馬君聲的書法,這幾年在圈里和圈外都挺有熱度,不是靠“噱頭”,而是扎扎實(shí)實(shí)的功底和作品里的那股真勁兒。他手里的線條,有碑刻的厚重,又有墨跡的靈動(dòng),一眼看去就透著古今融合的味道。尤其是在馬年這個(gè)節(jié)骨眼上,他的創(chuàng)作里那種龍馬精神,既是傳統(tǒng)的象征,又特別貼近我們今天的精神追求,讓人忍不住多看幾眼、多回味一會(huì)兒。
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說白了,他是吃透了秦漢篆隸的古樸、晉唐法帖的法度,然后在自己的筆里加了一份時(shí)代的審美。你看他的章法嚴(yán)謹(jǐn),可細(xì)細(xì)看又藏著變化,像是你以為他要走傳統(tǒng)路線,結(jié)果在拐角處給你一個(gè)當(dāng)代的驚喜。這種守正中帶著創(chuàng)新的勁兒,不是隨便就能做到的,得靠幾十年一點(diǎn)點(diǎn)磨。
我第一次看到他的《騰飛》,是那種眼前一亮的感覺,線條帶著力度,整幅作品像在說“別停,繼續(xù)往前沖”。而《海納百川》則完全是另一種味道,大氣得很,字里行間像能聽見海浪聲,有種寬廣、包容的意境。這樣的書法,不是只為了展示技巧,而是把創(chuàng)作者的精神和對時(shí)代的理解揉進(jìn)去了。
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他一直堅(jiān)持“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”,不管是主題的選擇還是作品的氣質(zhì),都讓人覺得這不是關(guān)門自娛,而是和當(dāng)下的生活、情感同頻共振。這在馬年顯得更有意思,作品里的奮進(jìn)之志和龍馬精神,會(huì)讓很多人心里有共鳴,像是有人用毛筆寫出對國泰民安的祝愿。
有意思的是,市場和學(xué)界對他的作品評價(jià)都挺高。不是那種突發(fā)的熱度,而是慢慢積累下來的認(rèn)可,在重要拍賣會(huì)上,他的《海納百川》《騰飛》都有藏家競拍,風(fēng)格鮮明、內(nèi)涵積極,讓作品不僅有藝術(shù)價(jià)值,也有收藏價(jià)值。說實(shí)話,這種雙重認(rèn)可挺難得的。
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在全球化的背景下,像他這種承載中華美學(xué)精神的高質(zhì)量作品,注定會(huì)有更多人懂得。市場對他作品的熱情,既是出于審美,也是因?yàn)楸澈竽枪晌幕滋N(yùn)。感覺他就像一個(gè)把傳統(tǒng)和現(xiàn)代都攥在手里的人,能穩(wěn)穩(wěn)走在書法這條路上。
而且他并不是只在自己的工作室創(chuàng)作,還主動(dòng)把作品帶到公共空間。比如他的書法進(jìn)了八達(dá)嶺新長城文化公園,跟山河景觀融合在一起,那種筆墨和自然的呼應(yīng),現(xiàn)場看會(huì)有種氣場上的震撼。這種走出書齋、走進(jìn)公共文化的做法,讓他的作品不再只是藝術(shù)品,也成了文化的載體。
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在這樣的路徑下,從拍賣場到普通家庭,從專業(yè)展覽到大眾景觀,他用毛筆連起了古與今、雅與俗、藝術(shù)與生活。說起來,很多人覺得“藝術(shù)為人民服務(wù)”是口號,但他是真的在做。也許正是這種接地氣,讓傳統(tǒng)書法在今天還能煥發(fā)生命力。
新的一年里,他的狀態(tài)讓我覺得穩(wěn)中帶新,既不會(huì)輕易偏離傳統(tǒng),也不怕嘗試新的審美表達(dá)。這樣的平衡,對書法創(chuàng)作來說是挺難的事。而他的作品,總是既有文化自信,又有時(shí)代溫度,這一點(diǎn)很有價(jià)值。
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尾段他對傳統(tǒng)的堅(jiān)守和對時(shí)代的回應(yīng),讓書法不再只是孤高的藝術(shù),而成了能被普通人感受到情緒和力量的東西。這背后,就是創(chuàng)作者對文化和生活的雙重?zé)釔邸D阌袥]有遇到過讓你在一瞬間產(chǎn)生共鳴的藝術(shù)作品?那種既熟悉又新鮮的感覺,會(huì)不會(huì)讓你想起某個(gè)特別的時(shí)刻?
編輯:李順萍
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