“如果說春晚上的‘最佳拍檔’是誰,那陳佩斯和朱時茂一定榜上有名。”
當年在春晚上表演的《吃面條》和《主角與配角》等等,無一不是流傳至今的經典。
只是四十年一晃而過,他們倆的境遇天差地別。
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朱時茂失去了年輕時的光彩,陳佩斯反而是老驥伏櫪。
而倪萍先前的一句話,早就預示了我們如今的結局。
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春晚之所以備受全國觀眾的期待,其中很大一部分原因是小品的存在。
在全家大團圓的除夕夜,看著令人開懷大笑的小品節目,那種其樂融融的幸福感,是很多事情都代替不了的。
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而小品這種形式,正是陳佩斯和朱時茂在春晚舞臺上開創的新藝術。
1984年的《吃面條》,二人以觀眾從未見過的藝術形式,給大家奉上了一場大笑的盛宴。
這部小品的表演風格很特別,既夸張,又有幾分人生哲理,還能見縫插針地塞進去包袱。
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尤其是陳佩斯吃面的那段“無實物表演”,更是值得被載入史冊的一段經典。
大家不知道的是,原本這個小品是不允許出現在春晚舞臺上的,
最終是導演黃一鶴力排眾議,頂著諸多上級壓力將陳佩斯和朱時茂放在了春晚上。
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他們倆一共登上了10次春晚,而且每一次登臺都讓觀眾樂不可支。
最關鍵的是,這倆人的作品不是單純的搞笑,亦有許多諷刺的深意。
比如《拍電影》,諷刺的是片場亂象,也講明了小演員的不容易。
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《羊肉串》是緊跟時代,對無證經營這種事情做出暗諷。
在近些年的春晚中,很多作品都被要求緊隨社會趨勢,宣傳正向內容。
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所以大家就覺得,這是“扼殺”小品搞笑部分的“罪魁禍首”。
但事實上,這種要求在陳佩斯和朱時茂時代,就已經存在了。
可他們仍舊能通過自己的藝術天賦,把包袱揉進正能量的作品中。
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當然,尺度肯定比現在的要大一些,畢竟年代的開放性不一樣。
除了合作演出小品之外,倆人也各自在影視領域發光發熱。
陳佩斯有經典作品《瞧這一家子》和《父子老爺車》,更成為了“中國電影百年百位優秀演員”。
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朱時茂雖然作品不如陳佩斯多,但僅僅憑《牧馬人》一部作品,就能讓他永遠存在于中國影史,
哪怕過去了40多年,也是大家津津樂道的話題。
不過,如今兩人的境遇卻是天差地別了。
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陳佩斯是“一生為戲”的典型代表,逐漸退出小品行業之后,他深耕影視領域,同時也在話劇舞臺上多有建樹。
開辦大喜劇院,培養新生代喜劇演員,為此可謂是不遺余力。
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其兒子陳大愚的成功,便最能體現他培養后代的水準。
話劇舞臺上的父子倆,就猶如當年陳佩斯和父親陳強一樣,配合默契,實力盡顯。
雖然不少人仍舊覺得兒子比不上爹,但陳大愚比大多數同齡人,還是優秀了太多。
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而在去年7月份,陳佩斯籌備十年之久的《戲臺》,終于在電影院上映。
此前,很多網友,甚至是陳佩斯自己都覺得:“這種老式的傳統喜劇,大概率不會賣座。”
快餐時代,大家更希望看到“爽點”多的作品。
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像是《戲臺》這種有暗諷,有深意的作品,很難讓人看下去。
然而令所有人都沒想到的是,陳佩斯多年來的低調和務實,以及對藝術的尊重,瞬間打動了無數網友,大家紛紛前往影院支持。
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出乎所有人的意料,這部電影非常成功。
看到陳佩斯都70歲了,仍舊拍戲拍到深更半夜,想到傳統的老藝術走向沒落,更是心痛到留下眼淚。
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“戲大過天”四個字,完美詮釋了陳佩斯的一生。
所以陳佩斯的“老年爆紅”,不是單純的情懷,更是他對藝術的尊重,讓大家看到了一個老戲骨該有的崇高人格。
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而相較于陳佩斯,朱時茂的熱度就低了許多。
近兩年他最出圈的事情,一個是在《戲臺》上映時幫陳佩斯宣傳,期間還數次因為心疼老友而落淚;
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另一個則是和叢珊等人的重逢,讓大家再次溫故了一次《牧馬人》。
關于他自己的成績,好像沒什么值得說的,頂多就是在短視頻平臺上曬閨女啥的。
而這種截然相反的現狀,也不禁讓人想到了倪萍的一句話。
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六年前,倪萍曾在自己節目《倪吧拉呱》上,提到“C位”這個話題。
也是借著這個話題,她回憶起多年前的陳佩斯。
當年在排練話劇《萬水千山》的時候,陳佩斯還是一個半句臺詞都沒有的龍套角色。
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但再小的角色,也沒有磨滅他對演戲的熱情。
在部隊撤離的那場戲中,他自己編了一出戲:摔倒+撿鞋+夾起被丟棄的煙蒂。
這一連串簡單至極的小動作,完美塑造了小人物的立體感。
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所以陳佩斯的優秀,是細微之處的琢磨,更是對人物角色的鉆研。
多年來,在圈里一直以“毒舌”和“批評”形象示人的倪萍,卻能為陳佩斯說出這樣的話:
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的確,陳佩斯值得這樣的評價。
當別人埋怨觀眾不配合自己,又或者是將失敗歸結于市場環境的時候,
他卻始終保持清醒的認知:“我沒本事,我回家練去。”
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老藝術家的心里,永遠都是從自身找問題,而不是推脫和為自己開解。
所以陳佩斯的成功,是必然,也是眾望所歸。
對此,大家還有什么想說的呢?
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