深圳要當“大男主”的雄心，藏不住了

“AI，能取代周星馳嗎？”

不久前，由于國產(chǎn)大模型Seedream2.0的出現(xiàn)，影視行業(yè)從業(yè)者度過了一個最膽戰(zhàn)心驚的春節(jié)長假。

但當我們真的面對“AI與星爺”的對比時，我們卻都幾乎一邊倒的認為：人的獨特性，是機器無法取代的。

就在這幾天，周星馳導演的《E計劃》（曾用名《少林女足》）正在緊鑼密鼓地做最后的特效打磨。這部全程在深圳取景、深圳電影制片廠作為第一出品方重磅打造的電影，已順利通過內(nèi)容審查，定檔2026年暑期檔全國公映。

另一邊，深圳國際會展中心的場館里，第十五屆中國國際新媒體短片節(jié)與2026中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)大會（簡稱“一節(jié)一會”），在深圳拉開帷幕。“一節(jié)一會”被譽為中國影視劇行業(yè)的“新春第一會”，今年吸引了超2000家企業(yè)機構(gòu)、5000余名業(yè)內(nèi)人士參展參會，規(guī)模再創(chuàng)新高，正在把深圳變成2026年中國影視產(chǎn)業(yè)當之無愧的“開年風暴眼”。

這兩個看似不相關(guān)的事件，卻指向同一個早已呼之欲出的答案——

深圳的“大男主”覺醒時刻，已然到來。

拒當“背景板”，“深圳出品”迎來大爆發(fā)

電影理論家克拉考爾在曾說，電影是物質(zhì)現(xiàn)實的復原。

一座城市的文化底蘊，首先展現(xiàn)在它如何對待那些試圖記錄它的鏡頭。

歷史上的那些文化名城，羅馬有《羅馬假日》賦予的慵懶復古，紐約有《欲望都市》定義的摩登獨立，上海有《繁花》沉淀的海派風華。

深圳呢？

長期以來，在中國城市群的“群像劇”里，深圳的人設總是極其穩(wěn)定：一個永遠在奔跑的“理工男”，一個搞錢第一名的實干家，或者是默默提供科技輔助的“隱形男配”。

在現(xiàn)實中，影視劇組來深圳取景，往往只是為了借幾棟現(xiàn)代化寫字樓的外景，塑造一個精英霸總的辦公環(huán)境，拍完即走。

△深圳取景拍攝的電影《驚蟄無聲》

以前，深圳只是一個光鮮亮麗的“背景板”；但是現(xiàn)在的深圳，是周星馳、張藝謀等知名導演一而再，再而三的選擇。

繼《美人魚》之后，周星馳再一次把他的《E計劃》放在了深圳拍攝和制作。除此之外，已有《奇跡》、《新聞女王2》等36個頭部影視項目，在深圳的順利拍攝。

同時，“完美青春”、“無限動力”等7家產(chǎn)業(yè)鏈關(guān)鍵企業(yè)已經(jīng)選擇在深圳落戶，產(chǎn)業(yè)的集聚，又帶來了人才的集聚，人才的集聚，又進一步激活了城市的文化生態(tài)。

△正在熱播電視劇《我的山與海》，深圳拍攝取景

這背后，是深圳最拿手的數(shù)字化服務底座在支撐——由深圳電影制片廠主導推動的深圳全流程協(xié)拍“i開拍”小程序。

不要小看這個小程序。對于影視制片人來說，最頭疼的往往不是劇本創(chuàng)作，而是繁瑣的場地協(xié)調(diào)、群演招募和行政審批，這些往往需要1-2個月的時間。但在速度就是金錢的深圳，通過“i開拍”就可以實現(xiàn)智能化的一站式服務。

這種如同“點外賣一樣點資源”的極速體驗，徹底打通了影視制作的任督二脈，也讓“深圳出品”迎來了多點開花的大爆發(fā)。

去年，由深圳宣傳部與中央電視臺聯(lián)手打造的首部精品短劇集《奇跡》，已經(jīng)在央視黃金時段播出，這部作品沒有走宏大敘事的老路，而是聚焦特區(qū)普通人的奮斗，被社會各界盛贊為“小成本、大情懷、正能量”的典范之作。

春節(jié)檔斬獲10億票房的《驚蟄無聲》，正是深圳協(xié)助推動崗廈北地鐵站、深業(yè)上城、深圳會展中心、光明文化藝術(shù)中心、深圳美術(shù)館（龍華館）等城市標志性場景進入銀幕，還意外的帶火了“深圳公廁”成為新的旅游打卡點。

此外，深港合作電影《生命水線》也正式啟動籌備，匯聚了香港金牌制片人陳羅超、導演劉浩良等頂尖主創(chuàng)，力圖打造深港文化融合的時代精品。

不止于服務層面，深圳更是把科創(chuàng)能力，直接滲透到了影視生產(chǎn)的全鏈條。如果說，內(nèi)容是影視的血肉，那么，技術(shù)就是影視的骨骼。深圳能夠異軍突起，最大的底牌在于它那無可復制的“科創(chuàng)之城”稟賦。

