巴黎時(shí)裝周你真的把我養(yǎng)得很好

迪奧二零二六-二零二七秋冬系列發(fā)布秀在坐落于巴黎市中心的杜樂麗花園舉行。這座法式園林最初由凱瑟琳·德·美第奇王后下令修建，后應(yīng)路易十四要求重新設(shè)計(jì)。1667年，杜樂麗花園對(duì)公眾開放，當(dāng)時(shí)有著嚴(yán)格的著裝規(guī)定，要求訪客衣著得體（habit décent）——即身著與其社會(huì)身份相符的服飾。路易十四熱衷于“注視與被注視”；如果說凡爾賽宮的鏡廳是為他專屬打造，那么全城的街道照明，則是他對(duì)巴黎的饋贈(zèng)。這種對(duì)“可見性”的重視，至今仍在杜樂麗花園延續(xù)：花園內(nèi)的中央大道（Grande Allée）是一條貫穿綠意的寬闊主軸線，為游人提供通透的視野，也邀請(qǐng)他們?cè)诖思瘸蔀橛^者，亦成為風(fēng)景。

漫步公園便成為一場(chǎng)表演。巴黎眾生相在此呈現(xiàn)，或刻意或隨性——每個(gè)人姿態(tài)各異，衣著打扮皆似在扮演某個(gè)角色，平凡日常或是驚艷亮相。花園的方寸之間，復(fù)刻著整座城市的鮮活氣息。行人衣裝的斑斕色彩，融入花壇的幾何圖案之中。

石質(zhì)雕像靜靜佇立，宛如一群人造觀眾。漫步者們時(shí)常不經(jīng)意間目光交匯。波德萊爾1857年的詩作《致一位過路的女子》中描繪的短暫邂逅，在此依舊真切。無數(shù)身影相遇，卻不曾交融。

這座秀場(chǎng)本身，便是園中之園、景中之臺(tái)。真實(shí)輕觸虛幻。花朵在凜冽中綻放。匠心造境。人造睡蓮靜臥于八角水池之上。

品牌大使李昀銳、王楚然現(xiàn)身大秀，感受系列新作的優(yōu)雅魅力，見證典藏靈感的煥然新生。

路易威登2026秋冬女士系列由藝術(shù)總監(jiān)Nicolas Ghesquière呈現(xiàn),以自然為靈感本源,構(gòu)建屬于21世紀(jì)的著裝建筑美學(xué)?山巒?森林?原野?服裝在與氣候與環(huán)境的本能回應(yīng)與互動(dòng)中不斷演變——為堅(jiān)韌,為守護(hù),為自由——時(shí)尚由此而生?以更宏大的視角領(lǐng)略周遭萬象?超凡自然?

服裝的極致廓形與細(xì)節(jié)皆由自然元素——風(fēng)?雨?日光——雕琢而成?輪廓線條源于自然中的生命百態(tài),其形態(tài)語言超乎想象?一如傳統(tǒng)服飾,這些設(shè)計(jì)根植于人類的生活軌跡?歸屬感以及跨越古今的基本真理?時(shí)至今日,我們需要在數(shù)字世界的變革語境下,重塑對(duì)自然的詮釋?這并非對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃避,而是對(duì)現(xiàn)實(shí)的回響?為未來,譜寫全新的當(dāng)代民俗風(fēng)尚?

動(dòng)植物的印記落在服裝之上,催生出仿佛能融入自然景致的面料與工藝?重構(gòu)的動(dòng)物紋樣織就于帆布與丹寧之上,皮革塑造的花朵既是裝飾,亦是守護(hù)?拼貼的理念如同一場(chǎng)衣物上的旅程,匯聚多元元素,勾勒出身體的起伏脈絡(luò)?對(duì)歷史?處世態(tài)度與現(xiàn)實(shí)經(jīng)歷的記憶造就了人類,亦賦予服飾與生俱來的全球視野?

Noé手袋回歸1932年的經(jīng)典原始比例與配色——?dú)v經(jīng)時(shí)光流轉(zhuǎn),伴你攜家而行?為探索與漫游之心而生的包袋,彰顯人類與生俱來的好奇心,以及我們與大地的聯(lián)結(jié)?路易威登以獨(dú)樹一幟的設(shè)計(jì)語言,在現(xiàn)代主義首飾套組中重新演繹 Man Ray 的藝術(shù)——耳環(huán)?戒指?項(xiàng)鏈,點(diǎn)綴以路易威登硬箱的鉚釘元素,跨越時(shí)空,從往昔抵臨當(dāng)下?

劉亦菲,周冬雨, Zendaya, Lisa, Ana de Armas, Jennifer Connelly, Alicia Vikander, Chase Infiniti, Chlo? Grace Moretz, Léa Seydoux, Felix,鄭浩妍, Urassaya Sperbund,全智賢等均受邀出席大秀?

