文學新征程丨王富中：在三秒時代，我用慢筆捕捉風與云

王富中，曾中斷寫作十余年，2024年重拾筆耕，以“將非現實鑲嵌到日常生活中成為現實”為創作理念，聚焦都市小眾秘境，書寫家事、人倫與世相。作品散見于《紅巖》《安徽文學》《當代小說》等刊物。

王富中：在三秒時代，我用慢筆捕捉風與云

（本期訪談主持人：陳泰湧）

上游文化：我們曾聊到過，“文學新征程”這個欄目名稱對你而言，有著極為特殊的意義，怎么理解？

王富中：在寫作這條路上，我有過長達十多年的中斷期。2010年停止寫作后，我幾乎從未想過還會回來，再次踏上這條路。我扔掉了之前的很多樣刊，刪除了一些電子文稿。

2024年春節，我重新回來書寫時，才發現自己像個文學新人。在大學時代，我發表了幾十萬字的小說，原本以為自己是個文學老手，結果步履蹣跚。那十幾年時間，就像一條鴻溝橫亙在我面前。十幾年前有多決絕，現在這條路走得就有多困難，更甚。于我個人來說，這是一場艱難卻堅定的重啟，真是一個新征程，即便舉步維艱，我也會堅定走下去。對于當前這個大時代來說，文學新征程得以讓我始終保持對文學的仰望。

上游文化：是什么契機讓你恢復寫作？

王富中：2021年，我出了個意外事故，從四樓墜入一樓，大量骨頭折斷，頭部撞擊假山大出血，徘徊在生死邊緣，在ICU度過了漫長的昏迷期，能夠站起來正常生活已屬奇跡。如今的自己，算是“撿回來的一條命”。長達幾年的漫長療養期，我只有靠閱讀消磨，于是想寫想表達的欲望又開始發芽。某天，我四年級的女兒從書房里找到我保存不多的樣刊，在她有限的閱讀中，我名字出現的小說，是等同于語文課本上“魯迅”的存在。一連串關于此的發問，讓我在心里下了個再寫的決心。我把這個想法顫顫巍巍地跟老朋友說起，結果他們一致鼓勵我。但疏遠太久了，筆頭生得很，才開始回來的半年，憑著一股勇氣寫了五個中篇，現在看來還未入門，最多稱其為練筆，這十幾萬字至今還躺在我電腦里。到了2024下半年，我開始慢慢找到那種感覺，也終于獲得了一些刊物編輯的認同。

上游文化：你的創作理念“將非現實鑲嵌到日常生活中成為現實”如何理解？

王富中：這和我的工作有關。大學畢業我便進入地產行業，一直摸爬滾打到現在。曾經，這個行業聚集了太多的人，他們為了把每平米的銷售單價提高，策劃出了各種超越日常生活所見的點子，如果放在文學范疇內，它們荒誕、獵奇、超前，但總是在人性共通的病灶上，找到某個瞬間的觸點，開出處方。這些觸點像極了科幻世界，或者人類某個階段的預言。所以，從這個角度看，它們是超現實的，但只要捕捉得到這些瞬間，并將其放大到人性共通的層面，就會有許多人為此趨之若鶩，成為一個文化現象或者是大眾層面上的生活日常，屬于“群像”而非“個體”。于是，我也將這樣的手法，用于我現在的小說寫作中。本質上，這算是我目前這個階段的寫作觀。我反對日常流水賬式寫作語境，按照時間順序和故事發生的先后順序一五一十地寫出來。我并不是說這樣寫就不好，而是我希望在這條線上找出幾個隆起的點，這些點要異于平庸的現實，但絕不突兀，遵循真實的邏輯，是基于擁抱現實主義上的一些“小支點”。

上游文化：現在的寫作風格與十幾年前相比有何變化？

王富中：如果用文學故鄉來總結的話，那時候的我只書寫一個地方：臨江鎮。這是我三年高中生涯的駐地，卻是我記憶最深刻的地方。別看是個小鎮，卻比很多縣城繁華，各類工廠繁多，有電影院、冰場、劇場等先進場所和高樓大廈，常住人口超10萬。那個階段是論壇風靡的時代，我也在黑藍、新小說、左岸這樣的BBS上寫小說，所有的主題幾乎都以“農村青年進城的撕裂感”為核，將那種格格不入寫出痛感來，那種痛感都在臨江鎮的街巷中找得到原型，比如《黑暗里的光》（《天津文學》2010年第7期）、《病》（《青年作家》2009年第12期）、《別樣天倫》（《文學港》2010年第5期）。

