深海恐懼，它靠什么嚇唬你

恐懼的基礎(chǔ)是什么？未知，但這并不完全對(duì)，因?yàn)槲粗目謶衷谟诳謶诌€未顯現(xiàn)，然而當(dāng)恐懼開(kāi)始顯現(xiàn)的時(shí)候，未知就會(huì)模糊，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候的未知已經(jīng)成為了已知。已知來(lái)源于哪里呢？來(lái)源于個(gè)人意識(shí)，因?yàn)橛辛藗€(gè)人意識(shí)，且在意識(shí)當(dāng)中植入了一種認(rèn)知，這種認(rèn)知可以是歡喜，也可以是恐懼，當(dāng)一個(gè)人處于未知情況下，大腦當(dāng)中就會(huì)喚起一種已知的記憶，這種記憶會(huì)逐漸的具象化，直到形成一種潛意識(shí)的顯現(xiàn)，這個(gè)時(shí)候，已知再一次誕生了。

今天給大家推薦的影片《深海圓凝》講述的就是這種潛意識(shí)的恐懼。美國(guó)在海底發(fā)現(xiàn)了一艘神秘的太空飛船，飛船各項(xiàng)性能運(yùn)轉(zhuǎn)良好，但是卻沒(méi)有生命現(xiàn)象，于是，科學(xué)家組成探測(cè)小組開(kāi)始對(duì)飛船進(jìn)行探測(cè)。很快，他們就發(fā)現(xiàn)了端倪。船體內(nèi)雖然沒(méi)有生命，但是卻有一個(gè)球體，這個(gè)球體沒(méi)有太大的威脅，然而卻能洞察出來(lái)每一個(gè)人的內(nèi)心世界，甚至可以說(shuō)將一個(gè)人的靈魂吸入進(jìn)去。

三名科學(xué)家在與球體的接觸當(dāng)中都不同程度地受到了潛意識(shí)的攻擊，攻擊之余，飛船沒(méi)有絲毫的傷害，于是，探測(cè)這個(gè)球體成了當(dāng)務(wù)之急，然而憑借著科學(xué)家的努力，這種探測(cè)很快的便以失敗告終了，球體不可探測(cè)，但來(lái)自于深海的各種攻擊卻開(kāi)始襲來(lái)。

《深海圓凝》雖然是打著科幻片的黃子，但何新卻是來(lái)自于心理上的壓抑，這種壓抑直接作用于影片當(dāng)中的幾個(gè)主人公之后，便產(chǎn)生了不一樣的效果，但即便是效果不一樣，總結(jié)起來(lái)都是一樣的，一樣的什么呢？潛意識(shí)攻擊。

每一個(gè)科學(xué)家都有自己不為人知的過(guò)去，這種過(guò)去造成的創(chuàng)傷會(huì)在他們的腦海中行程一個(gè)神秘的箱子，平日里，箱子不會(huì)打開(kāi)，一旦打開(kāi)之后，整個(gè)人的痛苦的回憶便會(huì)被喚醒，喚醒之后，他們迎來(lái)的是什么呢？恐怕不是歡喜，而是一種恐懼。

每個(gè)人恐懼的點(diǎn)都不一樣，但是這種恐懼的類型卻出奇的一致，那就是潛意識(shí)。因此，即便是科幻片，即便是各種各樣的恐怖片，其實(shí)總結(jié)起來(lái)并不難，潛意識(shí)的恐懼可能是人類恐懼的根本，人類沒(méi)有辦法想象自己認(rèn)知之外的事情，自然沒(méi)有辦法想象自己認(rèn)知之外的恐懼。但科幻片還是要拍攝，恐怖片也要，這個(gè)時(shí)候，恐懼的建立就成了核心要點(diǎn)。

本片中的恐懼建立其實(shí)非常巧妙，這也給后來(lái)人一定的參考，那就是恐懼到底是什么？恐懼是一個(gè)具象化的東西嗎？至少?gòu)谋酒?dāng)中來(lái)看，不是的，恐懼并不是具象化的，恐懼甚至都不是可以描述的外因，而是內(nèi)因。內(nèi)因是每一個(gè)人都能理解的存在，也是每一個(gè)人都能描繪的存在，講給別人聽(tīng)的時(shí)候，別人也能理解，這個(gè)時(shí)候，恐懼，或者是未知的恐懼就被具象化了。

具象化的恐懼是什么呢？自然就是可以被表達(dá)的，可以被表達(dá)的恐懼的核心要點(diǎn)在于達(dá)到了一定的恐懼效果，但是卻無(wú)需用怪力亂神的方式存在。原本本片中設(shè)定的球體是一種直觀的外星物體，但是這種外星物體究竟有什么意義呢？他沒(méi)有任何的意義，因?yàn)闊o(wú)法被表達(dá)的東西本身就不構(gòu)成威脅，而真正在本片中威脅每一個(gè)科學(xué)家的實(shí)際上都是科學(xué)家各自曾經(jīng)的經(jīng)歷，這種經(jīng)歷被喚醒，本身才是恐懼的根源。

這就給后來(lái)人制作恐怖片的時(shí)候留下了一些縫隙，當(dāng)恐怖片被制作的時(shí)候，恐怖片的核心要義在于建立起恐懼，恐懼的建立如果僅僅停留在外在，那么恐懼就會(huì)被具象化了，具象化的恐懼只能嚇到一部分人，并不會(huì)嚇到所有人。如果這種恐懼用一種難于描述的方式被展現(xiàn)出來(lái)，成為一種概念呢？這個(gè)時(shí)候，就會(huì)對(duì)于所有人有一種一視同仁的威脅，這種威脅下的恐懼是難以抗拒的。

恐怖片如果這樣做，那么就會(huì)成功一大半，同樣的，科幻片也是可以這樣做的，任何被具象化的威脅都不會(huì)構(gòu)成威脅，因?yàn)橐坏┚呦蠡{就會(huì)成為客觀存在，客觀存在的問(wèn)題總是能找到解決之道，無(wú)外乎時(shí)間長(zhǎng)短了。然而某種科幻如果不能被描述，那么就不會(huì)形成客觀存在，不會(huì)成為客觀存在的科幻，這才是科幻的最終形象。

就如同劉慈欣的《三體》一樣，小說(shuō)中三體人自始至終都沒(méi)有被具象化的展現(xiàn)出來(lái)，這就比一般的科幻小說(shuō)進(jìn)步了，因?yàn)槿祟悰](méi)有辦法描述自己沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的生物，恐懼也是這樣，一旦被描述出來(lái)，那么恐懼的程度就會(huì)大打折扣。因此，不論是何種恐懼，未知的恐懼大多來(lái)源于已知的記憶，當(dāng)潛意識(shí)開(kāi)始成為恐懼的幫兇的時(shí)候，一切就都會(huì)變得更加刺激。

你好，再見(jiàn)