從植根大地到化蝶蛻變，再到振翅飛翔。嘉柏麗爾·香奈兒將功能性時(shí)裝打造成高級(jí)時(shí)裝——她改變了時(shí)尚的語境。她通過借鑒男裝元素，并從像她一樣始終擁有自己事業(yè)的女性身上汲取靈感，掀起一場(chǎng)女裝的現(xiàn)實(shí)主義革命，并徹底改變了時(shí)尚的面貌。與此同時(shí)，她從未忽視時(shí)尚天馬行空的想象與變幻所帶來的魅力和愉悅。本季，品牌精品部創(chuàng)意總監(jiān)Matthieu Blazy與嘉柏麗爾·香奈兒持續(xù)對(duì)話，向現(xiàn)實(shí)與想象致意。

自然界的蛻變，深植于香奈兒的風(fēng)格精髓之中：從嘉柏麗爾·香奈兒鐘愛的自然色彩與材質(zhì)所具有的簡(jiǎn)約之美與豐富肌理，以及在剪裁中回歸結(jié)構(gòu)本質(zhì)的追求；到更加絢麗奪目、超乎自然的呈現(xiàn)、裝飾、點(diǎn)綴與飄逸感。兩者都是香奈兒風(fēng)格的生動(dòng)寫照，一如那些身著香奈兒作品，以隨性灑脫的姿態(tài)展現(xiàn)自我的女性。本系列作品隨時(shí)間流轉(zhuǎn)，廓形層層遞進(jìn)：層次豐富又不失輕靈，隨性垂落，風(fēng)格從上世紀(jì)二十年代到三十年代，五十年代到六十年代，再到本世紀(jì)的二十年代——回歸當(dāng)下。時(shí)代更迭的核心，正是香奈兒套裝這一經(jīng)典原型。

套裝作為整個(gè)系列的核心載體，映照出穿著者的個(gè)性。它被大膽地創(chuàng)新演繹，以羅紋針織、經(jīng)典斜紋軟呢，以及交織人造纖維、金銀線、硅樹脂與天然薄紗的精美面料打造。標(biāo)志性的圈圈紗斜紋軟呢“工裝襯衫”，以及中性氣質(zhì)的壓褶斜紋軟呢收腰外套，如今都已融入全新的套裝風(fēng)格語匯。二十年代風(fēng)格套裝以絲質(zhì)針織面料與斜紋軟呢混紡而成，流暢、輕盈、舒適；珠繡針織套裝展現(xiàn)全新工藝，格外輕便與靈動(dòng)。

隨著白日漸入夜晚，系列作品的絢麗光澤愈發(fā)閃亮，結(jié)合觸感柔滑、流暢的絲綢材質(zhì)，預(yù)示著展翅高飛的時(shí)刻即將來臨：“夜之蝶”（papillon de nuit）翩然現(xiàn)身。線條利落的大衣與連衣裙以輕盈飄逸的廓形呈現(xiàn)，或剪裁考究，或?qū)盈B垂墜，或純粹簡(jiǎn)約，或裝飾精美，以靈動(dòng)感為主線，為自如行動(dòng)而生，令穿著者輕松步入夜色。

王一博、張鈞甯、谷愛凌、Jennie、Lily-Rose Depp與Margot Robbie出席大秀。

SAINT LAURENT圣羅蘭2026冬季女士系列回歸品牌本源：聚焦結(jié)構(gòu)與剪裁的精髓，剝離懷舊元素；憑借簡(jiǎn)潔精準(zhǔn)手法，勾勒建筑感廓形，通過堅(jiān)定不移地重建品牌本質(zhì)的集體記憶，傳遞其執(zhí)掌下的品牌調(diào)性；采用鑄就品牌標(biāo)志性風(fēng)格的復(fù)現(xiàn)。

精妙剪裁，成為整場(chǎng)大秀的靈魂。Vaccarello以一系列單排、雙排扣黑色西裝開篇，遙相呼應(yīng)上世紀(jì)70年代末至80年代初的理性克制感，又憑借情感注入，超脫于權(quán)力的符號(hào)化表達(dá)，于剛?cè)峋S度間構(gòu)建靜謐流動(dòng)的對(duì)話。鋒芒畢露的斜肩線條漸次收窄至柔韌腰身的廓形貫穿整個(gè)系列，賦予女士西裝舒展的松弛與自由氣息。若說這是Vaccarello為整場(chǎng)大秀定下的基調(diào)，那么他的終章則將品牌經(jīng)典吸煙裝革新重塑，以更慵懶不羈的姿態(tài)詮釋其暗夜風(fēng)華。

Vaccarello聚焦親密感與脆弱性的美學(xué)表達(dá)，禮贊私密情感而非浮夸空洞的視覺堆砌。晚裝部分大膽運(yùn)用硅涂層輕薄蕾絲：蕾絲宛如精裁面料般挺括有型，西裝則流淌著柔軟靈動(dòng)的魅力——傳統(tǒng)范式在此反轉(zhuǎn)，脆弱蛻變?yōu)榱α浚透裰g展露風(fēng)情。羊剪絨外套柔軟寬松，束帶于臀部，垂墜設(shè)計(jì)帶來包裹全身般的庇護(hù)與舒適感，著重傳遞豐富的觸感體驗(yàn)。精裁單品以純正黑色為底，其他穿搭造型則染上油畫般色彩，從赭石、青綠、法藍(lán)漸次過渡到深棕色調(diào)，最終由雕塑感十足的金色鴿形珠寶點(diǎn)亮。

