曲潤(rùn)海|《太原市實(shí)驗(yàn)晉劇院五十周年紀(jì)念畫冊(cè)》序

《太原市實(shí)驗(yàn)晉劇院五十周年紀(jì)念畫冊(cè)》序

曲潤(rùn)海/文

五十歲，是一個(gè)人的盛年期。而對(duì)一個(gè)劇團(tuán)來(lái)說則剛剛步入壯年，正是大有作為，碩果豐盛的年華。太原市實(shí)驗(yàn)晉劇院剛過了四十歲生日，一眨眼就五十歲了！半個(gè)世紀(jì)，人才濟(jì)濟(jì)，碩果累累，名副其實(shí)，銳意實(shí)驗(yàn)。

首先是人才的培養(yǎng)和造就的實(shí)驗(yàn)。太原市實(shí)驗(yàn)晉劇院的前身是太原市實(shí)驗(yàn)晉劇團(tuán)，它的根基則是張寶魁、丁果仙的人民晉劇團(tuán)、新新晉劇團(tuán)于1953、1954年隨團(tuán)招收的學(xué)員，1957年正式改建為太原市戲劇學(xué)校的一、二、三班畢業(yè)生，加上幾名青年演員組建成的。因此它有別于舊的科班，它是集中在學(xué)校培養(yǎng)的。辦學(xué)首先要延請(qǐng)名師。名師中除張寶魁是著名的戲曲教育家外，主要是晉劇藝術(shù)家丁果仙、牛桂英、郭鳳英、張美琴、馬兆麟、花艷君、郭雙喜（水仙花）、筱桂琴、馬秋仙、劉仙玲等和從晉綏根據(jù)地來(lái)的革命文藝家，以及鼓師白晉山、琴師田九云，還有專職的文化教員。

梅蘭芳與丁果仙

冀萍與郭鳳英

武忠、李月仙、高翠英

郭彩萍

武凌云

田桂蘭與劉仙玲

胡嫦娥（右）

名家傳授貫徹始終。不僅請(qǐng)本省本劇種的名師，而且請(qǐng)京劇大師來(lái)傳授、指導(dǎo)，梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生，川劇藝術(shù)家陽(yáng)友鶴、曾榮華等，都曾親臨太原，直接面授。就是到了八十年代，還請(qǐng)李萬(wàn)春、袁世海、厲慧良、魏喜奎等到團(tuán)講學(xué)。這批青年演員一開始就有一個(gè)高起點(diǎn)，真正是名師出高徒。最值得一提的是走出去“周游列國(guó)”，實(shí)踐并求學(xué)。他們先后到四川、重慶、貴州、云南、廣西、廣東、湖南、陜西、寧夏的好多地方，以及本省的大晉南，一邊演出，一邊交流、取經(jīng)，又使他們眼界開闊，形成了藝術(shù)上開拓進(jìn)取的精神。經(jīng)過這樣實(shí)驗(yàn)培育出來(lái)的實(shí)驗(yàn)團(tuán)，毫不夸張地說，是一個(gè)人才濟(jì)濟(jì)的整體。郭彩萍、武忠、李月仙、閻惠貞、高翠英、白桂英、張翠英、張嘉盛、薛維藝、郝富、代占?jí)?、馬兆祿、苗秀茂、趙吉祥、薛林花、胡潤(rùn)寶、趙素梅等都閃現(xiàn)出他們的光亮。二十年以后，又涌現(xiàn)出謝濤、胡嫦娥、武凌云、吳愛卿、余芳、牛建偉、王春梅等一批新秀，謝濤、胡嫦娥、武陵云繼高翠英、郭彩萍之后，獲得了全國(guó)戲曲梅花獎(jiǎng)，謝濤更獲得“二度梅”和幾度文華表演獎(jiǎng)。其次，在出人才的基礎(chǔ)上出戲，進(jìn)行劇目的實(shí)驗(yàn)。實(shí)驗(yàn)，可能成功也可能失敗。成功了自然皆大歡喜，失敗了呢，那就指責(zé)多了。晉劇是山西最大的一個(gè)劇種，而且是一個(gè)跨省區(qū)的劇種，劇團(tuán)多，旗鼓相當(dāng)?shù)膭F(tuán)也不止三四個(gè)，在省城首先面對(duì)的就是省晉劇院。因此實(shí)驗(yàn)更要精心組織，精細(xì)打磨，一旦成型，迅速拿到群眾中去檢驗(yàn)，以提高成功率。實(shí)踐的結(jié)果，絕大多數(shù)劇目站住了腳。他們的劇目大致是三類：整理以往演出的劇目；從外面移植來(lái)的新劇目；新創(chuàng)作的“三并舉”劇目。我看他們的演出，大約有四十年，能夠記得起來(lái)劇目，大戲有《劉胡蘭》、《逼上梁山》、《楊門女將》、《蝶戀花》、《文龍歸宋》、《紅梅閣》、《歸宗圖》、《臥虎令》、《鳳臺(tái)關(guān)》、《雙羅衫》、《三關(guān)點(diǎn)帥》、《齊王拉馬》、《書生拜將》、《致敬，穿時(shí)裝的女郎》、《丁果仙》、《深宮情恨》、《大院媳婦》、《夢(mèng)斷天堂》、《范進(jìn)中舉》、《傅山進(jìn)京》；小戲有《小宴》、《調(diào)寇》、《激友回店》、《土祖廟》、《三上轎》、《蘆花河》、《古城會(huì)》、《走雪山》、《跑城》、《交印》、《蘆花》、《救裴》、《殺驛》、《打瓜園》、《舍飯》、《訪白袍》、《采?！返鹊取＿@些戲中，大戲比小戲多，大戲中新戲比熟戲多，小戲中，獨(dú)立演出的比大戲中的折子戲多。

