對(duì)話職業(yè)人｜交5萬(wàn)“學(xué)費(fèi)”，我從編劇變成“一人劇組”

　　中新經(jīng)緯3月26日電 (羅琨)凌晨?jī)扇c(diǎn)，莫爭(zhēng)還在電腦前盯著屏幕，反復(fù)調(diào)整鏡頭。畫(huà)面里，一個(gè)男人正試圖鉆進(jìn)一輛冷藏車的車底。他注意到一個(gè)破綻：這個(gè)男人鉆進(jìn)去時(shí)還穿著長(zhǎng)袖，出來(lái)卻變成了短袖。

　　莫爭(zhēng)是一名編劇。這是他近期的工作日常：指揮AI生成視頻，再反復(fù)修正那些不合邏輯的細(xì)節(jié)。凌晨?jī)扇c(diǎn)是算力不擁擠的時(shí)候，在這個(gè)時(shí)間可以很快看到生成的視頻素材以便及時(shí)調(diào)整。

　　他有近20年的編劇經(jīng)驗(yàn)，出過(guò)書(shū)，賣過(guò)影視版權(quán)，做過(guò)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片的總編劇。如今，他把自己變成了一個(gè)“一人劇組”——編劇、導(dǎo)演、攝影、燈光、服裝、道具、字幕、音效、特效、剪輯，這些全部由他自己和AI完成。

　　在過(guò)去幾周，每天工作12小時(shí)以上是他的常態(tài)。在接受中新經(jīng)緯采訪時(shí)，電話那頭的他聲音里帶著疲憊，卻也難掩興奮：“以前覺(jué)得電影是一個(gè)需要50個(gè)人、100個(gè)人配合才能完成的活，但這半年來(lái)我發(fā)現(xiàn)，一個(gè)人真的就夠了。”

　　從賣劇本到“手搓”短片

　　莫爭(zhēng)的職業(yè)生涯始于2005年，那時(shí)還在上大學(xué)的他出版了第一本小說(shuō)。在出完書(shū)后，陸續(xù)有導(dǎo)演找他要?jiǎng)”尽Ｓ谑撬D(zhuǎn)型做編劇，不過(guò)這條路走得不算太順利，“當(dāng)時(shí)有很多作品沒(méi)署名，也有很多沒(méi)拍出來(lái)。”

　　2013年，他擔(dān)任總編劇的國(guó)產(chǎn)3D原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)片《勇敢者日記——迪小龍》在東南衛(wèi)視等衛(wèi)視和騰訊視頻播出，他由此賺到了一筆錢。2016年，他賣出了一些小說(shuō)版權(quán)，“合同金額過(guò)億，實(shí)際到手金額寥寥”。2017年，他參與編劇的院線電影《荒城紀(jì)》上映，并在2019年獲得第十屆中國(guó)影協(xié)杯年度十佳劇作。

　　“盡管拿獎(jiǎng)了，但因?yàn)槭俏乃嚻狈恳膊缓谩！贝撕螅獱?zhēng)基本靠賣劇本賺取收入。“我是作家出身，講故事有一定優(yōu)勢(shì)，所以還有一口飯吃，但這口飯吃得很累。編劇還是一個(gè)很底層的工種，不是上游。”

　　這種對(duì)“控制權(quán)”的渴望，在他接觸到AI后，找到了出口。從2025年年中開(kāi)始，他開(kāi)始自學(xué)AI視頻生成，而此前他連基本的剪輯都沒(méi)接觸過(guò)。

　　這大半年來(lái)，莫爭(zhēng)幾乎用遍了市面上所有的視頻生成模型。“最早開(kāi)始做時(shí)音畫(huà)不同步，只有圖像沒(méi)有對(duì)白，你還要去對(duì)口型。后來(lái)千問(wèn)萬(wàn)相解決了這個(gè)問(wèn)題。我也用Sora做了一些片子。到Seedance2出來(lái)之后，就發(fā)現(xiàn)可以生成打斗場(chǎng)面了，可以做比較復(fù)雜的武打動(dòng)作了。”

莫爭(zhēng)手機(jī)里安裝的視頻生成軟件 受訪者供圖

　　一直想拍功夫片的莫爭(zhēng)，立刻開(kāi)始了自己的第一個(gè)“大工程”——名為《惡龍城邦》的功夫片。沒(méi)有團(tuán)隊(duì)，沒(méi)有投資，他一個(gè)人“手搓”，用最原始的方式，一個(gè)畫(huà)面一個(gè)畫(huà)面地?fù)福隽?0分鐘的素材出來(lái)。

　　直到某視頻平臺(tái)旗下APP內(nèi)測(cè)找上門，給他提供了算力支持，他才算有了“軍火庫(kù)”，用更高效的工作流制作短劇《狗末日》。

　　AI生成短劇花費(fèi)幾何？

　　從正月初五(2月21日)起連續(xù)兩周，他幾乎每天工作時(shí)長(zhǎng)都在12小時(shí)以上。3月16日晚上十點(diǎn)，他花了兩周時(shí)間制作出的AI短劇《狗末日》在紅果平臺(tái)上線。這一劇集全長(zhǎng)約70分鐘，由于有平臺(tái)算力支持，他自己僅花費(fèi)數(shù)千元。截至發(fā)稿，該劇的熱度約為1400萬(wàn)。