品牌中國(guó)形象大使宋佳身著SAINT LAURENT圣羅蘭2025夏季女士系列聚酰胺花結(jié)襯衫、聚酰胺鉛筆裙、SL 902 HOWL太陽眼鏡、樹脂和金屬凸圓形寶石十字耳環(huán)、P.A.R.I.S.漆皮露跟高跟鞋，出席大秀。

Hermès 2026秋冬成衣系列是愛馬仕女裝藝術(shù)總監(jiān)Nadège Vanhée為品牌打造的全新系列，靈感源于黃昏——那個(gè)晝夜交替的“閾限空間”以及它所蘊(yùn)含的無限可能。由A.M. Cassandre創(chuàng)作的Perspective（透視與展望）方巾圖案躍現(xiàn)于系列造型之中，其間的神秘建筑向消失點(diǎn)延伸，框出一方窺見天光的視窗。

對(duì)套裝的全新探索中，A字廓形與馬褲在掌控與自由間達(dá)成精妙平衡。線條利落，如馬鞭一揮而就，隨性律動(dòng)。感性被駕馭，卻未被束縛。 夜色拒絕淪為純黑。落日余輝漸褪，冷冽月光升起，色彩流轉(zhuǎn)間勾勒層層肌理，亦點(diǎn)亮表面。皮革折射光影，羊毛與之嬉戲，硫黃與棕紅共振出磁性張力。

皮毛一體與躍動(dòng)色彩構(gòu)筑內(nèi)外反差。可拆卸Tuscan羊皮衣領(lǐng)柔化皮革大衣的簡(jiǎn)約利落，皮革衣領(lǐng)則為勃艮第酒紅色馬海毛短裁拉鏈?zhǔn)竭B衣裙注入嚴(yán)謹(jǐn)美學(xué)。現(xiàn)代主義精神，于此煥變新生。

雙面羅紋針織隱約透出暗夜初綻的色彩。機(jī)車風(fēng)不對(duì)稱連衣裙以流動(dòng)墨藍(lán)色亮面皮革裁就，敞啟拉鏈展露天藍(lán)色襯衫，恰似夜幕下超現(xiàn)實(shí)的一隙日光。裹身式森林綠千鳥格大衣，疊搭寬松工裝毛衣與虹彩緯紗馬褲，預(yù)示一場(chǎng)隱秘的夜騎即將啟程。

創(chuàng)意總監(jiān)Pierpaolo Piccioli執(zhí)掌的巴黎世家冬季26男女裝系列，以文藝復(fù)興盛期光影對(duì)照的經(jīng)典藝術(shù)手法為核心精髓，潛心探尋光與影之間的極致張力。作為塑造勾勒體量的獨(dú)特語言，在這種兩極的極致對(duì)立之中，我們得以窺見全新維度。

光影對(duì)照的視覺效果定格在裙裝與Midnight City手袋裝飾紋路之上，D’Orsay運(yùn)動(dòng)鞋的漸變效果恍若被一束想象中的光線溫柔點(diǎn)亮。面料隨身體姿態(tài)自然垂墜，隨性的褶皺也隨之舒展定格。與J.M. Weston共同創(chuàng)作出的男女鞋履，以扭轉(zhuǎn)與折疊的設(shè)計(jì)貼合足部線條，重塑輪廓。HG Avenue手袋自帶時(shí)光流轉(zhuǎn)的質(zhì)感，將自然流動(dòng)的雕塑感完美留存。裝飾與面料如同立體畫作，在這里，光變得清晰可見。

延續(xù)Cristóbal Balenciaga先生的設(shè)計(jì)精髓，以人體形態(tài)為核心，身體本身便是服裝的內(nèi)在骨架。衣領(lǐng)、兜帽、低領(lǐng)剪裁，如同肖像畫框般勾勒臉龐，利落的剪裁輕露肌膚；鞋履與足部留有一絲空隙，仿佛懸浮半空般靈動(dòng)巧妙。這是對(duì)光的全新詮釋，既是視覺上的直觀呈現(xiàn)，亦是在物質(zhì)層面的具象表達(dá)。全新George手袋飾有全新Balenciaga標(biāo)識(shí)，其造型由包款內(nèi)部空間定義。服裝架構(gòu)被賦予輕盈空靈之感，由繭型輪廓舒展勾勒。自始至終，面料與個(gè)體之間都在悄然呼應(yīng)、自在對(duì)話。

