墨彩含韻，詩入畫境——評徐惠泉《東風(fēng)一曲桃花香》

《東風(fēng)一曲桃花香》 102cm×68cm 紙本水墨 2015年

墨彩含韻，詩入畫境——評徐惠泉《東風(fēng)一曲桃花香》

在中國當(dāng)代人物畫壇，徐惠泉以其獨樹一幟的“墨彩”風(fēng)格，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞中開辟出屬于自己的藝術(shù)路徑。2015年創(chuàng)作的《東風(fēng)一曲桃花香》（102cm×68cm，紙本水墨），便是其風(fēng)格成熟時期的經(jīng)典之作。這幅作品以江南春日為敘事底色，以仕女與桃花為核心意象，將水墨的沉靜、色彩的溫潤與詩性的意境融為一體，既延續(xù)了傳統(tǒng)文人畫的精神內(nèi)核，又注入了當(dāng)代審美意趣，成為當(dāng)代仕女畫創(chuàng)作中“守正創(chuàng)新”的生動范本。

作品的靈魂，在于其營造的詩性意境，這也是徐惠泉對傳統(tǒng)文人畫“詩畫同源”理念的精準(zhǔn)傳承。“東風(fēng)一曲桃花香”，題目本身便自帶詩意，畫家將這份詩意具象化為畫面中的每一處細(xì)節(jié)：春日東風(fēng)輕拂，桃枝舒展，粉白相間的桃花如云似霧，層層疊疊間透著江南的柔媚與生機(jī)；一位素衣仕女立于桃樹下，身姿嫻靜，眉眼含春，衣袂輕揚，似在聆聽風(fēng)的私語，又似在沉醉花的芬芳。畫面背景以淡墨鋪陳，大面積留白如云霧繚繞，既拉開了空間層次，又賦予畫面空靈悠遠(yuǎn)的韻味，讓“東風(fēng)”的靈動、“桃花”的芬芳、“仕女”的溫婉相互交融，形成“畫中有詩，詩中有畫”的審美境界。這種意境并非對江南春日的簡單復(fù)刻，而是畫家將主觀情感與自然之美相融合的產(chǎn)物，傳遞出一種寧靜、雅致、溫潤的東方美學(xué)氣質(zhì)，恰如江南文人的淡然心境，穿越時空，直抵人心。

筆墨語言的創(chuàng)新，是這幅作品跳出傳統(tǒng)窠臼、彰顯當(dāng)代價值的關(guān)鍵。作為“墨彩”風(fēng)格的代表性作品，《東風(fēng)一曲桃花香》打破了傳統(tǒng)水墨“重墨輕色”或“重色輕墨”的局限，實現(xiàn)了“墨與彩”的完美共生。在筆法上，徐惠泉以中鋒用筆為主，線條凝練流暢，剛?cè)岵?jì)：仕女的衣褶線條細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，盡顯身姿的柔美；桃枝的線條蒼勁有力，暗藏生機(jī)，既有傳統(tǒng)線描“吳帶當(dāng)風(fēng)”的韻味，又融入了現(xiàn)代造型的簡潔張力，做到了“以形寫神”，讓仕女的情態(tài)、桃枝的靈動躍然紙上。在用墨上，畫家深諳“墨分五色”的精髓，濃淡干濕層次分明，桃枝以濃墨點染，凸顯枝干的蒼勁；花葉以淡墨暈化，盡顯通透質(zhì)感；仕女的面部與衣袂則以清潤淡墨鋪陳，溫潤雅致，避免了水墨的沉郁壓抑。在設(shè)色上，作品以胭脂、朱砂、淡赭等清雅色彩為主，點染桃花與仕女妝容，色彩明快而不艷俗，溫潤而不厚重，與水墨的沉靜形成巧妙對比，達(dá)到“色不礙墨，墨不礙色”的藝術(shù)效果，既保留了水墨的骨力，又增添了色彩的溫度，讓傳統(tǒng)仕女畫擺脫了“清雅有余，靈動不足”的局限。

從創(chuàng)作脈絡(luò)來看，《東風(fēng)一曲桃花香》是徐惠泉從“水墨”到“彩墨”再到“墨彩”風(fēng)格升華的重要標(biāo)志，也彰顯了當(dāng)代畫家對傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新。徐惠泉立足傳統(tǒng)，吸收新浙派人物畫的筆墨精髓，堅守中國人物畫“以形寫神”的核心傳統(tǒng)，同時又不困于古法，以寫生為根基，將江南的靈秀氣質(zhì)、文人的詩意情懷與當(dāng)代人的審美需求相結(jié)合，對傳統(tǒng)仕女畫進(jìn)行了當(dāng)代轉(zhuǎn)譯。在傳統(tǒng)仕女畫中，人物多為“程式化”的表現(xiàn)，而徐惠泉筆下的仕女，既有傳統(tǒng)仕女的溫婉雅致，又多了一份當(dāng)代女性的靈動與從容，打破了傳統(tǒng)仕女畫的刻板印象，讓仕女形象更具時代氣息。這種傳承不是簡單的復(fù)制與模仿，而是在理解傳統(tǒng)精神內(nèi)核的基礎(chǔ)上，用當(dāng)代的筆墨語言與審美視角，賦予傳統(tǒng)題材新的生命力，實現(xiàn)了“傳統(tǒng)為根，創(chuàng)新為魂”的藝術(shù)追求。

一幅優(yōu)秀的藝術(shù)作品，不僅要有精湛的筆墨技巧與優(yōu)美的畫面意境，更要有深刻的精神內(nèi)涵與時代價值。《東風(fēng)一曲桃花香》便是如此，它以春風(fēng)、桃花、仕女為意象，不僅是對江南春日之美的詩意描繪，更是對傳統(tǒng)文人情懷的當(dāng)代詮釋，傳遞出人們對寧靜、美好、雅致生活的向往。在快節(jié)奏的當(dāng)代社會，這份藏在筆墨間的溫潤與詩意，能夠撫慰人心，讓人們在喧囂中尋得一份安寧，這正是作品的精神價值所在。同時，作品也為當(dāng)代人物畫創(chuàng)作提供了有益的借鑒——如何在堅守傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上實現(xiàn)創(chuàng)新，如何讓傳統(tǒng)藝術(shù)與當(dāng)代生活相銜接，如何用筆墨語言傳遞東方美學(xué)的獨特魅力。

徐惠泉的《東風(fēng)一曲桃花香》，以墨為骨，以彩為韻，以詩為魂，將傳統(tǒng)文人畫的詩意與當(dāng)代藝術(shù)的審美相融合，在尺幅之間，鋪展出血肉豐滿的江南詩境，也彰顯了當(dāng)代中國人物畫的藝術(shù)高度。

徐惠泉

1961年2月生于江蘇蘇州。

中國工筆畫學(xué)會副會長，中國美協(xié)連環(huán)畫藝委會副主任，中國畫學(xué)會常務(wù)理事，江蘇省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會副主席，江蘇省美術(shù)家協(xié)會副主席，江蘇省美術(shù)館名譽(yù)館長，南京市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會副主席，南京市美術(shù)家協(xié)會主席。獲江蘇省五一勞動獎?wù)拢硎車鴦?wù)院特殊津貼專家。

作品多次參加全國美展等國內(nèi)外重要藝術(shù)展覽并獲獎，多次擔(dān)任全國美展評委、國家藝術(shù)基金評委，作品由中國國家博物館、中國美術(shù)館、中國人民革命軍事博物館等收藏。