齊良芷追憶父親制作印泥往事，齊白石傳人齊良芷弟子湯發(fā)周發(fā)布

導(dǎo)語(yǔ)：

憶及白石老人自制印泥，極是講究。蓖麻油封入葫蘆懸于畫(huà)室，歷久凝稠；朱砂艾絨細(xì)搗慢調(diào)，色沉而不浮，鈐印入骨不暈。此中匠心，齊良芷先生常與弟子道及，今由齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)湯發(fā)周整理記之，以傳藝林舊事。

△ 齊白石小女-齊良芷畫(huà)畫(huà)中·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

作者簡(jiǎn)介：齊良芷為藝術(shù)大師齊白石的小女兒，自幼隨父學(xué)畫(huà)。擅畫(huà)蝦、蟹、花、鳥(niǎo)，筆墨簡(jiǎn)練，形神俱佳。亦能工筆草蟲(chóng)、山水，工細(xì)有致，色彩雅麗，為齊派第二代傳人。作品被國(guó)內(nèi)外諸多博物館、美術(shù)館收藏。現(xiàn)為中國(guó)畫(huà)研究會(huì)會(huì)員，齊白石藝術(shù)研究會(huì)主席，全國(guó)婦聯(lián)港、澳、臺(tái)三胞會(huì)會(huì)員，廣州大學(xué)藝術(shù)系客座講師，廣州師范大學(xué)藝術(shù)系講師，中國(guó)畫(huà)研究會(huì)會(huì)員、深圳大學(xué)藝術(shù)系客座教授、中國(guó)齊白石藝術(shù)研究會(huì)主席。

△ 齊白石小女-齊良芷和父親齊白石在一起老照片·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

我是齊良芷，齊白石小女。今日提筆追憶先父制印泥的舊事，指尖仿佛還能觸到那方印盒的溫潤(rùn)，聞到艾絨與朱砂交融的醇厚氣息。先父一生對(duì)藝術(shù)苛求至極，于印泥一事，更是傾注了旁人難及的匠心與耐心，這套獨(dú)門(mén)講究，我自幼看在眼里，記在心上，如今由弟子湯發(fā)周整理成文，也算為這段往事留存一份真切印記。

先父常說(shuō)：“印泥如印之血肉，無(wú)好印泥，再好的印章也失了神采。”他的印泥從不應(yīng)市買(mǎi)，皆親手調(diào)制，核心講究全在油、料、工三字，每一步都藏著數(shù)十年的堅(jiān)守。

△ 齊白石鈐印老照片·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

先說(shuō)制油，這是先父最獨(dú)到的創(chuàng)造，世人稱“葫蘆陳油法”。早年他試過(guò)多種油料，最終選定蓖麻油——新榨的蓖麻油質(zhì)地稀薄，干得極慢，鈐印時(shí)極易暈染洇散，毀了畫(huà)作與印面的干凈。為解此弊，先父自有巧思：他尋來(lái)粗釉瓷壺，裝滿新蓖麻油，掛在跨車胡同畫(huà)室的門(mén)后，一掛就是十年、二十年，甚至更久。

我幼時(shí)總愛(ài)守在門(mén)邊看那些油壺，陽(yáng)光穿過(guò)窗欞，在油壺表面投下斑駁光影。歲月悄然改變著油的品性：原本清亮的蓖麻油漸漸變得濃稠溫潤(rùn)，色澤從淺黃轉(zhuǎn)為深褐，質(zhì)地愈發(fā)沉穩(wěn)。先父說(shuō)，經(jīng)多年陳化的油，對(duì)溫濕度的適應(yīng)性極強(qiáng)，冬不凝凍，夏不透油，摻入印泥后，印章落紙不洇不燥，色澤沉穩(wěn)厚重，歷久彌新。這哪里是簡(jiǎn)單的制油，分明是與時(shí)光的耐心對(duì)談，把歲月的醇厚都熬進(jìn)了油里。
再論選料，先父對(duì)朱砂與艾絨的挑剔，近乎執(zhí)拗。朱砂必選上乘貨，買(mǎi)來(lái)后還要反復(fù)研磨，泡入清水中靜置。待水分沉淀，浮在上面的一層微黃者是朱磦，沉在底部的深紅者是朱砂，他皆分開(kāi)存放，按需搭配。早年他多用朱砂，晚年偏愛(ài)朱磦的溫潤(rùn)雅致，這份對(duì)色彩的偏好變化，藏著他心境的沉淀。

△ 齊白石印章《人長(zhǎng)壽》原印鈐蓋印油效果·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

艾絨的制作更是費(fèi)時(shí)費(fèi)力。先父有一口直徑一尺多的石臼，專門(mén)用來(lái)?yè)v制艾絨。他精選陳年艾草，剝?nèi)スＨ~，只取內(nèi)里柔韌的纖維，反復(fù)捶打搗絨，直到艾絨呈淺黃色，細(xì)膩柔軟，握在手中輕若無(wú)物。好艾絨是印泥的骨架，能吸附油與朱砂，讓印文立體感十足，鈐在紙絹上，深淺層次分明，這也是先父印泥區(qū)別于普通印泥的關(guān)鍵所在。
最后是制泥的工序，講究“捶揉有度，靜置有法”。先父將陳化油、細(xì)研朱砂、搗好艾絨按比例混合，用骨棒沿印盒邊緣由下往上反復(fù)翻拌，左手旋轉(zhuǎn)印盒，一邊按壓一邊調(diào)勻，動(dòng)作輕柔卻力道均勻。攪拌需持續(xù)許久，直到三者完全融合，印泥呈細(xì)膩的團(tuán)狀，不粘手、不松散。

△ 齊白石印章《齊白石》原印鈐蓋印油效果·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

制成后，先父還會(huì)做長(zhǎng)達(dá)兩年的對(duì)比測(cè)試。他會(huì)買(mǎi)來(lái)不同產(chǎn)地、不同品牌的印泥，一一記錄購(gòu)買(mǎi)時(shí)間、產(chǎn)地、試鈐效果，貼在柜子內(nèi)側(cè)，定期查驗(yàn)。兩年后，只留下效果最佳的，其余一概淘汰。這份嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?shí)驗(yàn)精神，讓他的印泥始終保持頂級(jí)水準(zhǔn)，鈐出的印文既有朱砂的艷麗，又有艾絨的柔韌，油朱分明，富有立體感，深深浸入紙絹纖維，成為鑒別其作品真?zhèn)蔚闹匾罁?jù)。
先父制印泥，從不是簡(jiǎn)單的手藝活，而是對(duì)藝術(shù)的極致敬畏。他常說(shuō)：“刻印如做人，要?jiǎng)傉话ⅲ惨劁h守拙。”制印泥亦是如此，需沉下心、耐住性，把每一步都做到極致。那些掛在門(mén)后多年的油壺，那口反復(fù)捶打艾絨的石臼，那支不停翻拌的骨棒，都藏著他對(duì)藝術(shù)的赤誠(chéng)與堅(jiān)守。
如今，先父早已遠(yuǎn)去，但他親手調(diào)制的印泥，依舊在世間留存著他的溫度。每當(dāng)我摩挲著那些印盒，仿佛還能看到他伏案制泥的身影，看到他眼中對(duì)藝術(shù)的熱忱。這份制印泥的講究，不僅是一門(mén)手藝，更是先父留給我們的精神遺產(chǎn)，值得代代相傳，也值得被更多人知曉。選自：（齊良芷眼中的齊白石，少白公子湯發(fā)周整理發(fā)布）