甄選面料皆依托其天然的吸光與反光特質(zhì)——柔軟皮革、密實(shí)羊絨、順滑真絲、亮片裝飾，各異材質(zhì)的光澤變幻，顛覆了我們對(duì)服裝的既有感知，重塑著裝審美。全新廓形與量感被演繹為適配當(dāng)下的現(xiàn)代成衣。時(shí)尚是對(duì)當(dāng)下時(shí)代的映照——屬于此刻、屬于每個(gè)人的衣櫥。色彩彼此對(duì)話，呼應(yīng)情緒，傳遞心境；色譜自帶熒亮鮮明質(zhì)感，充滿力量與張力，從“影”中釋放出耀眼光芒。

品牌摯友楊超越、陳飛宇、馬思純出席大秀。光與影在他們身上借由衣物的肌理與形態(tài)，完成了鮮活生動(dòng)的人物群像。

CELINE 2026冬季系列以“自信，坦然直面。”為核心主題，回歸巴黎日常著裝的精妙體面。創(chuàng)意總監(jiān)Michael Rider摒棄宏大的設(shè)計(jì)概念，回歸日常衣櫥的實(shí)穿性，通過精裁剪裁、克制線條與高級(jí)質(zhì)感，展現(xiàn)一種兼具力量感與優(yōu)雅的智性風(fēng)格。

貼合身體的利落西裝、窄肩長(zhǎng)大衣與七分喇叭褲為核心骨架，用長(zhǎng)線條構(gòu)建視覺重心。系列主張風(fēng)格即生活態(tài)度，追求“穿上即融入巴黎街頭”的自然時(shí)髦，訴說衣裝與自我內(nèi)核共鳴的美學(xué)理念。

CELINE的最佳狀態(tài)，即是在舊與新的碰撞下，既迫切又夢(mèng)幻——打造我們夢(mèng)寐以求、渴望擁有與穿著的衣物。腰帶以略顯隨意的方式系在衣服上、純黑大衣露出色彩斑斕的袖口，或者夾克或外套上點(diǎn)綴著異常小的金色紐扣，這些恰到好處的出格帶出了他直覺般混亂、復(fù)雜、層次豐富的內(nèi)心世界。

黑色長(zhǎng)款大衣、剪裁利落的夾克和層次分明的疊穿單品，營(yíng)造出一種沉穩(wěn)的權(quán)威感。盡管結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，整個(gè)系列卻絲毫不顯僵硬。色彩在系列中以令人驚艷的瞬間點(diǎn)綴。Rider 口中那種「一場(chǎng)微小的反叛」，在這一季展露無疑。

王安宇、孫千現(xiàn)身本次大秀，見證CELINE在全新創(chuàng)意方向下的美學(xué)宣言與風(fēng)格重塑。

由Miuccia Prada打造的Miu Miu 2026秋冬系列以身體本源，令服飾回歸純粹貼近的狀態(tài)。這是對(duì)身體主權(quán)、自我及價(jià)值的掌控，一種溫存的感官表達(dá)與溫暖的性別力量。將目光投向我們的身體、思想與自我，這是我們必須傾注關(guān)注的所在。

服飾輕裹身體，優(yōu)先珍視內(nèi)在。貼膚的洗水面料賦予柔軟觸感，帶來富有感官魅力的布料與充滿人性的體驗(yàn)。復(fù)古理念不在于歷史流轉(zhuǎn)，而在于穿越時(shí)空的存在。

情感的共鳴，透過服飾抒發(fā)的感觸。身體從不脆弱，既承載詩意浪漫，亦蘊(yùn)藏力量。坦然接納自我的纖柔，卻依然擁有掌控感，獨(dú)立而行。

棉質(zhì)府綢、水洗雙面羊絨、亞麻、刺繡薄紗，蝴蝶結(jié)元素被賦予內(nèi)衣般的親密語匯，重塑身體與服裝的對(duì)話。羊羔毛里襯、斜紋呢、帽子與手套。裝飾成為對(duì)身體的贊美，廓形在尺度碰撞中被夸張放大。它們象征著個(gè)體，進(jìn)而構(gòu)成了Miu Miu本身的身份標(biāo)識(shí)。

劉浩存、李庚希共同出席大秀，她們的服飾化作自我守護(hù)的宣言，共赴一場(chǎng)身體與思想的對(duì)話。

CHLOé 2026冬季系列以“THE DEVOTION”為名，探討服裝如何承載情感、留存記憶。靈感源自傳統(tǒng)服飾與民間工藝——那些打動(dòng)人的，不僅是美感本身，更是傾注其中的心血與時(shí)光。

本季服飾的每一處刺繡、每一根針線、每一個(gè)印花圖案，都流露著匠人的手藝與傾注。它們從不千篇一律，微妙的不規(guī)則感賦予其人文溫度。匠人的技藝與故事，共同塑造了這些作品。

在面料之中蘊(yùn)含細(xì)膩質(zhì)感，表面呈現(xiàn)出手工留下的痕跡，而不是將其掩蓋——每一針每一線都投入了時(shí)間、心力與專注。那些看似不規(guī)則的細(xì)節(jié)，正是人類用心的體現(xiàn)，而非機(jī)械般的完美。

