以及保羅·施拉德各自生涯中的轉折之作。
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【畫外·看世界】
風景中的莎士比亞
莎士比亞的作品早已超越戲劇舞臺,成為全球影視改編的寶庫。《哈姆奈特》則將鏡頭對準了這位文豪的家庭,講述他經歷了喪子之痛后,在情感掙扎中創造出偉大作品《哈姆雷特》的故事,令我們重新審視藝術創作與真實生活間隱秘而深刻的關系。
《哈姆奈特》也啟發我們,那些震撼人心的故事并非誕生于真空,而是源于真實的地方、真實的悲歡和真實的人生風景。由此出發,我們從電影的想象世界走向現實風景。這些地方有的滋養了莎士比亞的血肉,有的承載了他的靈感,有的則因其作品而被永遠賦予了新的靈魂。
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