最近年代劇扎堆播出,不少劇迷都蹲著想找個(gè)好作品下飯,央八推出的《冬去春來(lái)》,開(kāi)播前就賺足了期待。編劇高滿堂導(dǎo)演鄭曉龍,白宇章若楠領(lǐng)銜主演,這套王炸陣容直接被網(wǎng)友提前預(yù)定了“年度年代劇天花板”。誰(shuí)能想到,才播了4集就徹底翻車,收視剛破3就被全網(wǎng)集體喊話下架,相關(guān)話題閱讀量短時(shí)間破億,觀眾的不滿都快溢出屏幕了。
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大家罵得最兇的,就是劇情完全脫離90年代北漂的真實(shí)情況。打著“90年代北漂奮斗”的旗號(hào),拍出來(lái)的卻是懸浮到?jīng)]邊的瑪麗蘇爽劇,連最基本的時(shí)代常識(shí)都搞錯(cuò)。上過(guò)90年代來(lái)北京打工的都清楚,那時(shí)候北漂有多難,背著蛇皮袋擠火車,住五環(huán)外城中村,旱廁不分男女,吃一頓肉都要攢好久,普通人一個(gè)月工資也就三百到六百,五十塊都能省著花好幾天。劇里女主一個(gè)從溫州出來(lái)打拼的姑娘,隨身揣著兩千塊錢滿街走,那時(shí)候普通工人攢兩千塊都要大半年,這不就是富家女進(jìn)京旅游,哪來(lái)的北漂味兒。
男主的設(shè)定也同樣離譜,隨手就能掏出五十塊借給女主,半點(diǎn)兒看不出北漂青年的拮據(jù)。當(dāng)年多少出來(lái)打工的人,干大半年天天吃蘿卜白菜,饞一口豬頭肉都要忍很久,這種刻在骨子里的窘迫,在這部劇里連一絲影子都找不到。連最基礎(chǔ)的時(shí)代元素都能錯(cuò),90年代大哥大都是稀罕物件,BP機(jī)都沒(méi)完全普及,普通人連見(jiàn)都少見(jiàn),劇里直接搞出了手機(jī)普及、網(wǎng)紅穿搭,這怎么看都是現(xiàn)代人穿越來(lái)的吧。
人物線邏輯也亂得一塌糊涂,女主喊著要在北京實(shí)現(xiàn)音樂(lè)夢(mèng)想,結(jié)果天天窩在旅社里談理想寫歌,半點(diǎn)兒看不到為生存打拼的過(guò)程。男主是個(gè)劇作家,不好好搞創(chuàng)作,天天圍著女主轉(zhuǎn),本來(lái)該是互相溫暖扶持的戲份,拍出來(lái)比下鄉(xiāng)送溫暖還生硬,半點(diǎn)兒CP感都磕不出來(lái)。這么多硬傷堆在一起,劇情這關(guān)就徹底不及格了。
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劇情離譜已經(jīng)是沒(méi)法洗的硬傷,主演的演技更是壓垮觀眾耐心的最后一根稻草。白宇之前靠《喬家的兒女》里的喬一成圈了不少粉,大家都夸他演年代戲有煙火氣有感覺(jué)。這次在《冬去春來(lái)》里演男主徐勝利,全程就像個(gè)沒(méi)靈魂的木偶,演技用力過(guò)猛還抓不住重點(diǎn),說(shuō)句話總抿嘴,不管是傷心還是憤怒都是同一個(gè)表情,油膩又刻板,說(shuō)教感重得讓人渾身起雞皮疙瘩。
穿搭也完全不對(duì)味兒,90年代的北漂青年,哪有這么精致的條件?大多都是穿洗得發(fā)白的襯衫、寬松耐磨的工裝褲,天天跑著找工,頭發(fā)都是亂蓬蓬的哪有空打理。白宇在劇里全程穿合身白襯衫、筆挺西褲,頭發(fā)梳得一絲不亂,比當(dāng)年的車間主任還要講究,完全不符合北漂窘迫的設(shè)定,半點(diǎn)兒真實(shí)感都找不到。