其中總會(huì)有些象征性的痕跡——一個(gè)圖案、一種工藝，或是具有護(hù)佑寓意的細(xì)節(jié)，一種精神層面的表達(dá)。對(duì)我來說，這是一條更能感受人情味、更與他人緊密相連的創(chuàng)作之路。

藝術(shù)總監(jiān)Sarah Burton為紀(jì)梵希呈現(xiàn)的第三場(chǎng)時(shí)裝秀，直觀的詮釋了當(dāng)代女性的多元特質(zhì)與內(nèi)在力量。秀場(chǎng)延續(xù)了她加入品牌之初便確立的剪裁、縫制工藝與廓形基礎(chǔ)，并在此之上進(jìn)行解構(gòu)與重組，自然呈現(xiàn)出品牌手工坊與紀(jì)梵希女性群體之間創(chuàng)意能量的流動(dòng)。

設(shè)計(jì)作品融合藝術(shù)化主題與雕塑感造型，致敬北歐古典繪畫大師。厚重的公爵緞斗篷垂墜線條、做舊撕裂感花卉晚禮服，以及由Stephen Jones設(shè)計(jì)的頭飾共同構(gòu)成核心視覺，如其所言：“這些頭巾是最本真的發(fā)飾，僅用一件T恤并簡(jiǎn)單纏繞。但關(guān)鍵在于選對(duì)T恤，且以對(duì)的纏繞方式進(jìn)行創(chuàng)作。”

從嚴(yán)謹(jǐn)?shù)某梢录舨镁龋礁行缘淖杂纱箟嬙O(shè)計(jì)，紀(jì)梵希以多元視角映射女性群體的復(fù)雜性。如同秀場(chǎng)空間裝置與亮眼的模特陣容，彰顯了女性向世界表達(dá)自我身份的力量。

品牌大使章若楠現(xiàn)身大秀。身穿淡黃色皮質(zhì)吊帶短裙，胸前點(diǎn)綴超大立體蝴蝶結(jié)，搭配黑金手袋與金色配飾。

LOEWE羅意威2026秋冬系列延續(xù)品牌悠久而富于創(chuàng)新的手工藝與皮革傳統(tǒng)，在此基礎(chǔ)上不斷拓展可能性的邊界：重新思考廓形、結(jié)構(gòu)與材質(zhì)，并為女裝與男裝的品牌語言注入全新生命力。游戲精神與出其不意的想象、幽默與機(jī)智，貫穿成衣、皮具與配飾之中。

本季的靈感源于超現(xiàn)實(shí)海洋意象與“可穿戴藝術(shù)”的先鋒理念。新任創(chuàng)意總監(jiān)組合Jack McCollough與Lazaro Hernandez將海浪的涌動(dòng)與海洋生物的形態(tài)化為充氣皮革圍巾、仿生龍蝦鉗裝飾等奇幻設(shè)計(jì)。

本季將大膽的材質(zhì)與鮮明色彩進(jìn)行碰撞：充氣皮革、漆面圈圈革與漸層羊毛皮突破想象，高飽和檸檬黃、寶藍(lán)與復(fù)古綠在駝色與黑色的基調(diào)上跳躍，演繹波普藝術(shù)般的視覺張力。秀場(chǎng)化身為被綠白格紋包裹的禮物盒，明黃地面上散落白色座椅與藝術(shù)裝置，營(yíng)造出拆啟驚喜的玩趣氛圍。

色彩的躍動(dòng)為整個(gè)系列注入樂觀氣息，在幽默筆觸與戲劇化份量之間取得平衡。蓬松羽絨外套以大尺碼帽兜登場(chǎng)，彷彿隨時(shí)可以直奔雪場(chǎng)；拉鏈針織單品則層層開展，露出以鮮明原色鋪陳的內(nèi)層。毛皮長(zhǎng)裙以豐富觸感旋繞身形，與恰似綻放中的 Bomber 夾克、皮革 Parka 及雙色格紋絎縫圍巾互相呼應(yīng)，勾勒出一個(gè)既童趣、無懼，又帶著強(qiáng)烈 LOEWE 印記的完整系列。

王一博、陳都靈、蔣奇明出席大秀，置身于這個(gè)不斷延續(xù)創(chuàng)造與想象的開放場(chǎng)域。

Haider Ackermann以“我的語言，即是誘惑”為題，為TOM FORD 2026秋冬系列寫下注腳。剛?cè)岵?jì)，鋒潤(rùn)交織——純粹之中，蘊(yùn)藏張力。

靈感源于暗黑精英美學(xué)與《美國(guó)精神病人》的冷冽美學(xué)。本季以凌厲剪裁與危險(xiǎn)魅力為核心，于極致的奢華質(zhì)感中展現(xiàn)秋冬的性感張力。

利落西裝下暗涌褶皺，低掛髖部的長(zhǎng)褲僅以細(xì)皮帶維系，透明PVC與挺括風(fēng)衣層疊。色彩以黑白棕為主軸，猩紅與暗綠作為點(diǎn)睛撞色。材質(zhì)上，鱷魚皮、啞光皮革與絲絨、緞面碰撞，堆疊出奢華與叛逆。

