《死亡擱淺2》PC版即將發(fā)售，核心開發(fā)成員赴上海分享幕后故事

3月3日，觸樂受邀與其他媒體一同到上海參加了《死亡擱淺2》PC版本的線下試玩。在活動(dòng)中，我們不僅搶先感受到了這款游戲PC版本的美妙之處，也在現(xiàn)場(chǎng)與開發(fā)團(tuán)隊(duì)的核心成員——首席關(guān)卡設(shè)計(jì)師吉池博明，技術(shù)藝術(shù)總監(jiān)、首席環(huán)境美術(shù)師內(nèi)田貴之，首席技術(shù)官、技術(shù)總監(jiān)酒本海旗男面對(duì)面地展開了交流。

幾位主創(chuàng)在活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)

3月19日，《死亡擱淺2》將登錄PC平臺(tái)，為了讓更多玩家理解這款有誠意的好作品，我們整理了線下試玩活動(dòng)時(shí)的媒體群訪內(nèi)容。為了方便閱讀，觸樂對(duì)這些內(nèi)容進(jìn)行了一定程度的刪改。

Q：《死亡擱淺2》在PS5上的視覺效果已經(jīng)非常驚艷了，尤其在龐大且復(fù)雜的地表環(huán)境的呈現(xiàn)方面表現(xiàn)突出，PC版在此基礎(chǔ)上還會(huì)有哪些方面的提升？

內(nèi)田貴之：PS5版本中，我們?cè)趫D形表現(xiàn)和游戲性能方面已經(jīng)做了非常極限的調(diào)優(yōu)。在PC版本的開發(fā)過程里，我們把更多的精力花在根據(jù)不同配置的PC性能，盡可能為大家提供最好體驗(yàn)的方向上。

其實(shí)在我們開發(fā)PS5版的時(shí)候，就采用了一個(gè)可擴(kuò)展的數(shù)據(jù)設(shè)計(jì)，比如說LOD細(xì)節(jié)水平——也許大家都能理解，當(dāng)我們的PC配置比較低的時(shí)候，可以進(jìn)行縮放來實(shí)現(xiàn)，但如果光是進(jìn)行縮放，一些非常關(guān)鍵的畫面就容易看不太清楚，一些重要的人物輪廓也會(huì)受到影響。我們不希望玩家在體驗(yàn)重要場(chǎng)景的時(shí)候感到游戲不流暢，所以就從美術(shù)的角度重新對(duì)這些關(guān)鍵地方進(jìn)行了優(yōu)化。

Q：官方確認(rèn)PC版將加入全新的模式與挑戰(zhàn)。這一內(nèi)容是類似初代《死亡擱淺》中競(jìng)速賽道的模式，還是基于全新機(jī)制設(shè)置的玩法？

吉池博明：在前面的介紹當(dāng)中也提到，我們這次在PC版中也會(huì)加入“To The Wilder”的最高難度——之前最高的難度是殘酷模式，但玩家普遍覺得那還是有點(diǎn)簡(jiǎn)單了。所以為了回應(yīng)這些聲音，我們就新增了全新的挑戰(zhàn)。當(dāng)你選擇了全新的最高難度，也許在開場(chǎng)教學(xué)的部分沒有感受到具體的變化，但隨著游戲的進(jìn)行，你會(huì)發(fā)現(xiàn)自己需要做更多策略性的思考，或者需要更精細(xì)的操作才能通關(guān)。

另外我想做個(gè)簡(jiǎn)單的說明，團(tuán)隊(duì)推出VR訓(xùn)練的“尼爾戰(zhàn)”有兩個(gè)目的：一是滿足玩家重溫前作史詩級(jí)戰(zhàn)斗的想法，二是回應(yīng)玩家想在“尼爾戰(zhàn)”的過程中用拍照模式創(chuàng)作漂亮照片的需求。