曲潤(rùn)海與謝濤交談

無(wú)論是保留劇目、移植劇目、新創(chuàng)作劇目，都有幾個(gè)鮮明的特點(diǎn)。一是時(shí)代脈搏、人文蘊(yùn)涵；二是技藝精湛、喜聞樂見；三是反復(fù)錘煉、精益求精。尤其是創(chuàng)作劇目，多數(shù)成了保留劇目，而且有的堪稱精品，《三關(guān)點(diǎn)帥》、《齊王拉馬》已經(jīng)家喻戶曉，《丁果仙》、《傅山進(jìn)京》獲得了我國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)政府最高獎(jiǎng)文華獎(jiǎng)，《傅山進(jìn)京》更躋身于國(guó)家一年一度的十大精品工程劇目。

人才和劇目的實(shí)驗(yàn)，形成了劇院鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，最突出的一點(diǎn)是：陽(yáng)剛壯美。他們的須生、花臉、小生、刀馬旦戲，或凜然正氣，或精神抖擻，或金戈鐵馬，或昂揚(yáng)激越，都具有豪爽氣魄，就是在女演男的須生、小生身上，也都有一股瀟灑的英氣。這是其他晉劇院團(tuán)不多見的。

還有一個(gè)實(shí)驗(yàn)是劇團(tuán)管理體制改革的實(shí)驗(yàn)。二十世紀(jì)八十年代以來(lái)，我國(guó)處于一個(gè)空前的改革建設(shè)時(shí)代，戲曲院團(tuán)也毫無(wú)例外。太原市實(shí)驗(yàn)晉劇院是一個(gè)大院團(tuán)，進(jìn)入八十年代同樣出現(xiàn)了人浮于事的局面，為了緩解這個(gè)難題，他們劃分為東西兩個(gè)劇組演出。為了解決后繼有人的問題，1986年以后，他們也像全省其他劇院一樣，成立了青年團(tuán)，一直堅(jiān)持到現(xiàn)在。九十年代，武陵云為首組織起“映山紅”民間職業(yè)劇團(tuán)梨園劇團(tuán)。而進(jìn)入本世紀(jì)后，胡嫦娥又邁出了更大的步子，組建起嫦娥藝術(shù)團(tuán)。劇團(tuán)管理體制的改革，全國(guó)并非一個(gè)模式。現(xiàn)在繁鑼密鼓推進(jìn)的僅僅是國(guó)有劇團(tuán)的轉(zhuǎn)企改制，胡嫦娥顯然走出了另一條路子。

但是不論哪個(gè)時(shí)期、哪種形式的改革實(shí)驗(yàn)，他們的改革都緊密地同藝術(shù)建設(shè)結(jié)合起來(lái)。他們守住了立團(tuán)的根基，守住了人才，守住了藝術(shù)，也守住了觀眾。每個(gè)時(shí)期他們都有代表性的新創(chuàng)作，八十年代創(chuàng)作演出了《三關(guān)點(diǎn)帥》、《齊王拉馬》、《致敬，穿時(shí)裝的女郎》，九十年代創(chuàng)作演出了《丁果仙》、《深宮情恨》，進(jìn)入本世紀(jì)又創(chuàng)作演出了享譽(yù)全國(guó)的《傅山進(jìn)京》。就是企業(yè)管理的嫦娥藝術(shù)團(tuán)，也不是疲于奔命的老演老戲，老戲老演，他們創(chuàng)作演出了新編歷史戲《龍興晉陽(yáng)》?，F(xiàn)在，太原市實(shí)驗(yàn)晉劇院也面臨著轉(zhuǎn)企改制。只要明確改革的根本目的是出人才，出作品，滿足人民大眾對(duì)戲曲藝術(shù)欣賞的需求，把改革和建設(shè)緊密地結(jié)合起來(lái)，只要有自己的謀略與對(duì)策，就能夠乘改革的大勢(shì)，進(jìn)一步保護(hù)好晉劇這一份遺產(chǎn)，因勢(shì)利導(dǎo)，實(shí)驗(yàn)創(chuàng)新，發(fā)展自己。

