央八新劇《冬去春來(lái)》被觀眾要求下架！理由：劇情離譜、演技油膩

作品聲明：內(nèi)容取材于網(wǎng)絡(luò)

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最近的電視劇市場(chǎng)真是年代劇當(dāng)?shù)溃鲁醯臅r(shí)候接連播出了三部年代劇，以為以后會(huì)消停點(diǎn)。

可是就在昨天，年代劇迎來(lái)了開(kāi)年最讓人失望的劇，《冬去春來(lái)》。

這部劇中有高滿堂當(dāng)編劇、鄭曉龍當(dāng)導(dǎo)演，這劇開(kāi)播之后收視破3成了爆款，也得是質(zhì)感在線的年代劇。

結(jié)果追完4集，我全程皺著眉，越看越心梗，差評(píng)就鋪天蓋地，這爛劇的名頭，真不是觀眾故意黑出來(lái)的。

評(píng)論區(qū)里全是觀眾的吐槽，有人說(shuō)“看完一集就想棄劇”、“浪費(fèi)了這么好的主創(chuàng)陣容”。

先看主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，高滿堂和鄭曉龍這兩位，那可是內(nèi)娛響當(dāng)當(dāng)?shù)摹百|(zhì)量保證”。

高滿堂之前寫(xiě)過(guò)《山海情》《闖關(guān)東》《南來(lái)北往》，每一部都是扎根生活、有血有肉的年代佳作。

他自己也說(shuō)過(guò)，編劇創(chuàng)作需要“激情燃燒”，需要足夠的生活積累，可這部《冬去春來(lái)》，完全看不到他以往的水準(zhǔn)。

鄭曉龍更不用說(shuō)，《甄嬛傳》《金婚》至今都是經(jīng)典，拍年代劇的功底更是沒(méi)話說(shuō)，可這次，不知道是水土不服還是不用心，拍出來(lái)的東西，連基本的邏輯都沒(méi)理順。

這部劇打著90年代北漂的幌子，拍出來(lái)的卻全是懸浮又刻意的苦情套路，一點(diǎn)都不接地氣，看得人全程出戲。

就說(shuō)最明顯的時(shí)代背景漏洞，90年代的50塊錢是什么概念？從當(dāng)年日子過(guò)來(lái)的人都知道，那時(shí)候50塊錢能當(dāng)壓歲錢，能買好幾斤肉，能供普通人吃好幾天飯。

可劇里倒好，女主揣著2000塊滿街跑，男主還隨手就掏出50塊錢借給她，這哪里是北漂打工人，這分明是富家子弟體驗(yàn)生活，簡(jiǎn)直離譜到?jīng)]邊。

再說(shuō)說(shuō)演員，本來(lái)沖著白宇和章若楠去看的，結(jié)果兩人的表現(xiàn)，真是讓人跌破眼鏡。

先說(shuō)白宇，他之前靠《喬家的兒女》在年代劇賽道站穩(wěn)了腳跟，大家都夸他有煙火氣，可這次在《冬去春來(lái)》里，他飾演的男主徐勝利，全程像個(gè)沒(méi)有感情的木偶。

演技用力過(guò)猛又沒(méi)抓到重點(diǎn)，講臺(tái)詞的時(shí)候一直抿嘴顯得油膩，但面部沒(méi)什么情緒起伏，不管是傷心還是憤怒，臉上都是一個(gè)表情，那股子刻板的說(shuō)教感，看得人渾身難受。

他在劇里的穿搭也很出戲，90年代的北漂青年，穿著合身的白襯衫、筆挺的西褲，頭發(fā)梳得一絲不茍，一點(diǎn)都沒(méi)有北漂的窘迫感，完全不符合角色設(shè)定。

章若楠就更不用說(shuō)了，本來(lái)是青春偶像劇出身，這次挑戰(zhàn)年代劇，看得出來(lái)她想轉(zhuǎn)型，可實(shí)力確實(shí)跟不上。

她飾演的女主，全程苦著臉，眼神空洞，說(shuō)話搖頭晃腦，形態(tài)也很差，站沒(méi)站相坐沒(méi)坐相，一點(diǎn)都沒(méi)有90年代溫州來(lái)京打拼女孩的韌勁。

她在劇里的穿搭，說(shuō)是年代裝，實(shí)則更像現(xiàn)代改良款，修身的連衣裙、精致的小發(fā)卡，完全不符合當(dāng)時(shí)的生活條件。

再加上她木訥的演技，把一個(gè)本該鮮活的角色，演得像個(gè)工具人，全程尬到摳腳。

還有林允，這次在劇里飾演的新人演員沈冉冉，算是稍微有點(diǎn)進(jìn)步，至少比之前的一些角色自然了些。

光是這穿搭就有年代感，碎花襯衫、扎著馬尾，身材纖細(xì)，氣質(zhì)也貼合角色的青澀感，可無(wú)奈劇情太拉胯，再努力也救不回來(lái)。

倒是丁勇岱這些老戲骨，演技依舊穩(wěn)定發(fā)揮，穿著樸素的中山裝，身形挺拔，哪怕只是一個(gè)眼神、一句臺(tái)詞，都能看出功底。

可他們戲份不多，根本撐不起整部劇，就像一顆明珠，被埋在了一堆爛泥里。

把這些年輕演員和老戲骨一比，就知道了他們之間的差距。

現(xiàn)如今很多的創(chuàng)作者只想消耗觀眾的年代情懷，卻不愿意沉下心來(lái)做內(nèi)容，以為找?guī)讉€(gè)知名主創(chuàng)、穿幾件年代服裝，就能拍出好的年代劇。

但是他們卻忘了年代劇的核心，是真實(shí)，是煙火氣，是普通人在時(shí)代洪流中的掙扎與成長(zhǎng)。

《冬去春來(lái)》就是這樣，只注重表面功夫，卻忽略了最核心的內(nèi)容，沒(méi)有邏輯的劇情，沒(méi)有靈魂的角色，沒(méi)有真實(shí)的時(shí)代背景，這樣的劇，怎么可能得到觀眾的認(rèn)可？

我看評(píng)論區(qū)，有網(wǎng)友說(shuō)“哪怕看兩遍《貧嘴張大民》，也不至于拍成這樣”、“這劇就是浪費(fèi)演員，浪費(fèi)觀眾的時(shí)間”。

更有網(wǎng)友吐槽“打著北漂的幌子，拍著不切實(shí)際的瑪麗蘇劇情”，這幾句評(píng)論，說(shuō)出了很多觀眾的心聲。

畢竟，觀眾看年代劇，看的是真實(shí)的生活，是共情的情緒，而不是這種懸浮又敷衍的爛劇。

其實(shí)說(shuō)這么多，不是故意黑這部劇，而是覺(jué)得可惜。

希望這部劇的翻車，能給業(yè)內(nèi)提個(gè)醒，年代劇不是隨便拍就能糊弄觀眾的，沒(méi)有真實(shí)的內(nèi)容，沒(méi)有用心的創(chuàng)作，哪怕陣容再?gòu)?qiáng)，也終究會(huì)被觀眾拋棄。

與其消耗情懷、敷衍了事，不如沉下心來(lái)打磨劇本，貼合時(shí)代背景，塑造鮮活角色。

這樣才能拍出真正被觀眾記住的好劇，也才能讓年代劇這個(gè)賽道，走得更遠(yuǎn)更穩(wěn)。

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