“尼爾戰(zhàn)”本身是一個(gè)比較容易通關(guān)的BOSS戰(zhàn)，過往用PS5玩游戲的玩家可能在平時(shí)的戰(zhàn)斗中很少使用一些道具或者技巧，但在非常高的難度下，這些道具、技巧就可能發(fā)揮意想不到的作用——這也是我們推出這些模式和訓(xùn)練的目的初衷。

Q：《死亡擱淺2》是否會(huì)推出導(dǎo)演剪輯版，為PC玩家?guī)眍~外的劇情和任務(wù)內(nèi)容？

吉池博明：我們并沒有計(jì)劃推出導(dǎo)演剪輯版，希望玩家能夠好好地享受PC版。

Q：請(qǐng)問內(nèi)田貴之先生，作為美術(shù)人員，您在創(chuàng)作過程中如何實(shí)現(xiàn)小島秀夫和新川洋司先生藝術(shù)構(gòu)想的同時(shí)融入個(gè)人的藝術(shù)表達(dá)？在《死亡擱淺2》的色彩運(yùn)用和光影處理上，美術(shù)團(tuán)隊(duì)相較前作做了哪些新的技術(shù)嘗試或藝術(shù)方向的調(diào)整？

內(nèi)田貴之：首先介紹一下我們工作室的制作方式。小島秀夫?qū)а荨⑿麓ㄑ笏舅囆g(shù)總監(jiān)會(huì)提出非常關(guān)鍵的核心概念與視覺，大方向確定后，下面的工作人員再去逐漸完善相應(yīng)的美術(shù)資產(chǎn)。無論小島秀夫?qū)а荨⑿麓ㄑ笏鞠壬€是其他的團(tuán)隊(duì)工作人員，大家都是用非常平等的態(tài)度進(jìn)行討論，共同探索怎才能把核心概念表現(xiàn)得更好——也許這就是我們工作室的優(yōu)勢(shì)所在。保留核心概念骨架的同時(shí)，我們會(huì)不斷讓它變得更加“厚實(shí)”。

《死亡擱淺2》推出的全新光照系統(tǒng)與前作不同，整個(gè)光照是24小時(shí)變化的，玩家在配送貨物的過程中，無論是大的風(fēng)景，還是周圍的環(huán)境，它們都會(huì)動(dòng)態(tài)改變。

Q：設(shè)計(jì)《死亡擱淺2》的任務(wù)結(jié)構(gòu)與玩家動(dòng)機(jī)時(shí)，團(tuán)隊(duì)所面臨的最大挑戰(zhàn)是什么？前作的核心主題是“連接”，《死亡擱淺2》如何強(qiáng)化“連接”的概念？

吉池博明：在開發(fā)《死亡擱淺2》的過程中，我們遇到了非常多的挑戰(zhàn)。首先是玩家的動(dòng)機(jī)設(shè)計(jì)，我們既要考慮到新玩家的體驗(yàn)，也要顧及老玩家的感受。小島秀夫?qū)а菀蔡岢隽艘粋€(gè)新的課題，他希望這次能夠讓更多的玩家把故事推進(jìn)到最后。于是我們也有意識(shí)地讓玩家“適度地繞路”，在流程上做出了一些針對(duì)性調(diào)整。

關(guān)于“連接”的概念，其實(shí)我們的“連接”呈現(xiàn)了一種相對(duì)適度、松散的狀態(tài)——玩家之間也許會(huì)不知不覺地相互幫助，這些非常核心的部分相比前作并沒有太大的改變。但是從劇情的角度而言，我們希望玩家還能從故事中感受到“連接”以后對(duì)游戲角色們的影響，于是也在這個(gè)方面針對(duì)性地進(jìn)行了一些敘事設(shè)計(jì)。

Q：回顧《死亡擱淺2》移植PC平臺(tái)的整個(gè)過程，團(tuán)隊(duì)有沒有想要分享的不容易被普通玩家察覺到的技術(shù)或者細(xì)節(jié)？