在“一節(jié)一會”上，前沿技術(shù)應用區(qū)吸引了阿里云、火山引擎、萬興科技、騰訊云等30家AI、機器人及影視裝備企業(yè)參展，集中展示AIGC劇本生成系統(tǒng)、AI視頻內(nèi)容生產(chǎn)系統(tǒng)、虛擬影棚、AI漫劇工具等最新科技成果。

當行業(yè)里還在焦慮“AI會不會取代影視行業(yè)”時，深圳已經(jīng)把AI技術(shù)做成了可落地、可復制的工業(yè)化生產(chǎn)體系；當很多地方還在把虛擬拍攝當成“展廳展品”時，深圳已經(jīng)把它變成了中小劇組都能用得起的普惠工具。

因為在深圳看來，AI所代表的新技術(shù)，從來不是周星馳們的敵人，而是他們最好的搭檔。

△深圳出品的首部科幻愛情AI短劇《神·筆》

不僅要聚光燈，深圳還要麥克風

一流的企業(yè)定標準，一流的城市定規(guī)則。深圳要當“大男主”，就必須掌握這座叢林的“麥克風”。

傳統(tǒng)的影視產(chǎn)業(yè)格局里，各個賽道向來涇渭分明：搞長劇的看不上做短劇的，做電影的瞧不上搞網(wǎng)劇的，搞制作的和搞發(fā)行的各玩各的，國內(nèi)市場和海外市場更是兩張皮。但深圳從一開始就拒絕這種“偏科式發(fā)展”，它要做的，不是單點突破，而是搭建一個能容納全產(chǎn)業(yè)鏈的超級平臺。

所以今年在深圳舉辦的“一節(jié)一會”，不僅僅是一場熱鬧的行業(yè)展會，更是一次中國影視產(chǎn)業(yè)最高層級的“論劍”。

先說本屆大會的“含金量”，實在是高得令人咋舌，它將創(chuàng)造行業(yè)內(nèi)的多項“首次”：國家廣電總局及相關(guān)主管部門將在活動期間系統(tǒng)發(fā)布對行業(yè)發(fā)展的最新研判。

更加引人關(guān)注的是：廣電總局首次系統(tǒng)闡述長劇、中劇、短劇的底層邏輯，并在官方層面上明確了“網(wǎng)劇新三樣”——中劇、短劇集、網(wǎng)絡故事片的行業(yè)命名。

這一舉動，猶如為長期野蠻生長的網(wǎng)絡視聽市場，終于在深圳迎來了它們的“正名時刻”。

△深圳聯(lián)手央視打造的精品短劇集《奇跡》

本屆“一節(jié)一會”，還是國內(nèi)首個“長劇集+微短劇雙軌并行的國家級影視產(chǎn)業(yè)綜合服務平臺”，通過“雙大會、雙盛典、雙市場”的架構(gòu)，把國劇振興的長劇集市場，和爆發(fā)式增長的微短劇市場，完整地整合在了一起。

一邊，是正午陽光、華策、檸萌等20家頭部影視制作機構(gòu)，帶著2026年的領(lǐng)航之作集中亮相，30多家影視公司將首次集中發(fā)布新劇預告片；另一邊，是楓葉互動、九州文化等60多家海內(nèi)外微短劇、AIGC企業(yè)，形成了從IP持有、內(nèi)容承制到技術(shù)服務的全產(chǎn)業(yè)鏈生態(tài)。

不止于內(nèi)容生產(chǎn)，深圳還把政策對接、資本對接、灣區(qū)聯(lián)動、國際合作全部納入了這個平臺里。活動設置了9場平行主題沙龍，覆蓋網(wǎng)劇新三樣、華語劇出海、AI時代的劇本創(chuàng)作、影視IP長效開發(fā)等全行業(yè)熱點議題，還專門設置了粵港澳大灣區(qū)影視產(chǎn)業(yè)政策與資源對接專場，打通了大灣區(qū)的影視產(chǎn)業(yè)壁壘。

不搞小圈子，不設高門檻，不管你是頭部制作公司，還是青年創(chuàng)業(yè)團隊；不管你是做長劇的，還是搞微短劇的；不管你想深耕國內(nèi)市場，還是想出海闖天下，都能在深圳這個平臺上，找到自己的位置。

這就是深圳的格局，也是它能在短短幾年里，一躍變成“大男主”的根本原因。

△深圳聯(lián)手央視打造的精品短劇集《奇跡》

格局重構(gòu)，深圳抓住新的窗口期

長期以來，中國影視產(chǎn)業(yè)的格局分化明顯：北京，是政策發(fā)布中心和創(chuàng)作中心，掌握著行業(yè)的話語權(quán)；上海，是發(fā)行和資本中心，掌控著市場的命脈；橫店，是制作中心，承擔著全國大部分的影視拍攝產(chǎn)能。