《狗末日》截圖

　　“做一個(gè)60分鐘以上的AI短片，算力成本大概在兩萬(wàn)到五萬(wàn)元人民幣之間，大概是傳統(tǒng)方式的百分之一甚至千分之一。”他估算說(shuō)，在他自己投入的“學(xué)費(fèi)”里，光是各大平臺(tái)的會(huì)員和算力購(gòu)買，就花了近五萬(wàn)元。“好一點(diǎn)的視頻生成模型年費(fèi)在五千元左右，中等的會(huì)員也要一兩千，還要買一些作圖的軟件，加上算力七七八八加起來(lái)就不少。”

　　莫爭(zhēng)說(shuō)，如果按照傳統(tǒng)實(shí)拍，涉及動(dòng)物而且是上百條狗、城市大火、戰(zhàn)爭(zhēng)等宏大場(chǎng)面，成本至少是數(shù)億元人民幣，周期至少三到五年。“涉及動(dòng)物題材，傳統(tǒng)實(shí)拍會(huì)很難，因?yàn)閯?dòng)物是很不好控制的，一兩條狗都會(huì)很累，別說(shuō)上百條狗了。這個(gè)本子我寫出來(lái)的時(shí)候，自己都沒(méi)指望它能拍出來(lái)，太難了。”

　　而使用AI以后，他不需要演員，沒(méi)有服裝道具和場(chǎng)地費(fèi)用，不需要燈光攝影，自己兼任導(dǎo)演，重頭的費(fèi)用支出主要集中在算力購(gòu)買上。

　　目前，莫爭(zhēng)制作的AI短劇還沒(méi)有給他帶來(lái)太多收入。他目前更多處于“玩票”階段，主要靠之前的積蓄生活。此外，他仍舊陸陸續(xù)續(xù)賣一些劇本。但他相信AI短劇未來(lái)有廣闊的變現(xiàn)空間。“有很多人希望用自己的臉出鏡拍短劇，但是自己演技不夠，那就可以用AI的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)。”

　　他過(guò)去對(duì)平臺(tái)投流、后期宣發(fā)都較為陌生，現(xiàn)在他也在摸索不同的變現(xiàn)方式，比如在平臺(tái)上是免費(fèi)播放抽取廣告分成，還是前面幾集免費(fèi)到第五六集設(shè)計(jì)一個(gè)劇情“鉤子”吸引觀眾付費(fèi)。

　　在《狗末日》播出后，有網(wǎng)友給他留言說(shuō)，這部劇的里程碑意義大于其觀賞性。它更像一份公開(kāi)的“技術(shù)實(shí)驗(yàn)報(bào)告”，證明了AI工具已能支撐個(gè)人創(chuàng)作者完成一部完整的長(zhǎng)片，為未來(lái)的影視創(chuàng)作開(kāi)辟了新路徑。莫爭(zhēng)深以為然。他告訴中新經(jīng)緯，他手頭還有很多劇本，他計(jì)劃一個(gè)一個(gè)去實(shí)現(xiàn)。

莫爭(zhēng)此前出版的書(shū) 受訪者供圖

　　人人都能“一鍵生成”電影嗎？

　　有人認(rèn)為隨著AI技術(shù)的進(jìn)步，人人都能做電影。在莫爭(zhēng)看來(lái)，這在目前仍不太可能。幾萬(wàn)元的“學(xué)費(fèi)”就會(huì)擋住許多“小白”用戶，而相比科班出身的用戶，普通用戶需要反復(fù)調(diào)試“抽卡”的概率更高，因而也就意味著更高的成本。

　　即便交了會(huì)員費(fèi)，部分視頻生成模型仍需要長(zhǎng)時(shí)間排隊(duì)。“有些視頻平臺(tái)，做一個(gè)15秒的視頻，早上提交，要等晚上甚至隔天才能出來(lái)。”莫爭(zhēng)說(shuō)，部分視頻生成平臺(tái)將算力優(yōu)先分配給了頭部制作公司，因而普通用戶首先就會(huì)面臨算力經(jīng)費(fèi)不足的難題。

　　事實(shí)上，對(duì)小白用戶來(lái)說(shuō)，想要用AI一鍵成片要解決的問(wèn)題遠(yuǎn)不止算力不足。

　　在莫爭(zhēng)的工作流里，劇本依然是那個(gè)最難、最核心的部分。甚至，因?yàn)锳I的存在，劇本的創(chuàng)作變得更復(fù)雜了。一個(gè)傳統(tǒng)的兩萬(wàn)字劇本，在改成AI可用的分鏡本時(shí)，可能會(huì)膨脹到三萬(wàn)字。

