【全景聲專題】走出一條獨創道路的谷津DA&T全景聲系統

在這次全景聲專輯中，總共提出三種可以欣賞的方案，一種是芝杜UHD8000 8K播放機，連接傳統的多聲道家庭影院系統；一種是杰科Q30無線音箱，在小空間中也能體驗全景聲的沉浸感。最后一種最特別，因為它是獨創的，由臺灣谷津DA&T公司設計的全景聲音響。

DA&T谷津創立于1995年(原名原夙音響)，設計師張永能在音響業有超過25年的研發與20年制造生產經驗，數字、模擬產品均能自行開發生產。他認為音響是一種商品，也可以是一種藝術品，但不應該是一種神話。音響是由物理與化學為基礎本質的電子工業，經過精密計算，設計制造出來的產品，它可以是有錢人專屬的藝品，但更應該是廣大愛樂人享受音樂生活的電子產品，所以他致力于用最低成本制造出擁有豐富音樂感和杰出表現的音響器材。張永能是個標準的理工男，是一個充滿熱情卻又執著的技術控，譬如他認為40年來數字音源雖然有很大的變化與進步，但整體音響工業卻并沒有因此有大躍進，反而帶來虛假的聲音、華麗的外表與花俏的功能，讓人漸漸忘了真實是什么。就如同有了彩色電視機之后，愈來愈少人能分辨黑與白，張永能說為了讓真實的聲音得以重播，精良的音響器材就必須被設計與制作，他相信理論將等于實際，當理論不等于實際代表著考慮尚未周詳。

谷津DA&T M8P八聲道數字處理器

●支持768kHz / 32bit數字輸與數字輸出

●127dB音量控制

●+18dB數字音量增益

●數字接地隔離技術

●支持外接式WTX/WRx無線傳輸

●提供八組AES/EBU平衡與八組COAX同軸數字輸出

●支持聚集裝置辨識

●可創建兩聲道音場模式

●各聲道相位可調

●各聲道數字增益微調

喜歡古典音樂并有深厚造詣的張永能，為了驗證自己的理論正確，他決定下海搞錄音，而且一開始就挑選最難的單點立體聲麥克風方式，邀請臺灣幾位音樂家演出孟德爾頌、勃拉姆斯的室內樂作品。在錄音過程中張永能發現，如何完整的把音樂廳內所有音樂信息收錄下來固然很困難，要不遺漏的重播出來更不容易。市售的音箱都無法滿足他嚴苛的要求，為了監聽錄音的效果是否與現場音樂廳一樣，他開始試制音箱，前前后后花了不少時間。他設計音箱的參考標準就是現場音樂，還有音樂家們的判斷，換句話說，他的音箱能為錄音師帶來如臨音樂廳的效果，而演奏家們也認為它發出的聲音與懷里的提琴并無二致。

說起技術就滔滔不絕的谷津音響負責人張永能

為了發揮數字技術的最大優勢，他推出D.D.S（直通數字系統)，在功放驅動音箱之前，全程采用S/PDIF數字訊號傳輸，而且將數字訊號升頻為32bit/352.8kHz格式，理論上可獲得130dB動態范圍，重播波形更接近真實。另一方面，數字訊號分辨率拉高到32位元之后做數字音控，其誤差低至可忽略不計，而且數字/模擬轉換時可針對某一聲道處理（例如左聲道或右聲道甚至是多聲道中的任一聲道），獨立做數字音控就可完全免除傳統音響系統各聲道的串音干擾。再者，數字傳輸的D.D.S.系統器材與器材間接地不再相連，徹底把接地干擾完全解決。D.D.S.重點在于數字音樂時代已可完全脫離模擬前級功放的桎梏，掙脫接地隔離、誤差極大的模擬式可變電阻音量控制器，以及重復放大失真與雜訊等環節之束縛，讓數字音樂訊號的重播更直接無染，更接近真實。

推薦使用蘋果的Mac Mini作為蘋果音樂的串流播放

很早前張永能就不用CD機了，而是播放iTune下載的文件，張永能說誰的唱片收藏能與蘋果iTune相比呢？如果能在網絡上取得16bit/44kHz甚至24bit/96kHz的音樂，為什么還要執意擁抱傳統模擬音樂訊源？蘋果公司在macOS Catalina（2019）將iTunes拆解為：