Tom Ford在絕對(duì)控制的線條與異質(zhì)材質(zhì)的碰撞中，釋放致命的性感魅力。

這是Pieter Mulier為ALA?A創(chuàng)作的最后一系列作品， 極致簡(jiǎn)約、純粹，歸于本真。去繁就簡(jiǎn)，凝練為ALA?A的本真內(nèi)核。本系列既是對(duì)Azzedine作品的回溯與致敬，亦鐫刻著Pieter Mulier的個(gè)人印記，留存著他在此的歲月痕跡。

面料兼具質(zhì)樸與珍貴之選：萊卡、人造絲、棉質(zhì)天鵝絨、乳膠、毛邊羊毛。簡(jiǎn)約質(zhì)感與非凡工藝形成鮮明對(duì)照，這一極致反差，正是ALA?A的精髓所在。配飾亦做減法，隱去多余修飾，摒卻一切繁雜。設(shè)計(jì)始終聚焦于衣物包裹下的身體——每一件作品，皆為對(duì)女性的禮贊。

廓形流轉(zhuǎn)、面料煥新、時(shí)光更迭。本系列作品仿若擁有呼吸般的生命力，從利落嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪\(yùn)動(dòng)線條中綻放，漸至豐盈之態(tài)，呈現(xiàn)無限延展的可能。

那些屬于ALA?A的經(jīng)典符號(hào)，是Pieter Mulier必當(dāng)致敬的所在——雪紡與透明平紋針織裙裝嵌飾鱷魚皮細(xì)節(jié)，這一設(shè)計(jì)是我對(duì)個(gè)人摯愛的Azzedine經(jīng)典之作的致敬。系列延續(xù)ALA?A標(biāo)志性的比例美學(xué)，于經(jīng)典雋永中重塑當(dāng)代表達(dá)——即便是永恒之作，亦需映照當(dāng)下的時(shí)代精神。

LACOSTE 2026 秋冬時(shí)裝秀于羅蘭·加洛斯體育場(chǎng)的菲利普·夏蒂埃球場(chǎng)盛大呈現(xiàn)，將球場(chǎng)化身為一場(chǎng)被暴雨中斷的經(jīng)典對(duì)決現(xiàn)場(chǎng)。創(chuàng)意總監(jiān)Pelagia Kolotouros從1923年戴維斯杯比賽中汲取靈感。以「紀(jì)念」為核心，定格緊張與堅(jiān)韌、蓄勢(shì)與綻放，詮釋等待與勝利的真諦。Pelagia 繼續(xù)探索功能性優(yōu)雅，她將目光投向賽場(chǎng)看臺(tái)，重新審視品牌經(jīng)典和傳承：除了激烈競(jìng)技本身，看臺(tái)文化與中央球場(chǎng)的風(fēng)云變幻同樣舉足輕重。正是這些不畏風(fēng)雨、堅(jiān)持觀賽的觀眾，以及他們身上的雨披、雨傘、風(fēng)衣、雨靴，構(gòu)成了本季設(shè)計(jì)的核心：一種基于功能性的優(yōu)雅風(fēng)格，一場(chǎng)關(guān)于層次穿搭與應(yīng)對(duì)天氣的時(shí)尚探索。

延續(xù)前幾季對(duì)外套功能性的探索，Pelagia 此番通過防水科技與功能性面料深化設(shè)計(jì)：以風(fēng)衣為基底，將 Polo 衫革新為雨披，科技粘合羊毛則化為抵御風(fēng)雨的護(hù)盾。透明尼龍的填充廓形、水潤(rùn)感與反光質(zhì)感單品，與細(xì)膩華美的天鵝絨、剪裁利落的經(jīng)典勒內(nèi)西裝外套層疊混搭，碰撞出張力十足的疊穿型格。系列中亦可窺見 80 年代的復(fù)古回潮，鱷魚標(biāo)識(shí)以全新面貌回歸，通過刺繡與徽章設(shè)計(jì)致敬品牌經(jīng)典。

本季，LACOSTE 攜手 1824 年創(chuàng)立的蘇格蘭傳奇外套品牌 Mackintosh，重磅推出限定膠囊系列。兩大品牌以氣候和功能性為底蘊(yùn)，碰撞出煥新經(jīng)典的全新廓形：雨披式 Polo 衫、防水運(yùn)動(dòng)套裝、百褶風(fēng)衣半裙、拼接運(yùn)動(dòng)夾克襯衫。經(jīng)典紋樣重現(xiàn)于科技面料，標(biāo)志性絞花針織衫與高性能尼龍材質(zhì)相映成趣。

本季色調(diào)，反映的是被風(fēng)雨淬煉后愈發(fā)濃烈的色彩變幻——由冷及暖，從陰郁轉(zhuǎn)向鮮活。冷調(diào)灰、墨黑混色、深潤(rùn)金屬色構(gòu)成深邃的基底；龍舌蘭綠令人聯(lián)想起暴雨后青翠欲滴的草地，銹紅色則呼應(yīng)羅蘭·加洛斯的紅土，覆蓋了突如其來的降雨。

