《人到中年》——陸文婷：18年住院醫(yī)生與56元工資背后的中年困境

電影：《人到中年》

類型：劇情

導(dǎo)演：王啟民、孫羽

編劇：諶容

主演：達(dá)式常、潘虹

上映時間：1982年

1982年，改編自諶容同名小說，由潘虹主演的電影《人到中年》是一部經(jīng)典佳作，反映了彼時部分中年知識分子的生活實態(tài)，他們中的許多人已經(jīng)成為某個領(lǐng)域的骨干力量，業(yè)績突出，但得不到晉升重用，面臨著工作、生活的沉重負(fù)擔(dān)，進(jìn)而開始反思婚姻、工作對人生的意義。40多年過去了，“人到中年”仍然是重要的社會話題。

陸文婷1961年參加工作，成為某醫(yī)院的眼科醫(yī)生，醫(yī)術(shù)高超，患者口碑極佳。丈夫傅家杰曾是她的患者，從事金屬力學(xué)的研究工作，兩人婚后有一雙兒女。人到中年，陸文婷承受著繁重的工作、生活壓力，導(dǎo)致心肌梗塞急性發(fā)作送去搶救，僅發(fā)病那天上午連續(xù)做了三個手術(shù)，但工作18年來仍是住院醫(yī)生，月工資只有56元5角。

陸文婷經(jīng)過搶救才醒過來，卻一直為自己沒盡到妻子和母親的責(zé)任而悔恨，一直陪護(hù)她的傅家杰聽了五味雜陳，痛哭起來。經(jīng)過醫(yī)院精心治療，陸文婷逐漸康復(fù)，出院時被她治愈的患者一起慶祝她出院，醫(yī)院還特意安排專車送她回家。

影片從幾個角度解析了中年人的困境。

一是理想與現(xiàn)實的落差。當(dāng)時的社會風(fēng)氣提倡奉獻(xiàn)和犧牲，已經(jīng)成為社會中堅力量的部分中年知識分子在工作中卻面臨著付出與回報不成正比的困境，長期超負(fù)荷工作，但是待遇差、工資低、晉升慢，“十年動亂”導(dǎo)致個人發(fā)展停滯，無法解決歷史原因造成的身份問題。

片中焦成思副部長曾對陸文婷所在醫(yī)院的院長說：“50年代初，你們這批知識分子沖破了重重阻力回來建設(shè)新中國，想不到70年代末，我們自己培養(yǎng)的知識分子又往外跑。”片中陸文婷夫婦的好友，姜亞芬夫婦也面臨著相似中年困境，平反后依然落實不了合理補(bǔ)償，進(jìn)而選擇出國。

二是中年女性多重身份的重?fù)?dān)。為什么影片用陸文婷的女性視角反思“人到中年”？因為在傳統(tǒng)觀念里，女性與家庭天然綁定，無論她在工作中有多出色，她都被要求先照顧好家庭，要求她做好妻子、好母親、好女兒，兼顧好家庭的方方面面，唯獨容易失去“自我”。陸文婷思考青年時代對婚姻想得太簡單、太沖動，導(dǎo)致中年時代無法處理好多重身份的沖突，知識分子的理想主義使得自我要求過高，容易陷入自責(zé)和內(nèi)耗。

陸文婷工作時間非常繁忙，期間接到托兒所電話，孩子高燒需要人照顧，丈夫出去開會了顧不上，外面全是等待的患者，她直到看完病人才去接女兒，回家看到兒子的午飯和上學(xué)用的白球鞋都來不及準(zhǔn)備，心中充滿愧疚。其實，傅家杰深知作為醫(yī)生家屬的責(zé)任，在家中主動承擔(dān)大部分家務(wù)，陸文婷支持傅家杰搬到研究所去住專心研究工作，兩人互相理解，互相支持，已屬難得。

