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真沒想到,央視3月上新的32集年代大劇《冬去春來》首播就爆了,收視直接破3。
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90年代北漂青年的追夢故事拍得滿是煙火氣,鄭曉龍聯合執導、高滿堂執筆的頂配主創班底,再加上一眾實力派演員。
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本以為這部劇能直接躋身年代劇經典,結果偏偏女主的表演掉了鏈子,成了觀眾吐槽的重災區,好好的一部優質劇,愣是留下了難以彌補的瑕疵。
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這部劇把故事錨定在上世紀90年代的北京,以胡同里一家掛著“大酒店”名頭的半地下室小旅館為核心,講透了一群北漂的苦與甜。
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男主徐勝利本在山東海鮮廠端著鐵飯碗,卻揣著一顆編劇夢,因心血寫就的劇本被輕賤,憤然辭職奔赴北京,陰差陽錯住進了這家小旅館,和一群懷揣夢想的陌生人相遇,也和同樣北漂的溫州女孩莊莊結下緣分。
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前四集的劇情就把時代細節拉滿,老式相機、復古服飾、胡同里的人間百態,再加上北漂青年的窘迫與熱忱,讓這部劇的年代質感瞬間立住,也難怪能拿下亮眼的首播收視。
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能有這樣的成績,劇中演員的表現功不可沒,最讓人期待的就是白宇飾演的徐勝利。
這次他徹底撕掉了古裝角色的光環,沉下心詮釋底層北漂青年,為貼合角色身形清瘦,卻從骨子里透著一股不服輸的倔勁。
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和車間主任因劇本沖突時的憤怒崩潰,與父親爭執時的執拗,初到北京喝豆汁時五官皺成一團的真實,窩在四人間狹小的空間里伏案寫稿的執著。
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再看老戲骨丁勇岱和薩日娜更是把中國式父母的愛演到了骨子里,戲份不多卻字字句句、一顰一笑都是戲。
丁勇岱飾演的徐父,是典型的刀子嘴豆腐心,嘴上把兒子的北漂夢罵成異想天開,覺得放棄鐵飯碗就是胡鬧。
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可在火車站送行時,他遠遠站在人群里,不揮手也不叮囑,就那么默默注視著火車離去,眼底的不舍與擔心藏都藏不住,一個眼神就道盡了沉默的父愛。
薩日娜的徐母則是溫柔又堅韌,得知兒子要北漂時的不舍,為兒子包扎傷口時的心疼,偷偷支持兒子追夢的堅定。
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寥寥幾個鏡頭,就把一位普通母親的形象刻畫得鮮活立體,簡單的臺詞卻總能戳中觀眾的淚點。
劇中的配角更是個個藏龍臥虎,堪稱全員演技在線,就連演過《狂飆》的宋家騰、林家川,也在這部劇里貢獻了亮眼的表演。
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宋家騰飾演的旅館老板小東北,一張嘴能說會道,穩住八方來客,看似圓滑市儈,實則也是在生活里摸爬滾打的普通人,濃濃的市井氣讓這個角色過目不忘。
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林家川則徹底顛覆了《狂飆》里的狠戾形象,飾演的配角接地氣又鮮活,和其他演員搭戲默契十足。
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王彥霖演的熱愛音樂的陶亮亮,曹征演的懷才不遇的畫家曹野,一個透著追夢的無奈,一個藏著對藝術的堅守,這群住在108房間的北漂,各有狼狽卻各有堅守,讓整部劇的群像刻畫格外生動。
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本以為一眾實力派搭戲,女主就算中規中矩也能跟上節奏,可章若楠飾演的莊莊,卻直接讓觀眾的追劇體驗打了折。
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平心而論,章若楠的外形清新靚麗,年代造型也毫無違和感,貼合角色的少女設定,但她的表演始終浮在表面,少了角色該有的靈魂和層次,和整部劇的質感格格不入。
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最明顯的問題就是她的眼神戲,不管是剛到北京被偷挎包后的焦急,還是懷揣追夢心的熱忱,她的眼神始終空洞呆滯,沒有半點情緒傳遞,仿佛只是機械地完成表演動作,臉上寫滿了“我在演戲”的刻意感。
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再就是臺詞功底薄弱,吐字含糊不清,語氣也毫無起伏,干巴巴的像念稿子,完全沒有90年代溫州草根女孩的生活氣息,和身邊實力派演員的臺詞功底形成鮮明反差。
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最讓觀眾出戲的還是她和白宇的對手戲,白宇早已完全入戲,把徐勝利的情緒演繹得淋漓盡致,可章若楠卻始終游離在角色之外,根本接不住對手的戲。
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本該充滿火花的對手戲,愣是被演得平淡無味。
看得出來,她的表演風格更適合現代甜寵劇里的白月光,那種淺嘗輒止的表演方式,根本撐不起年代劇里草根追夢女主的厚重感。
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在一眾實力派的襯托下,她的表演短板被無限放大,也難怪被觀眾吐槽是“戲混子”。
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但其實大家并非否定她的顏值,而是可惜她拿著好劇本、搭著好班底,卻沒有用心打磨演技、吃透角色。
一部優質的年代劇,從來都不是靠某一個人的光環撐起來的,而是需要每一位演員的用心付出。
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《冬去春來》能首播爆火,正是因為它抓住了年代劇的精髓,用真實的故事和鮮活的表演打動觀眾,哪怕劇本扎實、制作用心,也抵不住演員的表演拖后腿。
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只是希望年輕演員能從這件事里明白,顏值只能帶來一時的關注,能在影視圈走得遠的,終究還是實打實的演技。
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