傳統影視人轉型記：從“破防”到“自救”

3月22日，陳建與鄭康樂約在家中見面。曾經，他們做的是傳統影視；現在，他們聚在一起交流AI、VR，討論各種新技術。

當技術不斷迭代，行業更替加速，個體的職業路徑也會被不斷重塑。身處傳統影視行業的陳建和鄭康樂，不約而同地走向了轉型。

2026年3月21日深夜，河北燕郊陳建家中。陳建一邊吃泡面，一邊等待著AI生成。

行業變冷，必須轉身

鄭康樂于2010年從北京電影學院的攝影系畢業，參與大量故事短片及電影創作，獲得了許多獎項，還有作品入圍過戛納電影節。

2014年開始，他轉向廣告行業。那是行業的鼎盛時期，鄭康樂靠著扎實的拍攝手藝，日子過得還算不錯。然而，短視頻、“自媒體”浪潮襲來，傳統拍攝的生意肉眼可見地萎縮：客戶預算一減再減，單子越來越少，價格越壓越低。

到了2022年，鄭康樂幾乎接不到項目了。

“那段時間我過得很郁悶。每逢各種電影節、影視獎項公布，看到屏幕上那些獲獎者，大多是曾經的同學或同行，我會后悔沒有堅持自己的專業。”鄭康樂回憶道。

為了生活，他選擇“改路”。

2024年，鄭康樂在家里支起燈光，架起相機，對著鏡頭講攝影、聊拍攝，就這樣做起了“自媒體”。

3月16日深夜，鄭康樂在北京順義家中，錄制自媒體內容。

“在剪輯第一條視頻的時候，我看著畫面里的自己，感到非常可恥。我覺得自己像在網上乞討。”

他甚至會想象，曾經的同學刷到他的視頻，說：“你看，這是鄭康樂，他現在居然去干‘自媒體’了。”

在奔波中擁抱未來

慢慢拍了幾期，鄭康樂才漸漸習慣鏡頭前的自己。相比想象中的嘲笑，他反而收獲了不少正向反饋，甚至被推薦到大學給學生授課，成為一名外聘教師。“那些羞恥感，其實都是自己給自己的枷鎖。”

不僅如此，鄭康樂還開始主動擁抱未來，去接受新技術。

2025年底，在朋友的介紹下，鄭康樂開始介入一個VR文旅大空間項目，擔任執行導演。他們試圖讓觀眾通過頭顯設備“走進”虛擬空間。

3月15日，北京郵電大學計算機中心VR大空間實驗室。鄭康樂重復檢查VR項目的內容。

鄭康樂在與技術專家討論VR項目的實施細節。

VR對鄭康樂來說是全新的領域。

在這個項目中，鄭康樂像是“橋梁”。他需要把各部分導演的要求整合，再準確地傳達給各個技術團隊。“我傳遞的信息如果有偏差，或者是傳遞時間有延遲，都會導致大量成本浪費，我會因此十分自責。”

3月14日中午，北京東五環。鄭康樂下了飛機便趕到錄音棚為VR項目錄音。他在等待配音演員的間隙小憩。

鄭康樂正在給配音演員講戲。

為了兼顧兩邊的工作，鄭康樂申請把課程集中安排。每周三到周五，他在青島授課。講完課，又匆匆飛回北京推進項目。即使是在學校里，課間他也都在忙著接電話。

有一次，清晨5點，司機已經到樓下，不停打電話催促。鄭康樂卻還坐在電腦前，盯著傳輸進度條，他的文件還沒傳完。最后只好在趕往機場的路上繼續工作。

雖然忙碌，鄭康樂看起來卻充滿了激情。“在這個項目里，我能看見行業的未來。”

3月21日，北京通州區。鄭康樂在網約車上開電話會議，與同事溝通VR項目進展。

從“挑活干”到“有活就接”

陳建2011年從北京師范大學珠海分校畢業，此前他學習的是傳播學。2011年與2013年，他分別在北京電影學院的研修班和攝影進修班進修。這期間，他做過燈光師、攝影師，也做過后期、導演。最近5年，他開始做廣告制片。

陳建與鄭康樂面臨著同樣的問題，他能感受到每年的業務量都在下降。“曾經我是挑著喜歡的項目做，現在是有項目就做。”陳建調侃道。

陳建能夠接到的訂單數量越來越少，而AI在影視行業的討論度越來越高。一開始，陳建是被動地看到AI的相關消息，到了后來，他開始主動搜索相關資訊。

2025年下半年，陳建也開始“轉路”。他說：“AI讓我有點焦慮，我得參與其中，去看看AI是否真的能取代我。”

3月14日晚，陳建躺在床上寫視頻腳本。

目前，陳建在負責幫助兩個企業搭建AI工作流，積極參與AI團隊的培訓。

每天下午，他從燕郊趕到北京對接AI項目的工作。到了晚上，他就自己上手操作AI。

“由于算力有限，AI生成的每張圖片、每條視頻都需要排隊。”凌晨時，排隊的人數減少。為了節省時間，陳建選擇在夜晚工作。工作到天亮，他才躺到沙發上補覺。

這使得他作息顛倒，生活也不太規律。他買了許多泡面放在家里，常常一邊排隊等待AI生成，一邊抓緊時間吃兩口泡面。

3月21日深夜，陳建吃著泡面，目光仍專注在 AI 生成的內容上。

3月21日中午，陳建在沙發上小憩。每天夜里進行AI工作，他的作息時間被打亂。

重塑創作的方式

陳建深刻體會到了AI的效率。以前，一個劇組會有幾十甚至上百人，而現在，他一個人對著電腦，就可以是一個劇組。

但他有時也會懷念在劇組的日子：“那是一種集體創作，燈光、拍攝、演員的現場表演……影片會在每個人的努力下越來越好。但我現在每天面對的，就只是屏幕和冷冰冰的文字。”

