齊白石篆刻作品《悔烏堂》，白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周發(fā)布

導(dǎo)語：

齊白石篆刻朱文青田石作品《悔烏堂》，縱八厘米、橫三·三厘米、高四十二厘米，無年款，為其三十年代重要自用堂號印。此印取烏鴉反哺典故，寄寓對雙親的思念與未能盡孝之憾，刀法剛健靈動(dòng)、章法疏密得宜，盡顯齊派篆刻風(fēng)神。據(jù)考證，該印首見于齊白石《柳牛》圖，畫作成于三十年代初，亦收錄于癸酉年（1933）《白石印草》，可斷為1930至1933年間所刻，是研究其藝術(shù)與心境的關(guān)鍵實(shí)物。

△ 齊白石篆刻作品《悔烏堂》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

材質(zhì)：朱文青田石

尺寸：縱八厘米 橫三·三厘米 高四二厘米

無年款

描述：印約刻于此印據(jù)筆者查檢，首見于齊白石《柳牛》(藏于炎黃藝術(shù)館藝術(shù)中心)，畫約成于二十世紀(jì)三十年代初期，故斷此一九三0年至一九三三年間。此印又見于齊白石癸酉(一九三三年)夏六月重制手拓之《白石印草》。

摩挲案頭這方《悔烏堂》印，指尖觸到青田石溫潤的肌理，仿佛能觸到九十年前那位老人伏案刻章時(shí)的心跳。湯發(fā)周供圖的標(biāo)識(shí)印在頁側(cè)，更讓這方印的故事多了幾分傳承的溫度——縱八厘米、橫三點(diǎn)三厘米、高四十二厘米的尺寸，朱文的線條在石面上流轉(zhuǎn)，無年款的留白里，藏著一段沉甸甸的時(shí)光與心事。

考證此印的來歷，總繞不開那幅藏于炎黃藝術(shù)館藝術(shù)中心的《柳牛》。上世紀(jì)三十年代初，齊白石客居京華，鄉(xiāng)思如墨，暈染在紙帛與石章之間。那幅《柳牛》，寥寥數(shù)筆繪出垂柳依依、牛影朦朧，“柳”諧音“留”，藏著他對故土雙親的眷戀。而這方《悔烏堂》，便是與那幅畫同期的印記，約刻于1930年至1933年間——那段他藝術(shù)創(chuàng)作的成熟期，也是內(nèi)心對親情牽掛最深的歲月。

△ 齊白石篆刻作品《悔烏堂》印面·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

青田石的質(zhì)地堅(jiān)韌，恰如老人的性情。他以單刀沖刻的技法，將“悔烏堂”三字鑄于石上，章法空靈而奇崛。“悔”字心旁邊線緊貼，豎直筆道挺勁有力，每一筆都透著沉郁的追思；“烏”字橫畫繁多，卻在輕重疏密間變化自如，筆道如武庫劍戟，鋒棱畢露，盡顯老辣雄沉的氣韻；“堂”字虛空其中，讓方寸之間留出靈動(dòng)留白，疏密對比間，藏著“疏可走馬，密不透風(fēng)”的篆刻妙境。

此印的分量，不止在技法，更在其背后的孝思。“悔烏”二字，典出《晉書·李密傳》“烏鳥私情，愿乞終養(yǎng)”。彼時(shí)齊白石父母已逝，時(shí)局動(dòng)蕩，他未能回鄉(xiāng)親葬雙親，這份遺憾與愧疚，便凝注在這方印章里。他以“烏私”自勉，悔恨自己未能如烏鴉反哺般盡到孝道，每一次鈐印，都是一次對先人的叩問與懷念。這份真情，讓冰冷的石頭有了溫度，讓方寸印面成了情感的容器。

△ 齊白石篆刻作品《悔烏堂》印料·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

1933年夏六月，齊白石手拓《白石印草》，將這方《悔烏堂》納入其中。彼時(shí)他已年逾七旬，在自序中提及將七十歲后常用印六十余方加入這部印譜。《白石印草》成于民國二十二年，是他自選的得心之作，每一方印都是一段人生印記，而《悔烏堂》尤為特別——它不僅是藝術(shù)佳作，更是老人晚年情感的寄托。這部手拓本，讓這方印的形制、刀法得以流傳，成為研究齊白石篆刻與人生的重要佐證。
如今再看這方印，石面雖經(jīng)歲月摩挲，朱文依舊清晰。它曾蓋在《柳牛》之上，與畫作相映成趣，將畫中的鄉(xiāng)思與印里的孝思融為一體；它也曾在《白石印草》的頁冊里，與其他印章并肩，見證著一位藝術(shù)大師的創(chuàng)作歷程。（選自：齊白石傳人書畫網(wǎng)）