但如今，中國影視產(chǎn)業(yè)正在經(jīng)歷一場前所未有的重構(gòu)。長劇市場告別了流量時代，進入了精品化、降本增效的全新周期，行業(yè)需要更高效的生產(chǎn)模式、更精準的市場對接；微短劇異軍突起，短短幾年時間就成長為千億級市場，更是成為了中國文化出海的新賽道，徹底打破了傳統(tǒng)影視產(chǎn)業(yè)的壁壘；AIGC、虛擬拍攝等數(shù)字技術(shù)的爆發(fā)，更是重構(gòu)了影視生產(chǎn)的底層邏輯，讓行業(yè)迎來了“百年未有之大變局”。

每一次行業(yè)重構(gòu)，都是格局改寫的機會。深圳，精準地抓住了這個窗口期。

△電影《驚蟄無聲》里的深圳

在微短劇領(lǐng)域，深圳更是坐穩(wěn)了全國的“頭把交椅”。作為“中國微短劇出海第一城”，深圳誕生了一大批風靡海外的微短劇作品，占據(jù)了國內(nèi)微短劇出海的半壁江山。這次“一節(jié)一會”上，《與狼共眠》《春來枕星河》《深圳故事》《按鍵傷人》等十余個微短劇項目將集中路演簽約，而這些項目的背后，都是深圳成熟的微短劇制作與出海體系。

從IP孵化到內(nèi)容制作，從技術(shù)賦能到海外發(fā)行，深圳已經(jīng)形成了一套完整的微短劇產(chǎn)業(yè)閉環(huán)，成為了中國微短劇產(chǎn)業(yè)當之無愧的“風向標”。

2026年，對于深圳而言是一個極為特殊的年份。隨著11月APEC峰會將落戶深圳，這是深圳向全世界展示自己的絕佳契機，也是深圳城市能級躍升的關(guān)鍵節(jié)點。

緊扣這一重大歷史契機，“一節(jié)一會”將“國際交流”與“灣區(qū)聯(lián)動”作為核心亮點，全力打造中國影視產(chǎn)品出海的超級通道。

據(jù)統(tǒng)計，本次短片節(jié)的作品申報實現(xiàn)了21個APEC經(jīng)濟體的全覆蓋，中國內(nèi)地以外的投片數(shù)量超過500部。金鵬導演扶持計劃更是收到了來自124個國家和地區(qū)的4306部作品。活動期間，不僅將組織APEC主題展映交流活動，還將邀請來自俄羅斯、美國、澳大利亞等APEC經(jīng)濟體的約40位影視代表組團來深參加專場活動。

文化的繁榮，最終要走向世界舞臺去接受檢驗。深圳要搭建的，是一個中國影視產(chǎn)業(yè)走向世界的“超級樞紐”。它要讓中國的影視企業(yè)，通過深圳這個平臺，對接全球的資源、渠道和市場；它要讓中國的影視產(chǎn)業(yè)生態(tài)，通過深圳這個窗口，輸出到全世界，真正實現(xiàn)“中國故事，全球表達”。

在這一進程中，深圳正全力推動中國影視從單一的“內(nèi)容出海”向更為高級的“產(chǎn)業(yè)生態(tài)出海”實現(xiàn)歷史性跨越。

在本次“雙市場”展會中，特別設置了中國劇集市場和國際微短劇市場兩大核心展區(qū)，共有來自11個國家和地區(qū)的90家現(xiàn)場企業(yè)、近200個展示機構(gòu)參展，包括佳能、索尼、谷歌、亞馬遜等國際巨頭，以及KukuTV（印度）、ASTRO集團（馬來西亞）等海外機構(gòu)。

在“金鵬之夜”盛典上，不僅有第88屆奧斯卡最佳音效剪輯獎得主大衛(wèi)·懷特等國際重磅嘉賓出席，還增設了“APEC經(jīng)濟體精品短片短劇”榮譽，并組織TikTok、ReelShort、Google、亞馬遜等國際平臺代表參與巔峰對話。

更令人期待的是，現(xiàn)場將發(fā)起一場具有里程碑意義的“APEC影視人深圳之約共創(chuàng)計劃”。

在小圳子看來，這是深圳向全球文化創(chuàng)作者發(fā)出的一封情書。它在告訴世界：

只要你想要拍好電影，深圳都在這里等你。

寫到這里，我們終于讀懂了深圳的“大男主”野心，并不是要去搶北京、上海的影視中心地位，不是在國內(nèi)影視市場的內(nèi)卷里，爭一個“老大”的位置。

我們都錯了。

深圳的雄心，從來都不是在國內(nèi)的賽道里內(nèi)卷，而是要帶著中國影視產(chǎn)業(yè)，走向更廣闊的世界。

未來的影視中心不一定在好萊塢，也有可能是在擁有更多“算力”的中國硅谷。

光影雙輝，星耀鵬城。屬于深圳的光影故事，才剛剛開始。

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