牛桂英與曲潤(rùn)海

花艷君與曲潤(rùn)海

上臺(tái)看望高翠英

祝賀演出成功

從太原市實(shí)驗(yàn)晉劇院的五十年三方面的實(shí)驗(yàn)，使我產(chǎn)生了幾點(diǎn)感受與思考。

一點(diǎn)，無(wú)論辦劇團(tuán)、培養(yǎng)人才、創(chuàng)作劇目，首先都要有個(gè)戰(zhàn)略性的思慮，冠名實(shí)驗(yàn)就是一種長(zhǎng)遠(yuǎn)的思慮。劉舒?zhèn)b、張煥等老同志當(dāng)時(shí)的思想，用現(xiàn)在的話來(lái)說就是超前的。張煥在文革結(jié)束后提議召開全省戲曲教育會(huì)議，形成了第一次教學(xué)劇目匯報(bào)演出，一直堅(jiān)持到現(xiàn)在。劉舒?zhèn)b擔(dān)任宣傳部副部長(zhǎng)分管文藝的時(shí)候，對(duì)省直院團(tuán)院校一家一家聽取匯報(bào)，從落實(shí)政策抓到劇團(tuán)恢復(fù)練功，學(xué)校招生，以及劇目恢復(fù)、機(jī)構(gòu)設(shè)置，是全面的建設(shè)。省戲曲學(xué)校的格局就是那時(shí)奠定的。可想而知他在擔(dān)任副市長(zhǎng)的時(shí)候，是如何重視實(shí)驗(yàn)團(tuán)的，他被稱為戲劇市長(zhǎng)，絕對(duì)是美稱。由此我又想到，戲曲仍然需要?jiǎng)⑹鎮(zhèn)b、申維臣等領(lǐng)導(dǎo)同志那樣的扶持。兩點(diǎn)，戲曲是綜合的藝術(shù)，實(shí)驗(yàn)需要有一個(gè)有造詣的綜合的藝術(shù)創(chuàng)作和理論研究的群體，編、導(dǎo)、音、美、研缺一不可。如果有了好演員，而缺了創(chuàng)作研究的幾個(gè)環(huán)節(jié)，演員也無(wú)用武之地。太原市正是有一批有造詣的創(chuàng)作、研究人員，才不斷地保證有可實(shí)驗(yàn)的劇目。張翔、沈毅、賈肯堂、張宴杰、楊秋實(shí)、梁楓、齊陶、趙威龍、高新培、趙愛斌、榮崢、馬兆祿、代占?jí)?、白晉山、田九云、龐萬(wàn)峰等，對(duì)實(shí)驗(yàn)晉劇院的貢獻(xiàn)，同那些表演藝術(shù)家一樣，是不可磨滅的。

當(dāng)然，既要有自己的創(chuàng)作班子，也需要十方和尚來(lái)念經(jīng)?！陡瞪竭M(jìn)京》的成功，清楚地印證了這一番道理。如果不是鄭懷興選取了一個(gè)新的角度，仍然要“反清復(fù)明”，永遠(yuǎn)寫不成。如果沒有石玉昆綜合把握，有了好劇本、好演員，也未必能錘煉成一部完整的作品，甚至?xí)愠伞靶聭蚶涎荨?。因此，?chuàng)新的關(guān)鍵，首先是思想理論的解放。

三點(diǎn)，戲曲是表現(xiàn)的藝術(shù)，表演的藝術(shù)。戲曲對(duì)生活不是直觀的反映，而是像詩(shī)歌一樣表情達(dá)意。然而劇作家不像詩(shī)人那樣直接抒發(fā)感情，而是依靠演員來(lái)表情達(dá)意的。表演藝術(shù)仿佛人體藝術(shù)，演員也可以說是教師、導(dǎo)演雕塑出來(lái)的作品，上了臺(tái)站有站相，坐有坐相，八面玲瓏。劇本和導(dǎo)演構(gòu)思只有通過他們才能活靈活現(xiàn)、神采飛揚(yáng)地表現(xiàn)給觀眾。由此可以理解非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)，確定代表性傳承人的重要。由此也生發(fā)出一個(gè)不容忽視的問題：保護(hù)傳承人，保護(hù)傳統(tǒng)技藝，不斷培育新人。