3月21日晚，陳建熬夜制作AI視頻，39歲的陳建頭上長了許多白發。

工作間隙，他會拿起小刷子，仔細清理工位旁的魚缸。陳建酷愛養魚，這樣的魚缸，他曾經有11個，圍滿了他的客廳。而現在，因為沒有精力打理，陳建將大多數的魚送了出去，只剩下十來條小魚。

3月14日，陳建在工作間隙清潔魚缸里的青苔。

3月21日，河北燕郊陳建家中。陳建看著廢棄很久的魚缸，他打算忙過這一段，再把養魚的愛好拾起來。

陳建還養了兩只小貓，時常給它們梳毛、剪指甲。陳建忙起來時會顧不上自己，卻不會忽略他的小貓。他家里的各個角落散落著貓砂、貓抓板、貓屋等各類小貓用具，卻沒有任何寵物的異味。

每當夜幕降臨，兩只小貓會跳上陳建的電腦桌，盤旋在鍵盤旁，陪著陳建工作。

3月14日，陳建在給貓咪剪指甲。

3月14日，陳建正在制作AI視頻。他的貓咪總是喜歡趴在他的電腦前。

陳建正在制作AI視頻。

深入地接觸了AI以后，陳建不再像之前那樣焦慮。

陳建記得，有一次，他試圖生成一段“鑰匙插入門鎖”的視頻，要求很簡單，執行起來卻很費勁。AI生成的視頻里，鑰匙有時候插在門把手上，有時候插在門鎖的下方，總是找不準位置。

技術詛咒

“如果主動去擁抱這個時代的話，可能會有點不甘心。”鄭康樂解釋說：“有一個詞叫技術詛咒。比如說，我是學攝影的，在從業過程中，我放不下曾經的專業手藝。”

鄭康樂說自己有一個執念：“我永遠不會把我的屏幕轉過來。這是我給自己的最后一道防線。”

這個理念有時會在課堂上表現出來，影響到他的學生。鄭康樂記得，某次一個教過的畢業生回學校，看到他以后，立刻耷拉著臉說：“老師，我背叛了師門，我把屏幕給豎過來了。”

這些話讓鄭康樂非常傷感。他懷疑自己向學生傳遞了錯誤的信號：“一方面，我覺得專業主義不該被放棄，另一方面，我擔心他們不適應現在的市場，所以我盡可能教實用的技能。其實我很糾結，有時候我會告訴學生們，怎么拍都是拍，先讓自己吃飽再去談藝術吧。”

3月11日，青島電影學院。攝影課上，鄭康樂給學生們介紹傳統燈光器材的使用。

這樣的詛咒，也應驗在陳建的身上。

剛開始的陳建，是帶著偏見接觸AI的。“好像人的年齡越大就越固執，因為想要守護的不是過去，而是過去的自己。比如說我，學習全新的東西，推翻傳統影視的工作模式，就好像在否定過去的自己。”陳建說道。

他一直有一個愿望，就是用膠片相機拍攝一部作品，無論長短。而這個愿望至今沒有實現。

投身AI以來，許多拍攝設備都閑置了下來。陳建不忍心將它們扔掉，在家里開辟了一個倉庫，將這些工具都分門別類地整理出來，偶爾會去擺弄一下。他的書架上還放著不少專業書，翻看以前的特效制作技術時，他還是會贊嘆其中的精湛技藝與巧思。

3月21日，河北燕郊。陳建家的倉庫里，擺放著傳統影視工具。他專門找收納師將其擺放得整整齊齊。

陳建在翻閱電影特效書籍。他認為即便是AI 時代，傳統影視的基礎知識也非常重要。

回歸工具

現在，陳建不覺得AI是來“替代”他們的。他認為：“沒有任何相關經驗的人去調試AI，肯定比不過當過導演的人。只有熟悉拍攝全流程的人，才能明白什么樣的光線、分鏡是合適的，才能更好地發揮AI的作用。”

陳建現在也仍然在參與一些傳統影視的工作。

3月22日，北京通州區東古里實景基地。陳建為一個新項目勘景。

鄭康樂跟陳建有著同樣的觀點。

2010年他剛畢業時，膠片相機被淘汰，數碼相機來臨。“我們在大學里學習的都是膠片相機，那時感覺天都塌了。”然而接下來，網絡大電影沖擊院線電影、自媒體帶貨沖擊傳統廣告……他發現行業的挑戰一直存在。

因此，他既十分重視視聽語言、導演功課等基本功，同時又把先進技術帶入課堂，跟學生們介紹他正在接觸的VR項目。

3月13日，鄭康樂給學生們上了一節特別的課。他遠程連線了陳建，讓他跟學生們講如何運用AI。當場就有學生跟著指導，利用AI，給自己設計的吉祥物做出了3D建模，興奮地向鄭康樂展示。

“說到底，技術祛魅以后，AI就只是一個工具，關鍵在于你怎么去運用它。”陳建說道。

3月22日，北京通州區東古里實景基地。鄭康樂和陳建現場討論新項目的光位設計方案。

3月15日，河北燕郊陳建家中。鄭康樂和陳建一起研究AI創作。

新京報記者 郭延冰 實習生 張欣悅 攝影報道

編輯 王遠征 校對 楊許麗