而最近二十年，因地產項目我奔襲于全國各地眾多城市，并且一扎入就是長時深耕，形形色色的人物就沉淀在我意識里。我并沒想過要把他們寫出來，但經歷過漫長的發酵期，現在他們就總是躍然眼前，等待我去把他們安排在某個地方某個故事里。這些地方，我目前稱之為“城市小眾秘境”，就是大家耳熟能詳的地方，甚至是網紅打卡地，但我癡迷于深入內部去，找尋到大家難以知曉的小眾切口，并力求寫出“家事、人倫、世相”不違和的文學表達。比如《探險者》（《紅巖》2025年第5期）中的珊瑚壩、《尋天官不遇》（《安徽文學》2025年第9期）中的大竹林天官墳、《我是一滴眼淚》（《當代小說》2025年第8期）中的鵝嶺公園等。還包括2026年即將見刊的兩個短篇和一個中篇，都延續了這一特點。

如果要總結歸類來看，我是從高中時的青春文學、大學時代的縣城敘事，過渡到如今的都市魔幻現實中去。我偏向于一種“異質文本”的書寫，就像薩拉馬戈的《失明者漫記》，力圖在故事結構上保持新銳，從而執著于獨屬于我自己的語言方式去寫，進而達到統一。

上游文化：從“青春文學”到“都市魔幻現實”，你認為個人經歷與時代語境在風格轉變中各自扮演了怎樣的角色？

王富中：其實是在年齡的增長中，對生活的捕捉發生了天翻地覆的變化。如果生活是個實驗艙，每個人都在艙中扮演一個粒子，它們的對撞都與我有關，關鍵在于自己要不要把這個“有關”保存記錄下來。年輕時，更在意個人情感的抒發。因為那時候以為自己這個粒子就是萬物，從不會看見艙的邊界。后來，你會發現艙中無數同類，他們與你本無區別，卻又無一處等同。一旦一個粒子開始思考，那就會在對撞、聚變或者衰變中產生新的物質，比如光子、電子等，我試圖把新的物質誕生這個過程記錄下來。

上游文化：你的很多小說中涉及“類科幻場景”式的設定，這是從何考慮的？

王富中：首先，科幻離我們并不遙遠，近在咫尺，觸手可及。所以，它并非真正的科幻，而是日常，是現實。比如我曾在一個短篇小說中寫過一場“魚雨”，大小不同各種各樣的魚從天而降，像一場暴雨，真實世界里就發生過，它是一種自然現象，英國、澳大利亞常見。2018年，青島下過一場“海鮮雨”，章魚、鮑魚、大蝦傾瀉如洪。事實上，《漢書五行志》早有記載，公元前一世紀的一場魚雨，魚長五寸。類似于這樣的“不可信”，我在寫作中巧妙地將其鑲嵌到日常的生活中，希望它會衍變成一顆寶石。

其次，我的小說處女作其實是一篇軟科幻。高二時參加《科幻世界》的征文，寫了一只叫點點的貓環游太空，最終雖未獲獎，但卻打開了我科幻寫作的門。我因此閱讀了大量的科幻作品，雖然后面再也沒有寫過真正的科幻，但一直閱讀科幻文學至今。那些曾經的科幻場景設定，如今很多都已變成現實，我企圖通過一些超前的場景設定，構建出另外一種生存意象。比如《畫病》（《紅巖》2024年第4期）中的“婚姻透析站”，人們可以置身檢查婚姻癌癥的核磁共振。總之，我希望在期待和坦然之間，找到一種映照于群像日常的誠實狀態。