●Apple Music（音樂）

●Apple Podcasts（播客）

●Apple TV（影片）

●Finder（裝置同步）

DA&T使用的是Mac+HDMI的連接方案

iTunes 并未消失，只是“退休”，它代表了本地音樂管理時代；后繼的Apple Music則代表了云端流媒體時代，二者功能有重疊，但定位、技術架構與使用體驗截然不同。張永能當然第一時間擁抱蘋果音樂，但他也意識到，傳統的二聲道音響發展遇到瓶頸，哪怕功放的驅動力再強，音箱的失真度再低，仍然無法達到如臨現場的氛圍與體驗感。多聲道重播是一條較少人嘗試的道路，蘋果音樂又提供了數以萬計的杜比全景聲音樂資源，為什么不好好利用呢?最終我們看到2025年發表的DA&T全景聲音響。

四聲道是享受全景聲最簡單的方式

張永能說DA&T全景聲音響不是家庭影院，而是純粹的音樂體驗！從此聆聽者將不再只是觀眾，而是仿佛置身于演唱現場。音樂創作者可以自由地將聲音放置于三維空間的任何角落，猶如畫家拿到了一張3D畫布，聆聽音樂變成沉浸式體驗，耳朵享受著四面八方傳來的歌聲，時而圍繞時而旋轉，我們將從一個冷靜的旁觀者，轉變成一個熱情的參與者。傳統家庭影院系統除了前方主音箱可能是落地音箱，多數環繞音箱會使用小型壁掛音箱，80Hz以下低頻交給低音炮來彌補，在觀看影片時沒問題，而在全景聲音響上這樣的配置并不理想。為有些錄音會把低音樂器放在后面，小音箱無法完整重現樂器的質感與定位，影響音場的真實感。所以他希望全景聲音響每個聲道都具備全頻發聲的能力，讓聲音的空間感更加真實。

有條件的話可以每個聲道都用全頻發聲的音箱

2021年6月，蘋果音樂正式推出“空間音訊”(Spatial Audio)服務，同時引入高解析無損壓縮ALAC，不僅改變了音樂市場的競爭格局，也讓多聲道音樂有機會走向普及。蘋果生態圈有大量用戶，加上對音樂創作者的版權保護與獎勵機制，使得越來越多音樂人愿意投入全景聲錄音。蘋果公司的目標顯然并非只是迎合傳統音響發燒友，而是讓所有蘋果用戶都能享受被音樂環繞的沉浸式體驗。張永能說，多聲道的潛力不是讓樂器像電影音效那樣“飛來飛去”，而是提供一種全新的聆聽觀點，讓我們重新認識音樂。錄音師不必再擔心樂器頻率互相干擾而刻意避讓某些聲音，他們可以像在真實世界中一樣，將樂器放置在不同的位置，讓它們自然共存。此外，讓混響能夠更均勻地彌漫在空間中，使聽眾透過聲音的紋理，感受到演奏者的情感流動。

環繞使用的有源音箱也能達到全頻效果

由于多聲道錄音對于聲道變換的聲音準位要求極為嚴格，這使得它成為一片未被“音量戰爭”污染的凈土。音量戰爭也就是響度競爭，錄音師為了讓聲音聽起來更寬、更廣、更響，他們不得不犧牲某些細節，甚至使用低頻切割工具來提升高頻量能，讓整體音量更突出。多聲道錄音保留了最原始的情感訊息，讓聲音的細節能夠直接傳遞給聽眾，不再被過度壓縮所扭曲。這不僅是一場技術的革新，更是一場對聲音本質的回歸。蘋果官網有一篇文章講述他們如何運用Apple AAC編碼器進行編碼與解碼，讓最終的聲音呈現與原始24位元錄音室母帶幾乎無異，文章可以看出蘋果對自家Apple AAC編碼技術的高度自信。我們知道人類的聽覺分辨力有極限，超過極限后就很難察覺聲音的細微差異，所以當其他音樂串流平臺紛紛推出高解析音訊時，蘋果卻并不急于跟進。相反的蘋果公司將目標放在空間音訊，這是一種完全不同層次的思維。空間音訊與傳統兩聲道的差異，遠比AAC與高解析格式的比較來得顯著，因為二者本質不同，錄音條件與重播設備也完全不同。

外接式WTX/WRx無線傳輸模塊

要讓空間音訊順利播放，并同時兼容不同作業系統，關鍵在于計算機算力。空間音訊是建立在多聲道基礎上，音樂文件必須透過CPU運算處理，才能根據不同使用場景，轉換為適合對應的播放格式。目前所有的網絡串流播放機，其實就是一臺小型計算機，既然如此，又怎能忽略蘋果在計算機領域的技術實力呢，拿蘋果計算機來播放蘋果音樂，不就是一臺超級的網絡串流播放器嗎?所以DA&T全景聲音響的組成，包括Mac Mini(按配置不同售價人民幣4499-10999元)計算機，透過USB線連接DA&T的M-8P主機，然后以有線或無線方式連接有源音箱。無線連接時要適配WTx/WRx點對點無線傳輸器，這是華為主導的星閃聯盟于2023年推出的NearLink技術，具有高速率（≥1 Gbps）、超低延遲（<10ms）、精準同步等優點。由于使用2.4 GHz+5 GHz雙頻動態切換，不需路由器也能達到1.5 Mbps（L2HC 3.0編碼）最大碼率，每只音箱獨立傳輸音頻訊號毫無問題。

