3月10日晚間,電視劇《我的山與海》更新出第9集和第10集的劇情。在最新的劇情內容當中,大家都離開深圳,回家過年了,只有女主,只身留在深圳,并且找了一個護工的工作,賺起了三倍的工資。而在女主當護工的大情節當中,出現了一個病人家屬,屬于典型的潑婦狀態。這個工具人的出現非常突兀,似乎只是為了阻礙女主而來。那么,這部戲,為什么要搞這么個潑婦出來呢?原因也簡單,創作者的采風不夠的時候,只能用鬧劇角色和鬧劇故事來湊數了。
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《我的山與海》目前播出的這10集劇情,是缺乏基本的現實主義觀感的,它更像是打著現實旗號的“女主打怪升級”的電視劇,說它是狗血苦情爽劇,也并不為過。剛開局,是女主在中小學打怪,稍后,是去了大學打怪,繼而,到了深圳工地打怪,最新的劇情內容,則是在病房當中打怪。當然,這些“打怪”應該打上雙引號,并非真正的打怪,而是用類似的方式,實現一次接著一次的“升級”罷了。
這是講故事、塑造角色的創作技法當中,最為粗糙的。但是,這種拙劣的技法,在《我的山與海》當中,被廣泛應用,被反復應用。而這個“打怪升級”的拙劣敘事技法的實現原則便是,給主角的“升級”搞一個到幾個具備阻力作用的工具人出來。我們不妨來看看,這幾次升級,是不是都這么用工具人當阻礙力。
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開局劇情,女主在中學的時候,幫著同學出頭,工具人是那仨痞子,尤其是帶頭的痞子,女主帶領全縣學生圍毆了這個工具人。接下來,女主上大學之后,工具人則是找她搞對象的師兄。最終,女主的小老弟捅了這個工具人。女主到了工地后廚之后,工具人又成了伙房男孩,這人沒少以追求女主的方式騷擾女主。
到了最新的劇情當中,女主留在深圳過年,進入醫院,給一個有錢的老人當護工。這個時候,劇作拙劣的技法再次上演,需要有一個工具人出來,給女主搗亂,從而湊齊劇情,讓護工戲碼不必那么順利,從而形成故事。而這個工具人,就落在了病人家屬頭上——他的女兒。
所以,第10集的內容當中,這個病人女兒一出場,就自帶著工具人的屬性,就是來給女主角搗亂的。我們說這是一個高度臉譜化的角色也行。顯然,這個角色在塑造上,是毫無真人感可言的。工具人嘛,不過是為了完成鬧劇使命而已,是不會被創作者賦予什么角色靈魂的。爛劇往往這么搞。
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那么,我們繼續追問了,為什么要搞這么一個沒有真人感的工具人呢?原因也簡單,有些爛劇,或者質量很低的小說,就是流水線作業的,就是按照“主角打怪升級”的路數創作的,在這個“升級”之路上,必然是一股子,一股子的,必然是讓一個接著一個的工具人出現阻礙主角的。
深層次的原因,則是創作者的投機取巧。他們不愿意深入每一個敘事階段,去真正體驗其中的困難,而是對每一個階段的困難都是憑空想象,并且進行捏造,尤其是反派工具人上的捏造。比如說,工地后廚打工,便是憑空捏造的痕跡更重,對于后廚打工到底哪里辛苦,講得不夠明確。而這次,對當護工到底哪里辛苦,講得也不夠明確,只能用反派工具人出來制造阻礙。
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認真的創作,是需要采風的。比如說,我想寫護工辛苦的戲,那我就真的去當護工,或者去觀察護工的真實工作與生活。這是耗費時間的,也是吃精力的。但是,這種認真采風創作出來的作品,就具備了真實感,就不必搞反派工具人來湊鬧劇了。真實去觀察,就會發現真正的阻礙力,并且讓這些真正的阻礙力成為劇情內容。反之,就是《我的山與海》這個鬧劇路數了。
這部戲的創作者們,需要捫心自問,這種“打怪升級”的敘事路數,對得起觀眾嗎?(文/馬慶云)
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