LACOSTE品牌全球代言王一博現(xiàn)身巴黎秀場(chǎng)，見證融匯科技與傳承的精彩盛宴。

McQueen 2026秋冬系列探索內(nèi)在與外在、表演與偏執(zhí)之間的心理張力，在無所不在的凝視下，個(gè)體兀自矗立。光潔的表層漸次裂開，某種令人悸動(dòng)、可觸摸的真實(shí)感隨之浮現(xiàn)——一種屬于人的真實(shí)，銳利地勾畫出精準(zhǔn)與控制間的張力。

內(nèi)斂的封閉感與開闊的自然界限逐漸模糊，“家”的意象由此松綁。印花壁紙與蕾絲被移置室外；寢居外套化身晚裝，重新演繹為鋪滿玫瑰紋路的絎縫夾克，染上希區(qū)柯克電影般的冷冽色調(diào)。狂野的手工刺繡花朵自1960年代的廓形中綻放，珠光質(zhì)感與銳利線條交織共存。

經(jīng)典面料經(jīng)由質(zhì)感處理與誘人光澤被徹底轉(zhuǎn)化：幻彩珠光皮革風(fēng)衣、裁切真絲米卡多西服料，以及壓皺花卉提花。剪裁，根植于品牌源自薩維爾街的精裁工藝傳統(tǒng)，其自身便蘊(yùn)藏著對(duì)峙的張力：線條利如刀鋒，與取自檔案的瀑布領(lǐng)結(jié)合，為McQueen標(biāo)志性的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)注入了流動(dòng)的敘事。

外在的表象，隱匿著內(nèi)在的藝術(shù)。 蕾絲不再是浮于表面的裝飾，而是化為私密的信物，被封存于輕如羽翼的歐根紗迭層之間。禮服的輪廓被精細(xì)的羽毛刺繡勾勒，金銀線、緞面繡與歐根紗交織融合，喚起對(duì)自由的遐想。一場(chǎng)錯(cuò)視的詭計(jì)，邀請(qǐng)更深層的探索：以觸碰，抵達(dá)真實(shí)。

對(duì)于BALMAIN新任創(chuàng)意總監(jiān)Antonin Tron而言，他所構(gòu)想的BALMAIN，其根基可追溯至1945年。這座時(shí)裝屋自創(chuàng)立之初便頌揚(yáng)著一種凸顯身體曲線、具有建筑感的女性形態(tài)。它映射出一個(gè)全新的女性世界，聚焦動(dòng)感、感官?gòu)埩σ约霸诳酥浦型赋霈F(xiàn)代感的華麗。

2026秋冬系列將Tron的個(gè)人印記注入品牌經(jīng)典——從1946春夏系列中近乎大膽的性感表達(dá)，到1953春夏系列的垂墜技法，以及由BALMAIN標(biāo)志性飛行員夾克所代表的解放式剪裁。其中，飛行員夾克已成為貫穿系列的空氣動(dòng)力學(xué)式設(shè)計(jì)母題。Tron亦從Pierre Balmain標(biāo)志性的動(dòng)物紋印花中汲取靈感，在致敬與顛覆之間重新演繹虎紋、豹紋、鱷魚紋以及羽毛元素，結(jié)合精湛的手工刺繡、輕盈通透的歐根紗與柔軟細(xì)膩的皮革，構(gòu)筑全新的視覺語言。

作為Tron執(zhí)掌后的首個(gè)系列，本季彰顯了他的創(chuàng)作愿景與雄心：擁抱身體的動(dòng)態(tài)美學(xué)；打造一種更貼近現(xiàn)實(shí)與日常的魅力，更顯輕盈、自由、便于行動(dòng)；向品牌高級(jí)定制傳統(tǒng)致敬，強(qiáng)調(diào)手工匠藝，發(fā)展出新一代豐盈而不過度張揚(yáng)的奢華面料。絲緞、天鵝絨、羊剪絨、提花織物、皮革與蕾絲，交織于深邃的午夜色調(diào)中，并以紫色與綠色喚起自然的豐沛意象。

Tron的新款手袋，則延續(xù)觸覺體驗(yàn)與實(shí)用主義，又融入一抹感官?gòu)埩Γ篠phynx手袋，以沙漏輪廓勾勒柔軟結(jié)構(gòu)；手提式Dinner at 8晚宴包，靈感則源自Tron的沖浪裝備，將功能性設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)化為具有觸感的獨(dú)特表達(dá)。

文詠珊、李惠利出席大秀，展現(xiàn) “性感的力量”與“力量的性感”的雙重強(qiáng)調(diào)，見證BALMAIN邁向嶄新紀(jì)元的重要時(shí)刻。