全景聲的錄音技術建立在三個核心概念之上：Bed（環境場）、Object（物件對象）、Metadata（元數據，即記錄資料的資料）。播放全景聲錄音的最佳方式，是透過多聲道音箱系統，讓聲音從其應有的方位傳達給聆聽者，以實現更真實的音場體驗。但在居家環境中，要在四面八方都布置音箱，往往受限于空間與實際條件而難以達成。張永能說，兩聲道立體聲的經驗告訴我們，只需2只音箱便能重現音場與定位，依此推論，4只音箱便能構筑出四個方向的音場，只要加上頭頂的天空聲道更可重建上方音場。從錄音室的制作、上傳，到消費者的下載與播放，蘋果官方選擇了5.1.2或7.1.4作為全景聲的標準聲道配置。在DA&T全景聲音響中，最低配置是4只音箱，更推薦5.1.2，理想情況是前方3只音箱完全相同，以確保音像的高度與音質的一致性。由于DA&T可用無線方式傳輸，因此環繞音箱與天空聲道的布置更靈活彈性。

另外一部入門級的i8p2多聲道處理器與書架音箱

至于空間音效校正應謹慎使用，避免過度依賴，DA&T的M-8P主機不但沒有內置全景聲解碼(有需要可以加購M-8da八聲道解碼器)，更沒有Audyssey、Dirac Live等校準軟件，純粹就是一部各聲道相位可調、各聲道數字增益可調的多聲道前級。當然M-8P也使用谷津的D.D.S直通數字技術，會把所有數字訊號進行升頻處理再輸出。張永能表示，我們應該以兩聲道的標準來要求每一個聲道，除了音場與定位，音質與音色也是判斷音響系統耐不耐聽的關鍵因素。我們應該先將音箱擺放到最佳位置，并針對空間進行適當的擴散或吸音處理，確保每個音箱都能在其位置發揮最佳音質與音色。過度依賴空間音效校正軟件，可能導致聲音變得呆板、缺乏活力，甚至影響音色的自然流暢度。當全景聲系統經過精準調校后，“皇帝位”將不再局限于特定的甜蜜點。不論是輕松坐著還是側身聆聽，都能享受美好的音效體驗。更進一步地說，不同的聆聽位置還能帶來獨特的聲音變化，就如同在音樂廳中，不只正中央的座位能夠享受完美的音場，每個角落都可能有其獨特的魅力。

谷津自己開發的DSP有源音箱，表現非常厲害

從另一個角度更清楚看到這個DSP有源音箱的結構

DA&T全景聲音響搭配的Xi-51、Xi-51/82數字直入DSP有源音箱，結合了先進技術、簡潔設計與極致講究于一身。對工程師來說，即使擁有最優秀的喇叭單元與最好的音箱聲學設計，仍無法達到理想的頻率響應與相位特性。DSP有源音箱是透過DSP架構深入理解單元的特性與音箱的改進空間，箱體、喇叭單元、功放與數字處理被整合為一個有機整體，工程師透過分析與補償，能使喇叭的音色與性能大幅提升。目前市面上的DSP有源音箱仍以模擬輸入為主，模擬訊號必須在音箱內先經過A/D轉換才能進行DSP處理。谷津的DDS系統是將云端的文件透過計算機播放，全數字方式傳輸，直到音箱內部的DSP與功率放大，最后僅在接近喇叭單元的最后幾公分才又回到模擬訊號，最終聲波經由空氣傳遞至耳朵，因此聲音清晰無比，幾乎沒有任何損耗與失真。

DA&T全景聲音響系統除了能播放多聲道形式的全景聲音樂，也能完美展現傳統兩聲道的音響效果，事實上谷津的全景聲音響本來就依循兩聲道的最高標準所發展出來的。使用M-8P播放兩聲道曲目時可以有兩種選擇，一種是傳統兩聲道模式，另外一種是谷津所研發的兩聲道模擬音場模式，M-8p的C.C功能可以把兩聲道訊號模擬成全景聲來播放，并調整后環場的聲音強度來符合對兩聲道皇帝位音場的期望。

張永能表示，雖然“原音重現”依然難以實現，但“身歷其境”的體驗已經觸手可及，谷津的DA&T全景聲音響系統，正為這個愿景開啟無限可能。