　　當(dāng)被問(wèn)及是否會(huì)用AI寫劇本時(shí)，莫爭(zhēng)說(shuō)：“我拒絕用AI寫劇本。”他試過(guò)，也短暫地被AI的效率震撼過(guò)，但很快發(fā)現(xiàn)，AI生成的東西“非常套路，沒(méi)有人味”。“為什么技術(shù)發(fā)展了這么多年，大家還是寫不出《肖申克的救贖》？我覺(jué)得這就是人類偉大的地方。如果AI能寫出《肖申克的救贖》，而且能源源不斷地寫，那就不需要藝術(shù)家了。”

　　“以前，服裝、化妝、道具、美術(shù)考慮的事，現(xiàn)在都得你自己在劇本里想好。”莫爭(zhēng)解釋說(shuō)，為了讓AI保持角色一致性，他需要在劇本里就備注好男主角的童年版本、老年版本，甚至在不同場(chǎng)景下穿什么顏色的衣服。如果角色名字差一個(gè)字，AI可能會(huì)“傻傻地”認(rèn)為是兩個(gè)人。

　　即便有了劇本，AI也遠(yuǎn)未到“一鍵成片”的程度。生成出來(lái)的15秒素材，可能只有5秒能用。主角前一秒從右往左走，后一秒就從左往右走；還有開(kāi)頭提到的角色鉆進(jìn)車底時(shí)還穿著長(zhǎng)袖，鉆出來(lái)后就穿上了短袖。

　　“你得會(huì)剪輯。功夫片的打斗要流暢，全靠剪出來(lái)——怎樣讓一條腿打過(guò)去收回來(lái)，下一秒還在原來(lái)的位置。”莫爭(zhēng)說(shuō)，此外，他認(rèn)為在有條件的情況下，音樂(lè)這部分仍需要找專業(yè)人士，目前AI制作的音樂(lè)只能說(shuō)“勉強(qiáng)夠用”。

　　如果更考究一點(diǎn)，他認(rèn)為還可以請(qǐng)一個(gè)專門的提示詞師。在他看來(lái)，提示詞師是連接文字與影視的橋梁。“好的提示詞師會(huì)把握各種各樣的風(fēng)格，比方說(shuō)打斗的時(shí)候運(yùn)用什么樣的風(fēng)格，他還可以設(shè)計(jì)不同的打斗風(fēng)格。他也具備導(dǎo)演的運(yùn)鏡水平。比如說(shuō)這個(gè)畫(huà)面要廣角鏡頭還是特寫，還是一個(gè)跟蹤鏡頭。某種程度上他就是一個(gè)導(dǎo)演。”

　　AI不會(huì)取代實(shí)拍

　　不過(guò)，盡管親手用AI做出了作品，但莫爭(zhēng)對(duì)這項(xiàng)技術(shù)保持著一種清醒的疏離感。他會(huì)花大量時(shí)間去看別人的AI短劇，但那是帶著“看競(jìng)品”的心態(tài)。如果純粹作為觀眾，他坦言，“我還是更愿意看實(shí)拍的。”

　　他的理由很簡(jiǎn)單：“因?yàn)槲覀兪侨恕！彼f(shuō)，人需要從作品中找到共鳴，而AI生成的情感，目前看依然很膚淺。

　　他以近期他正在制作的另一部動(dòng)畫(huà)片《單身女人》為例說(shuō)，“你讓AI去演一個(gè)女作家在山間別墅里的恐懼、懷疑，那種極其細(xì)微的、幾秒鐘內(nèi)就能傳達(dá)出來(lái)的復(fù)雜情緒，它做不出來(lái)，即便是復(fù)刻之前的類似角色出來(lái)也是四不像。”

　　在他看來(lái)，AI和傳統(tǒng)實(shí)拍應(yīng)該是互補(bǔ)的。科幻的、大場(chǎng)面的、實(shí)拍難以實(shí)現(xiàn)的，比方說(shuō)希區(qū)柯克鏡頭、大爆炸這種效果交給AI去做；而那些細(xì)膩的、需要人類演員用靈魂去填充的題材，就應(yīng)該留給真人去演。

　　他說(shuō)，目前AI制作短劇或電影的靈感仍來(lái)源于傳統(tǒng)的實(shí)拍素材。“正是因?yàn)槔钚↓垺⒊升垺⒗钸B杰當(dāng)年從這棟樓跳到那棟樓，今天的AI才可以復(fù)刻出流暢的打斗場(chǎng)面。”他認(rèn)為，傳統(tǒng)的創(chuàng)作不能斷，那是AI的“源頭活水”。一旦所有人都只做便宜的AI，藝術(shù)就會(huì)停留在原地“吃老本”。

　　“如果一個(gè)人連電影是什么都不知道，他怎么做出電影？”他認(rèn)為就算技術(shù)門檻降到零，審美、敘事、情感的門檻依然在那里，因此至少在十年內(nèi)，“人人都能成導(dǎo)演”不會(huì)成為現(xiàn)實(shí)。“如果真有那一天，電影就變得不值錢了。每天有十萬(wàn)部作品涌出來(lái)，大家根本看不過(guò)來(lái)。沒(méi)有觀眾，就沒(méi)有任何意義。”

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