內(nèi)田貴之：從技術(shù)美術(shù)的角度來說，我希望玩家能在游玩的過程中關(guān)注《死亡擱淺2》人物的面部表情。在本作中，我們采用4D掃描的技術(shù)呈現(xiàn)主要人物表情的變化。大家可能會(huì)注意到，這些人物的表情是完全動(dòng)態(tài)的，不同情緒的轉(zhuǎn)換也很絲滑，因?yàn)槲覀兗尤肓藭r(shí)間軸，這樣人物表情產(chǎn)生變化時(shí)就會(huì)有更加微妙、細(xì)致的過渡——觀看劇情時(shí)，玩家可能會(huì)產(chǎn)生自然的感受，仿佛那些角色本來就該這樣。我覺得這樣細(xì)微的呈現(xiàn)很大程度上影響了故事的表達(dá)效果。

Q：PC版本新增了超寬屏比例的支持，和常規(guī)16：9的畫面比較，團(tuán)隊(duì)會(huì)對(duì)超寬屏構(gòu)圖的構(gòu)圖進(jìn)行哪些調(diào)整？它們會(huì)影響玩法嗎？

內(nèi)田貴之：為了支持超寬屏，我們對(duì)所有的畫面（甚至UI）都按照21：9比例進(jìn)行了調(diào)整。

吉池博明：玩家使用超寬屏游玩時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)視野角度變得非常大，也能更輕松地在畫面中獲得更多信息，或者看到更廣闊的風(fēng)景。總體來說沉浸感會(huì)更加充足。

Q：《死亡擱淺2》在構(gòu)建高真實(shí)度環(huán)境的方面有哪些經(jīng)驗(yàn)可以分享？

內(nèi)田貴之：我們最重視的就是游戲的寫實(shí)感，所以往往基于真實(shí)的環(huán)境做重現(xiàn)。團(tuán)隊(duì)會(huì)經(jīng)常到現(xiàn)實(shí)美麗的世界中進(jìn)行取材。由于《死亡擱淺2》的開發(fā)過程恰好經(jīng)歷了疫情，一些時(shí)候我們沒有辦法飛到當(dāng)?shù)厝ィ灾荒茉诠雀璧貓D上找到一些比較感興趣的地點(diǎn)進(jìn)行觀察，一個(gè)個(gè)看——如果發(fā)現(xiàn)合適的地點(diǎn)，我們會(huì)聯(lián)絡(luò)當(dāng)?shù)刂薪檎胰藥е鳪oPro去實(shí)地拍攝，然后根據(jù)視頻討論它能否在游戲中應(yīng)用。如果覺得可以，團(tuán)隊(duì)還會(huì)再用無人機(jī)拍攝的方式，到選定的地點(diǎn)重拍，再進(jìn)行3D掃描。

到現(xiàn)在為止，想要在游戲當(dāng)中去呈現(xiàn)非常真實(shí)、寫實(shí)的感覺仍然是非常困難的一件事情，所以我們總是用花時(shí)間、花成本，也很辛苦的笨方法。我們希望盡自己所能去為玩家打造沉浸式的畫面。

Q：《死亡擱淺2》的環(huán)境美術(shù)在講故事方面擔(dān)任怎樣的作用？

內(nèi)田貴之：我來講一下我們和小島秀夫?qū)а葜g的故事。在開發(fā)前作《死亡擱淺》時(shí)，小島工作室只有27個(gè)人。小島秀夫?qū)а莞艺f，“這款游戲，你們制作的游戲背景是游戲的主角，拜托了，一定要做好。”

當(dāng)時(shí)我們沒有太理解導(dǎo)演說的概念，但是后來，可能過了一年半以后，我們逐漸理解了他話里的意思。在《死亡擱淺》這款游戲中，玩家需要克服非常多樣的困難，當(dāng)你越過這些困難之后，你就會(huì)收獲十分美好的景色——對(duì)于玩家來說，這些景色就是能夠引起共鳴、產(chǎn)生成就感的獎(jiǎng)勵(lì)。這個(gè)道理也是我們?cè)谥谱鞯倪^程中逐漸明白的。某種程度上景觀、環(huán)境，可以被認(rèn)為是這款游戲本身。