導(dǎo)語(yǔ):
憶及白石老人自制印泥,極是講究。蓖麻油封入葫蘆懸于畫(huà)室,歷久凝稠;朱砂艾絨細(xì)搗慢調(diào),色沉而不浮,鈐印入骨不暈。此中匠心,齊良芷先生常與弟子道及,今由齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)湯發(fā)周整理記之,以傳藝林舊事。
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△ 齊白石小女-齊良芷畫(huà)畫(huà)中·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
作者簡(jiǎn)介:齊良芷為藝術(shù)大師齊白石的小女兒,自幼隨父學(xué)畫(huà)。擅畫(huà)蝦、蟹、花、鳥(niǎo),筆墨簡(jiǎn)練,形神俱佳。亦能工筆草蟲(chóng)、山水,工細(xì)有致,色彩雅麗,為齊派第二代傳人。作品被國(guó)內(nèi)外諸多博物館、美術(shù)館收藏。現(xiàn)為中國(guó)畫(huà)研究會(huì)會(huì)員,齊白石藝術(shù)研究會(huì)主席,全國(guó)婦聯(lián)港、澳、臺(tái)三胞會(huì)會(huì)員,廣州大學(xué)藝術(shù)系客座講師,廣州師范大學(xué)藝術(shù)系講師,中國(guó)畫(huà)研究會(huì)會(huì)員、深圳大學(xué)藝術(shù)系客座教授、中國(guó)齊白石藝術(shù)研究會(huì)主席。
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△ 齊白石小女-齊良芷和父親齊白石在一起老照片·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
我是齊良芷,齊白石小女。今日提筆追憶先父制印泥的舊事,指尖仿佛還能觸到那方印盒的溫潤(rùn),聞到艾絨與朱砂交融的醇厚氣息。先父一生對(duì)藝術(shù)苛求至極,于印泥一事,更是傾注了旁人難及的匠心與耐心,這套獨(dú)門(mén)講究,我自幼看在眼里,記在心上,如今由弟子湯發(fā)周整理成文,也算為這段往事留存一份真切印記。
先父常說(shuō):“印泥如印之血肉,無(wú)好印泥,再好的印章也失了神采。”他的印泥從不應(yīng)市買(mǎi),皆親手調(diào)制,核心講究全在油、料、工三字,每一步都藏著數(shù)十年的堅(jiān)守。
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△ 齊白石鈐印老照片·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
先說(shuō)制油,這是先父最獨(dú)到的創(chuàng)造,世人稱“葫蘆陳油法”。早年他試過(guò)多種油料,最終選定蓖麻油——新榨的蓖麻油質(zhì)地稀薄,干得極慢,鈐印時(shí)極易暈染洇散,毀了畫(huà)作與印面的干凈。為解此弊,先父自有巧思:他尋來(lái)粗釉瓷壺,裝滿新蓖麻油,掛在跨車胡同畫(huà)室的門(mén)后,一掛就是十年、二十年,甚至更久。
我幼時(shí)總愛(ài)守在門(mén)邊看那些油壺,陽(yáng)光穿過(guò)窗欞,在油壺表面投下斑駁光影。歲月悄然改變著油的品性:原本清亮的蓖麻油漸漸變得濃稠溫潤(rùn),色澤從淺黃轉(zhuǎn)為深褐,質(zhì)地愈發(fā)沉穩(wěn)。先父說(shuō),經(jīng)多年陳化的油,對(duì)溫濕度的適應(yīng)性極強(qiáng),冬不凝凍,夏不透油,摻入印泥后,印章落紙不洇不燥,色澤沉穩(wěn)厚重,歷久彌新。這哪里是簡(jiǎn)單的制油,分明是與時(shí)光的耐心對(duì)談,把歲月的醇厚都熬進(jìn)了油里。
再論選料,先父對(duì)朱砂與艾絨的挑剔,近乎執(zhí)拗。朱砂必選上乘貨,買(mǎi)來(lái)后還要反復(fù)研磨,泡入清水中靜置。待水分沉淀,浮在上面的一層微黃者是朱磦,沉在底部的深紅者是朱砂,他皆分開(kāi)存放,按需搭配。早年他多用朱砂,晚年偏愛(ài)朱磦的溫潤(rùn)雅致,這份對(duì)色彩的偏好變化,藏著他心境的沉淀。
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△ 齊白石印章《人長(zhǎng)壽》原印鈐蓋印油效果·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
艾絨的制作更是費(fèi)時(shí)費(fèi)力。先父有一口直徑一尺多的石臼,專門(mén)用來(lái)?yè)v制艾絨。他精選陳年艾草,剝?nèi)スH~,只取內(nèi)里柔韌的纖維,反復(fù)捶打搗絨,直到艾絨呈淺黃色,細(xì)膩柔軟,握在手中輕若無(wú)物。好艾絨是印泥的骨架,能吸附油與朱砂,讓印文立體感十足,鈐在紙絹上,深淺層次分明,這也是先父印泥區(qū)別于普通印泥的關(guān)鍵所在。
最后是制泥的工序,講究“捶揉有度,靜置有法”。先父將陳化油、細(xì)研朱砂、搗好艾絨按比例混合,用骨棒沿印盒邊緣由下往上反復(fù)翻拌,左手旋轉(zhuǎn)印盒,一邊按壓一邊調(diào)勻,動(dòng)作輕柔卻力道均勻。攪拌需持續(xù)許久,直到三者完全融合,印泥呈細(xì)膩的團(tuán)狀,不粘手、不松散。
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△ 齊白石印章《齊白石》原印鈐蓋印油效果·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
制成后,先父還會(huì)做長(zhǎng)達(dá)兩年的對(duì)比測(cè)試。他會(huì)買(mǎi)來(lái)不同產(chǎn)地、不同品牌的印泥,一一記錄購(gòu)買(mǎi)時(shí)間、產(chǎn)地、試鈐效果,貼在柜子內(nèi)側(cè),定期查驗(yàn)。兩年后,只留下效果最佳的,其余一概淘汰。這份嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?shí)驗(yàn)精神,讓他的印泥始終保持頂級(jí)水準(zhǔn),鈐出的印文既有朱砂的艷麗,又有艾絨的柔韌,油朱分明,富有立體感,深深浸入紙絹纖維,成為鑒別其作品真?zhèn)蔚闹匾罁?jù)。
先父制印泥,從不是簡(jiǎn)單的手藝活,而是對(duì)藝術(shù)的極致敬畏。他常說(shuō):“刻印如做人,要?jiǎng)傉话ⅲ惨劁h守拙。”制印泥亦是如此,需沉下心、耐住性,把每一步都做到極致。那些掛在門(mén)后多年的油壺,那口反復(fù)捶打艾絨的石臼,那支不停翻拌的骨棒,都藏著他對(duì)藝術(shù)的赤誠(chéng)與堅(jiān)守。
如今,先父早已遠(yuǎn)去,但他親手調(diào)制的印泥,依舊在世間留存著他的溫度。每當(dāng)我摩挲著那些印盒,仿佛還能看到他伏案制泥的身影,看到他眼中對(duì)藝術(shù)的熱忱。這份制印泥的講究,不僅是一門(mén)手藝,更是先父留給我們的精神遺產(chǎn),值得代代相傳,也值得被更多人知曉。選自:(齊良芷眼中的齊白石,少白公子湯發(fā)周整理發(fā)布)
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