剛?cè)嵯酀?jì)，渾然自成。Isabel Marant以經(jīng)典巴黎風(fēng)尚詮釋酷颯女性力量，利落牛仔褲搭配剪裁得宜的挺括皮革夾克。本季，硬朗與柔美交織相融，迸發(fā)蓬勃張力。半拉鏈高領(lǐng)針織衫、水手風(fēng)絞花針織毛衣與超大紐扣飛行員外套展現(xiàn)沉靜態(tài)度，與透視薄紗連衣裙、刺繡緊身上裝和銳利深口皮靴構(gòu)成鮮明對(duì)比。

日沉夜啟，及膝長(zhǎng)襪在此刻巧妙過渡為及踝短靴。精裁夾克之下，銀色盧勒克斯襯衫流轉(zhuǎn)熠熠光彩；飛行員夾克廓形柔和，映襯內(nèi)搭晚裝禮服的修長(zhǎng)輕逸。真絲睡袍與蕾絲吊帶背心流露隨性態(tài)度，與本季衣櫥皮革、亮澤 Vinyl 面料和拼貼翻毛羊皮不期而遇，營(yíng)造私密與張揚(yáng)的對(duì)比碰撞。本季服裝的雙面設(shè)計(jì)進(jìn)而凸顯了這種雙重特質(zhì)，舉手投足之間，藍(lán)色丹寧與紅色皮革及水洗真絲交替顯現(xiàn)。

配色令廓形愈加清晰。紅藍(lán)點(diǎn)綴釋放澎湃活力，玄黑與深灰則為本系列奠定基調(diào)。蛇形圖案于真絲面料上流轉(zhuǎn)粼粼光澤，亦化為亮澤的金屬網(wǎng)格映現(xiàn)于配飾新作。手工技藝升格本季衣櫥。牛仔褲以刺繡工藝再現(xiàn)磨損效果；藍(lán)色皮革襯衫融入精致鏤空蕾絲裝飾；靴履跟部經(jīng)過雕刻和仿舊處理，為整體造型定調(diào)。

夜幕之下，Marant本季男裝亦煥以相同格調(diào)。他是男友，是藝術(shù)家，亦或是演員，酷勁與魅力兼收并存。褪色丹寧，闊肩皮革夾克，搭配仿舊麂皮靴或白色運(yùn)動(dòng)鞋，勾勒簡(jiǎn)潔流暢的純粹線條。

向涵之、展軒出席本季大秀，于暗夜中盡顯率性灑脫型格。

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“在我的腦海中，有一座靈感圖書館，收藏著我反復(fù)思忖的一切。品牌創(chuàng)意總監(jiān)Jonny Johansson如是說道。時(shí)值創(chuàng)立30周年，Acne Studios對(duì)“傳承”進(jìn)行了全新思考，它不再是一種固定的結(jié)構(gòu)，而是一種關(guān)于時(shí)間的視角，被穿著、被質(zhì)疑，也被重新解構(gòu)。

Acne Studios在本系列中擁抱、重申并再度演繹品牌標(biāo)志性元素。皮革機(jī)車夾克或飛行員夾克，大多為短款、修身剪裁并采用鮮明的色彩；牛仔褲則呈現(xiàn)修身與微喇廓形，1996經(jīng)典版型再度回歸；精裁夾克線條利落，可隨性斜挎于身；針織單品與學(xué)院風(fēng)套裝相互呼應(yīng)。一種獨(dú)特的疊穿方式讓這些服裝之間產(chǎn)生了對(duì)話。廓形靈活可變、不受束縛，卻又在細(xì)節(jié)處精準(zhǔn)利落。一款版型與長(zhǎng)度都極具傳統(tǒng)感的半身裙，成為系列靈魂，將知性女性氣質(zhì)賦予當(dāng)代表達(dá)。

傳統(tǒng)圖案被重新解構(gòu)。威爾士親王格紋在尺寸、布局和色彩上發(fā)生了變化——從霧感色調(diào)過渡至深邃色系；繡球花圖案在科技緞面上如織錦般鋪陳，動(dòng)物紋樣則被抽象化呈現(xiàn)。優(yōu)雅的絲巾化身趣味超長(zhǎng)款，飾以經(jīng)典圖案和拼貼印花。超大幅人像圖案來自Paul Kooiker去年曾在Acne Paper Palais Royal展出的藝術(shù)學(xué)院學(xué)生肖像系列。這亦提醒著我們， Acne Studios始終扎根于創(chuàng)意集體的理念。

彎曲尖頭設(shè)計(jì)成為絨面與皮革高跟鞋，以及彈力長(zhǎng)靴的標(biāo)志元素，部分飾有毛絨細(xì)節(jié)。眼鏡以流暢線條重塑復(fù)古風(fēng)格，鮮艷鏡片凸顯女性的多面特質(zhì)。全新手袋結(jié)構(gòu)利落，搭配單手柄營(yíng)造一種獨(dú)特的傾斜造型；Camero手袋以周末旅行的大號(hào)尺寸回歸。

周筆暢亮相秀場(chǎng)，領(lǐng)略新季靈感。挺括紳裝對(duì)話颯意流蘇，再塑中性美學(xué)，拓新摩登界域。