上游文化：在將“非現實”融入日常的寫作中，你如何把握“荒誕感”與“真實感”的平衡，避免讓讀者產生疏離感？

王富中：馬斯克的“筷子夾火箭”是現實還是非現實？擁抱現實主義，是我一直秉承的。但現實并不僅僅是你被看見的，也許還有很多現實藏在現實之中，它們獨屬于不被看見的角落。一個人習慣了被看見的現實，就容易將另外部分的現實當作荒誕，當作不真實。我覺得寫作者，恰恰應該把那種被藏起來的真實，通過某種手法寫出來。一旦讀者進入到那種無法被雙眼看見，卻可以想象得到的現實主義中，我想疏離感就不會存在。所以，我盡量在看見和想象的天平上，不缺斤少兩。

上游文化：你提到早年的寫作受論壇文化影響深刻，當下的新媒體環境，如短視頻、AI寫作等，是否也在潛移默化地改變你的創作思維或表達習慣？

王富中：資訊的獲取變得便捷。原來的論壇可能是三分鐘，現在的短視頻則是三秒。三秒法則影響著生活的日常，寫作者也不例外。適應它，改造自己，又堅守自己，可能是當前唯一的辦法了吧？

上游文化：作為業余寫作者，如何平衡工作與寫作？

王富中：寫作并不是我的全部，我習慣于周一到周五每天早晨寫作兩三小時，其他時間交給工作、運動和家庭。我是個徒步愛好者，之前單純挑戰各種網紅線路，現在我更迷戀于自己開拓線路。在這個過程中，我能夠找尋到我的一些寫作素材，確定后我還會深入當地了解，讓生活與創作相互滋養。

上游文化：作為“業余寫作者”，你如何看待“職業”與“業余”標簽對創作的影響？是否有過身份焦慮，又是如何化解的？

王富中：年輕時的我，有過身份焦慮，想寫又覺得毫無門路，甚至毫無希望，所以我拋棄了自己。現在的我，不再有標簽焦慮，寫作是我的愛好而已。做自己真正愛好的事，從來都不需要急于求成，也不需要眾聲喧嘩。體會“做”的過程，最容易心滿意足。

上游文化：在你的作品中，“都市小眾秘境”往往承載著獨特的人性觀察，能否分享一個你在徒步中發現的“秘境”，以及它如何啟發了你的創作？

王富中：重慶以魔幻著稱，確實有很多我們熟知的地方藏著秘密，不真正走進去，你完全無法發現。有一年，我突發奇想，把海爾路走一遍，這條全長只有12公里的路，我用了四天才走完。這條路上，我找到了抗戰時期的軍用倉庫，找到了幾百年歷史的寺廟和石橋，在唐家沱的東風村，我翻遍這里的歷史建筑群，在亞細亞石油（今天的殼牌）基地和抗戰時的諜戰印刷基地上徘徊。那段時間，我還沒有恢復小說寫作，于是在公眾號上和今日頭條號寫這種小眾秘境解密文，海爾路這篇爆火，閱讀量近千萬。2025年，我以海爾路上的寸灘為骨架原型，以“船二哥茶館”為場景基地，以古石橋偃月橋為中心，完成了一個中篇小說，挑選出海爾路上我走出來的這些小眾秘境，融入小說中，構造了一個基于現實而又極需想象的場景空間，故事在這個空間中發生并衍變。它已被某刊留用，2026年會見刊。

上游文化：未來有創作長篇小說的計劃嗎？

王富中：暫時還沒有。我計劃專心寫五年的中短篇后，再考慮其他。2026年是恢復寫作的第三年。我寫得很慢，也許和這個“三秒即見”的時代有些格格不入，但我希望能夠在自己的日常生活中，捕得到風，捉得住云，抓住那些易逝的瞬間。但長篇是個目標，我相信終會抵達。

上游文化：既然“長篇是必須抵達的目的地”，想象一下五年后開始創作長篇時，你希望它呈現怎樣的故事內核或文學野心？

王富中：還沒有去想過。先向前走吧，走著走著，就會積水成淵。

上游文化：最后一個問題，你的女兒曾是你重啟寫作的契機之一，未來是否會嘗試以親子關系或兒童視角進行創作？或者其他與你目前迥異的類型創作？

王富中：應該不會考慮。我不擅長書寫孩子，或者通過孩子視覺書寫，那個領域的認知，在我的觸角之外。