四點(diǎn)，實(shí)驗(yàn)需要有團(tuán)隊(duì)精神。太原市實(shí)驗(yàn)晉劇院的可貴，在于它五十年始終保持著團(tuán)隊(duì)精神，就是在兵分幾路演出的時(shí)候，都聚合自如，《三關(guān)點(diǎn)帥》、《齊王拉馬》、《深宮情恨》、《文龍歸宋》、《歸宗圖》、《鳳臺(tái)關(guān)》等等戲中，都能看到郭、武、李、高、閻的形象。他們長(zhǎng)期磨合，心照不宣，熟悉默契，無(wú)論誰(shuí)給誰(shuí)配戲，都能恰到好處。這樣才形成了他們陽(yáng)剛壯美、豪爽瀟灑的整體藝術(shù)風(fēng)格。當(dāng)然實(shí)驗(yàn)晉劇院也有它的弱項(xiàng)，即旦角陣營(yíng)不齊楚。這需要在以后的改革建設(shè)中逐步彌補(bǔ)起來(lái)。

左一牛桂英，右一劉仙玲、右二郭鳳英

五點(diǎn)，地方戲曲有一個(gè)廣闊的農(nóng)村市場(chǎng)，太原市實(shí)驗(yàn)晉劇院也占著這個(gè)市場(chǎng)，而且是跨省區(qū)的市場(chǎng)。這個(gè)市場(chǎng)決不可忽視。切莫聽信有人說，到農(nóng)村討生活是不祥之兆，戲曲就要消亡了。我的看法恰好相反，我認(rèn)為廣大農(nóng)村是戲曲的生命厚土，只要農(nóng)村粗茶淡飯養(yǎng)著它，它就不會(huì)消亡。因此要繼續(xù)打下去，為農(nóng)村、農(nóng)民服務(wù)。當(dāng)然，還要打出去，廣泛進(jìn)行交流?，F(xiàn)在京劇、昆劇、越劇等都搞“走向全國(guó)”活動(dòng)，太原市實(shí)驗(yàn)晉劇院也有藝術(shù)條件，重走“周游列國(guó)”之路?！陡瞪竭M(jìn)京》是完全可以走向全國(guó)的！

2011年6月26日

曲潤(rùn)海（1936年10月12日——2025年4月21日)，男，漢族，山西定襄人，共產(chǎn)黨員。1957年至1962年就讀于北京大學(xué)中文系。曾任山西省文化廳黨組書記、廳長(zhǎng)，文化部黨組成員、藝術(shù)局局長(zhǎng)，中國(guó)藝術(shù)研究院常務(wù)副院長(zhǎng)、黨委書記。曾兼任中國(guó)歌劇舞劇院黨委書記、代院長(zhǎng)，中國(guó)演出管理中心主任，山西省藝術(shù)理論研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、山西省戲劇家協(xié)會(huì)副主席、山西省作家協(xié)會(huì)理事，文化部文華獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)副主任、文化部振興京劇指導(dǎo)委員會(huì)副主任、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)書記處書記等。擔(dān)任過的社團(tuán)職務(wù)有：中華炎黃文化研究會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)昆劇研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)昆劇古琴研究會(huì)顧問、中國(guó)戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)顧問。是中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員。

曲潤(rùn)海參加工作后主要研究“山藥蛋派” 和“晉軍”作家作品。 1983年后主要研究表演藝術(shù)的創(chuàng)作和管理，并參與創(chuàng)辦了表演藝術(shù)的全國(guó)最高政府獎(jiǎng)“文華獎(jiǎng)”。

曲潤(rùn)海筆名沱浪、居平，1960年開始發(fā)表作品，1983年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)。著有評(píng)論集《思考·探索·前進(jìn)》《山藥蛋派作家作品論》，論文集《論綜合治理振興山西戲曲》《論表演藝術(shù)的改革與建設(shè)》《沙灘戲語(yǔ)》《王府學(xué)步》，劇本集《晉風(fēng)戲稿》《旅燕戲稿》《曲潤(rùn)海劇本集?古代故事戲劇本》《曲潤(rùn)海劇本集?現(xiàn)代戲改編劇本》《曲潤(rùn)海劇本集?傳統(tǒng)戲改編劇本》（上、下冊(cè)），詩(shī)集《劇壇雜詠》，主編《中國(guó)文化藝術(shù)叢書》(十卷)等。

曲潤(rùn)海的戲曲劇本《富貴圖》《桐葉記》《崔秀英》獲文華新劇目獎(jiǎng)、文華劇作獎(jiǎng)，《金谷園》《日月圖》《蝴蝶杯》分別獲中國(guó)京劇節(jié)、藝術(shù)節(jié)、戲劇節(jié)劇目獎(jiǎng)、演出獎(jiǎng)，評(píng)論《高昂豪放順暢如流——評(píng)文武斌的詩(shī)》獲山西趙樹理文學(xué)獎(jiǎng)。