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章若楠的表現(xiàn)更是讓人失望,她本來(lái)是演青春偶像劇出身,想轉(zhuǎn)型年代劇的心意大家能懂,可是實(shí)力確實(shí)跟不上。她演的溫州創(chuàng)業(yè)女孩,全程苦著一張臉,眼神空洞沒(méi)神,說(shuō)話還搖頭晃腦,半點(diǎn)兒90年代溫州創(chuàng)業(yè)者的韌勁和干練都看不出來(lái)。穿搭也脫離時(shí)代,修身連衣裙、精致小發(fā)卡,活脫脫就是現(xiàn)在的網(wǎng)紅出門約會(huì),哪像當(dāng)年出來(lái)拼生活的北漂姑娘。木訥的演技把本該鮮活的角色演成了沒(méi)靈魂的工具人,不少觀眾看到她就直接快進(jìn)。
有意思的是,劇里丁勇岱、劉佩琦這些老戲骨,戲份不多卻演出了整部劇該有的樣子。丁勇岱穿一件樸素的中山裝,哪怕只是一個(gè)眼神一句臺(tái)詞,都透著滿滿的年代感,把老一輩北漂的堅(jiān)韌沉穩(wěn)演得入木三分。劉佩琦演的胡同房東,舉手投足全是生活煙火氣,一眼就能把人拉回90年代的北京。可惜老戲骨戲份太少,再好的演技也救不回整部垮掉的劇,就像明珠埋在爛泥里,根本翻不了身。
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觀眾這么生氣,真不是沒(méi)事找事,主要是這部劇太消耗大家的年代情懷了。這些年出圈的好年代劇,不管是《山海情》《人世間》還是《南來(lái)北往》,能火靠的全是一個(gè)“真”字。真實(shí)的時(shí)代背景,真實(shí)的人物形象,真實(shí)的奮斗故事,講的就是普通人的悲歡離合,能讓觀眾看到自己或是身邊人的影子,自然能打動(dòng)人心。
《冬去春來(lái)》倒好,把錢全花在了請(qǐng)大牌攢陣容上,頂級(jí)主創(chuàng)流量演員湊一堆,隨便套幾件看起來(lái)復(fù)古的衣服,就敢打著年代劇的旗號(hào)出來(lái)圈錢。它根本忘了,年代劇的核心從來(lái)不是服化道的堆砌,是要有真實(shí)的煙火氣,要拍得出普通人在時(shí)代洪流里的掙扎和成長(zhǎng)。那些擠過(guò)的綠皮火車,租過(guò)的小平房,吃過(guò)的粗茶淡飯,這些藏在細(xì)節(jié)里的時(shí)代記憶,才是年代劇最動(dòng)人的地方。
現(xiàn)在觀眾的審美早就提上來(lái)了,早就不是看個(gè)陣容就愿意買賬的時(shí)代了。《冬去春來(lái)》翻車翻成這樣,給整個(gè)影視行業(yè)敲了個(gè)警鐘,年代劇不是隨便拍拍就能糊弄人的。沒(méi)有扎實(shí)真實(shí)的劇情,不用心打磨創(chuàng)作,哪怕陣容再豪華,最終也只會(huì)被觀眾拋棄。
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希望這次鋪天蓋地的下架呼聲,能讓更多創(chuàng)作者清醒過(guò)來(lái)。別再想著消耗觀眾的情懷,沉下心打磨劇本,貼合時(shí)代背景找對(duì)合適的演員,才能拍出真正有溫度有質(zhì)感的好作品。畢竟觀眾看年代劇,看的是真實(shí)的生活,是能共情的情緒,不是這種懸浮又敷衍的圈錢爛劇。
參考資料:光明網(wǎng) 《國(guó)產(chǎn)年代劇創(chuàng)作觀察》
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