三是反思時代和個體的關(guān)系。上世紀(jì)80年代，知識分子群體具備一定的文化水平，在社會建設(shè)中有重要作用，他們追求精神世界的豐富，理想主義者居多，加上那個年代流行詩歌，許多人用詩歌表達(dá)自己的情感，頗有浪漫氣息。可是，歷史留下的負(fù)面影響從未真正地消除，個體發(fā)展受到時代的限制和束縛。盡管他們學(xué)著接受現(xiàn)實，不求回報地為實現(xiàn)“四化”默默付出，甘當(dāng)“綠葉”，但是時常遇到各種刁難，力不從心。

醫(yī)生工作中最重要一部分是應(yīng)對各種患者和家屬。陸文婷發(fā)病的那天上午，其中一個手術(shù)是為焦成思副部長做了白內(nèi)障摘除手術(shù)。之前部長夫人秦波不相信醫(yī)院院長的安排，因為陸文婷既不是主任也不是黨員，言語刻薄，還行使“特權(quán)”占據(jù)問診時間，一直強(qiáng)調(diào)“十年動亂”有位醫(yī)生不畏紅衛(wèi)兵威脅為焦部長另一只眼睛做白內(nèi)障摘除手術(shù)，拿這件事給陸文婷施加壓力。焦成思副部長堅持服從醫(yī)院安排，不搞特殊，沒想到在手術(shù)臺上認(rèn)出了陸文婷就是當(dāng)年給自己做手術(shù)的醫(yī)生，感恩不已。

《人到中年》有非常鮮明的時代特色。

一是鏡頭特色。對演員的面部、眼部特寫居多，集中體現(xiàn)角色的情緒變化，快速閃現(xiàn)某些場景體現(xiàn)角色的心理活動過程。話劇表演風(fēng)格突出，一般固定場景中的機(jī)位固定，調(diào)度演員走位完成表演。比如，姜亞芬夫婦夜間探訪陸文婷家，幾個人擠在一件十幾平米的小屋子內(nèi)，機(jī)位固定在房間一角，演員根據(jù)劇情進(jìn)出完成表演，要求演員之間配合程度高。

二是劇情凝練。用一個典型事件勾勒出角色的整體處境。比如，陸文婷從托兒所接回女兒，一回家她看到兒子正在用白粉筆涂藍(lán)球鞋，因為學(xué)校運動會要求必須穿，但是她沒時間準(zhǔn)備。兒子催促她快做午飯，下午還要上學(xué)，可是看到廚房里什么都沒有，忍不住朝兒子發(fā)脾氣，看到兒子哭了，又自責(zé)地給兒子擦淚，給他錢去買燒餅吃了去上學(xué)。沒想到兒子多買了兩個燒餅，還給媽媽倒了一杯水放在桌上。陸文婷情緒爆發(fā)，邊吃邊哭。

三是批判現(xiàn)實。陸文婷發(fā)病后需要送醫(yī)，傅家杰給醫(yī)院打電話叫救護(hù)車，科室之間互相推諉，人浮于事，最后被逼無奈跑到路上攔車，終于有好心人愿意送他們?nèi)メt(yī)院。既反映了陸文婷的危險處境，又批判了社會不良風(fēng)氣。而且，對部長夫人秦波這個角色，也借其他角色之口進(jìn)行了批判。

《人到中年》以及當(dāng)時許多電影作品的創(chuàng)作靈感都扎根于現(xiàn)實生活，既揭示出知識分子群體人到中年“上有老下有小”的窘境，又反映出生活和工作的雙重壓力，個體與群體以及時代的沖突。陸文婷和傅家杰面對不公，積極調(diào)整心態(tài)，不爭不搶，從不抱怨，體現(xiàn)了知識分子對高度的責(zé)任心和深刻的反思能力，也有迫于無奈的原因。他們兩個人的婚姻模式值得贊揚，兩個人都有自己的事業(yè)，從不放松自我要求，都認(rèn)認(rèn)真真經(jīng)營家庭，互相體諒對方的不易，愿意為家庭多多付出，平淡卻扎實。

電影《人到中年》聚焦于以陸文婷為代表的中年知識分子，既溫和地表達(dá)了現(xiàn)實困境，又把“人到中年”的主題擴(kuò)大到平凡人的集體遭遇，體現(xiàn)了某種共同性，中年人那些藏在日常里的掙扎與堅守，讓每個走過這段路的人，都能從中看見自己的影子。